王維

王維（約701～761），字摩詰，原籍太原祁縣（今屬山西），后來隨父輩到蒲州（今山西永濟）生活。他于開元九年中進士，先后擔任過太樂丞、右拾遺、監(jiān)察御史、尚書右丞等職。但因信佛，為官期間他一直過著半歸隱的生活，地點就在藍田輞川，晚年索性就隱居在那里。他很有才華，書畫俱佳，蘇東坡就曾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！倍钌瞄L的山水詩更堪稱這類詩作的代表，不但頗具禪韻，而且筆法細膩。

九月九日憶山東兄弟

【原文】

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高^[1]處，遍插茱萸^[2]少一人。

【注釋】

[1]登高：陰歷九月九日重陽節(jié)，民間有登高避邪的習俗。

[2]茱萸：一種藥性植物，傳說在重陽節(jié)將結籽的茱萸戴在頭上，可避災。

【譯文】

獨自漂泊在外作異鄉(xiāng)之客，每逢佳節(jié)到來加倍地思親。遙想兄弟們今天都在登高，遍插茱萸時少我一個親人。

【鑒賞】

王維十七歲時，為考取功名，獨自一人來到長安。重陽節(jié)之際，詩人無法與家人團聚，非常想念家鄉(xiāng)，便寫了這首詩。而之所以題目中有“憶山東兄弟”，是因為詩人家在華山以東。

在本應合家團圓的“佳節(jié)”，詩人卻獨處異鄉(xiāng)，非常思念家人，其悲涼凄慘的生活可見一斑。該詩第一句點題，一個“獨”字點出了詩人的寂寞，“異鄉(xiāng)”和“異客”兩個詞真實地道出了他獨自在外的生活狀態(tài)和心理感受，強烈地感染了讀者。自身的孤獨無依加上客觀的遇逢佳節(jié)，從而為下面那流傳千古的名句“每逢佳節(jié)倍思親”做了充足的鋪墊，水到渠成。這兩句詩非常凝練，以樸實的文字淋漓盡致地表現(xiàn)出了在外游子的心聲。

后兩句轉換角度，由自己寫到兄弟。登高是重陽節(jié)的一種風俗，佩帶茱萸囊是為了祛災辟邪?！氨椴遘镙巧僖蝗恕笔菑男值軅兊慕嵌葘懙?，好像大家沒能一起登高游玩，遺憾的是兄弟，而不是詩人這個為了功名在外漂泊的游子。這種轉換角度的曲筆寫法看似有悖常理，卻收到了比平鋪直敘更生動的效果。

觀獵

【原文】

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破?。

【譯文】

疾風強勁，風聲與角弓射箭的聲音呼嘯齊鳴，將軍在渭城打獵。野草枯黃，難以遮住敏銳的鷹眼；積雪消融，飛馳的馬蹄更顯得輕捷。獵騎轉瞬間穿過了新豐市，駐馬時已回到軍營?；赝巧渎浯蟮裰?，千里暮云籠罩下的原野平靜如初。

【鑒賞】

這首詩又叫《獵騎》，文筆雄渾有力，是王維早期的作品。主要描寫了一位將軍打獵時的意氣風發(fā)的雄姿。

該詩開頭便寫“風勁”、“弓鳴”，給人強烈的感官沖擊力，讓讀者不禁感嘆，能夠在這樣的環(huán)境中射獵的人一定身手不凡，為后面人物的出場蓄勢。接著，“將軍獵渭城”說明了該人的身份。

第三、四句從小處著筆，看似寫鷹和馬，實際上是寫將軍身手的輕敏和迅捷。渭城在長安西北、渭水北岸，是秦朝的咸陽舊城。當時冬天快結束了，雪也快化盡了，略有春意。在這樣的狩獵環(huán)境中，“草枯”使“鷹眼”變得敏銳，“雪盡”使“馬蹄”更加迅疾。詩人用字非常精練，“疾”和“輕”兩個字使該詩意蘊無窮。

