憶江南

昏鴉盡①，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮②，輕風(fēng)吹到膽瓶梅③。心字已成灰④。

[箋注]

①昏鴉：黃昏時(shí)天空飛過的烏鴉群。

②香閣：古代青年女子居住的內(nèi)室。

③膽瓶：長頸大腹的花瓶，因形如懸膽而得名。

④心字：即心字香，一種爐香名。明楊慎《詞品·心字香》:“范石湖《驂鸞錄》云:‘番禺人作心字香，用素馨茉莉半開者著凈器中，以沉香薄劈層層相間，密封之，日一易，不待花蔫，花過香成。’所謂心字香者，以香末縈篆成心字也?！?/p>

[賞析]

彤云密布的冬日黃昏，隱約一只瘦小的烏鴉，越飛越遠(yuǎn)，身影也越來越小，直到融進(jìn)在那一望無垠、蕭瑟的曠野盡頭。曠野中，是誰惆悵無盡，若有所思？天宇間，是誰獨(dú)立寒秋，無言有思？又何事令她難更思量？又何人令她愛恨交加？罷了罷了，“往事休堪惆悵，前歡休要思量”，罷了罷了，“人心情緒自無端，莫思量，休退悔”。

熏香如心，飄起裊裊的青煙，暖香熏透她的閨閣；急雪翻飛，縷縷紛紛，柳絮因風(fēng)吹般地飄飛而起。雪白色的膽瓶中剛插上的梅花，冬風(fēng)吹進(jìn)暖暖的閨房，化作清風(fēng)，卷起陣陣幽香。這本閑極雅極的適意景致，奈何她的心中竟如何也卷不起一絲快樂的漣漪。冬風(fēng)益發(fā)強(qiáng)勁，心形的盤香燃燒殆盡，地上只留下一道心形的香灰。周體轉(zhuǎn)涼，心中凄涼寂寞，次第已如燃盡的熏香一般，化成死灰。

這首詞營造了兩種不同而又互相聯(lián)系的場景?！盎桫f盡，小立恨因誰”，是第一個(gè)場景；“急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅。心字已成灰”，是第二個(gè)場景。前一個(gè)場景是在冬天黃昏的野外，從意象上看，“昏鴉盡”和情感主體“小立恨因誰”都能夠看出來。第二個(gè)場景則在少女的閨房中。也可從意象上看出來，如天氣情況是“急雪”，所在地方是“香閣”，感覺上為“輕風(fēng)吹到膽瓶梅”。當(dāng)然，情感上也有明顯變化，且與環(huán)境的變化一致。開始是“小立恨因誰”，后來變?yōu)椤靶淖忠殉苫摇保黠@感覺情感在承接前面的同時(shí)，變得深多了?；仡^來看，從曠野到香閣，從大環(huán)境到小空間，從“小立恨因誰”到“心字已成灰”，在各個(gè)層面都能看到這一種變化。而這中間也有一個(gè)轉(zhuǎn)變的標(biāo)志，就是“急雪乍翻”，這交代了詞中情感變化的時(shí)空轉(zhuǎn)換的交點(diǎn)。前面或許是“秋涼”罷了，而后面明顯可以感覺到“凄冷”的環(huán)境氛圍。

詩詞中有種不成文的劃分，便是依據(jù)字?jǐn)?shù)多少進(jìn)行的劃分。長篇且不必多說，即便是一篇名篇，也未必不允許其中有些敗筆贅言。但是所謂的“短篇”、“小制”就不行了，若是名篇，是絕不會(huì)允許的，不僅僅是敗筆贅言，就算平庸的句子也是不允許的，因?yàn)檫@樣一來，就浪費(fèi)了詩歌給人營造驚奇的“可能性”。詩歌給人以好的感覺，是離不開這種“可能性”的。這首《憶江南》字?jǐn)?shù)極少，是小令中的單調(diào)，在諸多詞牌名中，也是字?jǐn)?shù)最少之一。這一詞牌寫得好的，如：溫庭筠的“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲”。用字上講求自然少造作，無贅言敗筆。

納蘭這首詞中“心字已成灰”巧妙而自然地用了雙關(guān)的修辭手法。一方面在意象上指的是心形的熏香燃燒完后，在地面上留下的心形的灰燼；另一方面又可以來指詞中人物的情感上的“心如死灰”。在黃天驥的《納蘭性德和他的詞》中，他說這首詞“語帶雙關(guān)，耐人尋味，但情調(diào)過于灰暗”，似乎覺得不合先賢的“哀而不傷”，可這樣真摯的情感表現(xiàn)方式，也正是納蘭的詞令人感動(dòng)的根本。

事實(shí)上這里還透露了詞人的另一重心境。納蘭出身貴胄，然而他自己受到十分鮮明的漢族文化熏陶，具有極強(qiáng)的歸隱意識(shí)，這在他內(nèi)心一直存在。他自己是帝王身邊的一等侍衛(wèi)，父親是當(dāng)朝宰相。這些高貴的身份幾乎就是被命運(yùn)安排的，不可更改。一方面有遁世淡薄，另一方面身在朝闕，處在與自己性格極為不協(xié)調(diào)的名利中，內(nèi)心的痛苦與努力的掙扎是多么慘烈。納蘭一語雙關(guān)的“心字已成灰”一語，是對他所描繪的女子情感的完結(jié)，也無意中透露出了自己的心態(tài)。