前四句寫狩獵的場面，五、六句接著寫歸獵的情景。將軍的身手非常好，在相隔七十余里的新豐市和細柳營之間輕松往來，速度非?？?。對于這一點，詩人主要是通過“忽過”、“還歸”兩個詞的運用實現(xiàn)的。中間四句的主要內(nèi)容一個是表現(xiàn)狩獵的情況，一個是突出將軍輕松的狩獵感受。

末兩句以將軍“回看”的景色結束?；厥咨砗螅瑢④娍吹降氖恰扒Ю锬涸破健钡墨C騎遠景。這不但使首尾照應，而且點題。該詩最出色之處是通過景色表現(xiàn)人的情感：出獵時的環(huán)境使人的心情感到很緊張，歸獵后的氛圍又使人的心情恢復平靜。以景寫情，手法很巧妙。

相思

【原文】

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。勸君多采擷，此物最相思。

【譯文】

晶瑩的紅豆生長在南方，春天又萌生出多少新枝。愿你多多地多多地采摘，此物最能表達人的相思。

【鑒賞】

該詩又叫《江上贈李龜年》，是借物抒情之作。唐詩中，“相思”的對象不僅指相愛的男女，也可指朋友。這首詩就是因思念朋友而做的。其中的紅豆長于嶺南，果實色澤紅艷，形狀圓潤。而之所以被稱為“相思子”，是因為相傳古時有位女子因丈夫死在邊關而哭死在一棵樹下，化身為紅豆而得名。

第一句用簡潔的文字起興，卻給人極大的想象空間，也為后文的抒情做鋪墊。紅豆產(chǎn)自“南國”，而朋友也在那里。想到這些，詩人不禁問了一句“春來發(fā)幾枝”，以此來寄托對朋友的思念，令人回味無窮。

下面一句中，詩人繼續(xù)以紅豆寄托相思，表面上希望朋友“多采擷”，實際是告訴朋友要珍惜友情，情感動人，態(tài)度懇切。尤其是一語雙關的最后的一句，不僅提升了詩意，更符合詩人寫這首詩的初衷，非常感人。

該詩是絕句中的優(yōu)秀之作，感情飽滿，意味深長，文字樸實，格調(diào)高雅。

送沈子福歸江東

【原文】

楊柳渡頭行客稀，罟師^[1]蕩槳向臨圻^[2]。惟有相思似春色，江南江北送君歸。

【注釋】

[1]罟（gǔ）師：漁民，詩中指船工。

[2]臨圻：近岸之地，此指江東岸。

【譯文】

渡口楊柳依依，行客稀少，艄公搖起槳駛向江東。我的相思就像春色一樣，彌漫在江南江北，送你回家。

【鑒賞】

該詩的題目點明了它是送別之作，內(nèi)容是詩人送別友人時的情況。我們不知道沈子福是誰，此詩是詩人為了送他順長江而下回江東而寫的。

第一句的“楊柳渡頭”表明送別發(fā)生的地方和環(huán)境。而“楊柳”不僅表明了當時的季節(jié)，也有象征意義，暗指離別?！靶锌拖　比齻€字具有動態(tài)的畫面感，不僅點明了渡口的冷清，也是詩人心情的寫照。第二句照應題目，接著點明友人回江東。船開出后，詩人沒有離去，而是站在渡口，看著江水，遙想江東。

“相思”是無法通過人的感官感知的，但后兩句用“春色”比擬朋友間分別時的相思，使這個抽象的概念變得具體起來，寫法巧妙。而之所以能這樣寫，是因為“相思”和“春色”一樣綿延無窮，令人動容，比較合乎情理。長江渡口，春色盎然，面對乘船而去的友人，詩人自然舍不得，感覺就像舍不得這春色一樣，情感無法遏制，于是“江南江北送君歸”。

本詩雖然寫悲傷的分別之情，但并不傷感，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌積極明朗的特點。

鳥鳴澗

【原文】

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

【譯文】

山谷寂靜，杳無人煙，只有桂花無聲無息地飄落。夜深時，春夜的山更顯空曠，仿佛不存一物。鳥兒竟然被初升的明月散發(fā)的月光驚動，不時在山澗中發(fā)出一聲聲脆啼。

【鑒賞】

《鳥鳴澗》是王維山水詩的代表作，寫的是春夜山中的靜景。該詩的文學性主要是通過對比手法體現(xiàn)的，“花落”、“月出”、“鳥鳴”是動作性很強的詞，詩人以它們表現(xiàn)春山夜色的靜謐和自己平靜閑適的心情?？梢哉f，這種寫法帶來了非常強的藝術感染力。

第一、二句運用了通感的寫作手法，用聲音描寫景色，用動態(tài)表現(xiàn)靜態(tài)，比如“花落”和“人閑”的動靜對照描寫，非常巧妙。由于花瓣比較小，即使在白天，桂花的飄落也不容易被人發(fā)覺。而要想感受到桂花掉落、飄零、落地的各個環(huán)節(jié)，只能摒棄所有的俗事和雜念，讓心真正地安靜下來才能辦到。詩人的心顯然是“閑”的，他能感受到這種“落”，這又突出了春山夜色的寧靜。

春山夜色的寧靜籠罩了一切。所以，當月亮開始照耀夜空、灑下明亮的光輝時，山鳥被“驚”醒了，還“鳴”叫了起來，夜的寧靜被打破了。此處，詩人用這兩個字帶來的動態(tài)聲音反襯春山夜色的寧靜和人的心境，同樣是以動寫靜的手法。

該詩動靜結合，文筆優(yōu)美，描寫細致，春夜的美景被生動地表現(xiàn)出來。

送元二使安西

【原文】

渭城朝雨浥^[1]輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

【注釋】

[1]浥：濕潤。

【譯文】

渭城清晨細雨潤濕地上灰塵，客舍周圍楊柳雨后翠綠清新。勸你再喝一杯送別的家鄉(xiāng)酒，西出陽關就很難再遇到故人。

【鑒賞】

該詩又叫《渭城曲》，是詩人送元二時所作的，非常有名。元二是詩人的朋友，奉命去安西。唐朝為統(tǒng)轄西域地區(qū)而在龜茲城設安西都護府，簡稱安西。當時，從長安往西去，都要在渭城這里送別。

開頭兩句交代了兩人分別的時間、地點和環(huán)境氛圍。一場“朝雨”過后，西去陽關的大道上一改往日塵土飛揚、車喧馬鳴的情形。青青的客舍、新長出來的柳葉、明朗的天空，營造出一種清新的氛圍，給人一種明媚的心情，絲毫不見人們的憂郁傷感。在這里，我們看見的是一幅漂亮的圖畫。

后兩句的語意很連貫，將一個最普通的送別場面寫得非常感人，為后人所傳誦。自漢代以來，陽關位于河西走廊的西頭，與北面的玉門關相對，一直是中原通往西域的要道。唐代時，內(nèi)地和西域交往甚多。因為國力的強盛，從軍或出使是一件很值得驕傲的盛事。但“西出陽關”后要經(jīng)過沙漠，不僅旅程漫長，而且人煙稀少，是很辛苦的事情。而詩人之所以“勸君更盡一杯酒”，是因為其中包含著他不言而喻的深情。

該詩收入樂府后，被稱為《陽關曲》或《陽關三疊》，因描寫送別場景出色而廣為流傳。

山居秋暝^[1]

【原文】

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫^[2]自可留。

【注釋】

[1]暝：夜晚的景色。

[2]王孫：原指貴族子弟，后來也泛指隱居的人，此處指詩人自己。

【譯文】

新雨過后山谷里空曠清新，深秋傍晚的天氣特別涼爽。明月映照在幽靜的松林間，清澈的泉水在碧石上流淌。竹林中少女喧笑洗衣歸來，蓮葉晃動處漁船輕輕搖蕩。春天的美景雖然已經(jīng)消歇，眼前的秋景足以令人留連。

【鑒賞】

該詩描寫了秋雨過后山村傍晚的迷人景色和山民樸實的生活。詩人在山水中尋找寄托、陶醉于這種隱居生活的愜意，也被生動地表現(xiàn)了出來。該詩是王維山水田園詩歌的代表作品之一。

該詩開篇點題。頭兩句僅用十個字就將空山雨后的秋季晚景形象地表現(xiàn)出來。寫法大氣，非常有寫意性。其中，“空”字一語雙關，既指天空的明朗、環(huán)境的空明，也指詩人隱居心情的愜意。由此，新雨過后，寧靜清新的秋季晚景便呈現(xiàn)在眼前。

第三、四句繼續(xù)寫雨后的晚景。首先是靜景——山間的鄉(xiāng)村環(huán)境清幽，空氣清新，風景宜人，松林青翠，明月朗照。然后接著寫動景——山泉清澈，潺潺流動，叮咚作響。其中，上面的“明月”和下面的“清泉”、靜態(tài)的“照”和動態(tài)的“流”，一一對應，將鄉(xiāng)村景色的寧靜清新生動地表現(xiàn)了出來。

第五、六句的畫面動感很強，寫作對象由景轉到人——浣女和漁人。在這里，“未見其人，先聞其聲”的手法得到了完美地運用：陣陣歡笑聲從竹林里傳來，正值花樣年華的少女們洗衣服回來；一枝枝蓮花搖動著向后退去，漁人乘坐漁船從上游而來。當時正值傍晚，這種寫法不僅合乎常理，更反襯出山村晚景的清幽。

最后兩句寫詩人的主觀感受。他很鐘情這里寧靜安詳?shù)泥l(xiāng)村生活，想留下來，即使已不是春天，但秋天更美麗。另外，他將《楚辭·招隱士》中“王孫兮歸來，山中兮不可久留”的意思反用，令人回味其含義的雋永和志趣的高雅。

使至塞上

【原文】

單車欲問邊，屬國^[1]過居延。征蓬^[2]出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。

【注釋】

[1]屬國：即典屬國的簡稱，指使臣。

[2]征蓬：飄揚在秋風中的飛蓬，此處借指詩人自己。

【譯文】

輕裝上路，前去慰問守衛(wèi)邊疆的將士，路過我朝屬國的居延海。我就像是路旁的蓬草已長在國境之外，又如天空飛行的大雁早已飛進了胡人的領地。沙漠里一道孤煙直上云霄，倍感蒼涼；黃河源頭的落日又紅又圓，景色壯麗。在蕭關遇上出來偵查的探馬，探馬稟報說都護大勝后，駐扎在燕然城。

【鑒賞】

開元二十五年（737），監(jiān)察御史王維奉唐玄宗的命令前往平?jīng)?，犒勞將士，探訪軍情。因為之前，河西節(jié)度副使崔希逸襲擊吐蕃，于青海西破敵。這首詩就寫作于去該地的途中。該詩描寫了黃河上游的壯闊景色，記錄了詩人第一次到塞上的所見所感。

首聯(lián)和頷聯(lián)以“欲問邊”開頭，“過居延”、“出漢塞”、“入胡天”等詞的依次出現(xiàn)表明了行程的緊湊和路途的遙遠。當時正值春天，詩人形容自己如同隨風飄揚的蓬草一樣出了“漢塞”，仿佛振翅北飛的“歸雁”一樣來到“胡天”，兼用了比喻和起興的手法，將在塞上的所見和所感表現(xiàn)了出來?？芍^敘事和抒情相結合，手法自然貼切。

第三、四句描寫了進入邊境后所見的壯美奇麗的塞外景色，因其意境壯闊而廣為流傳。其中，一個“大”字表現(xiàn)了邊疆沙漠的廣闊，一個“孤”字表現(xiàn)了烽火臺燃燒時濃煙的醒目和沙漠的荒涼、單調(diào)，一個“直”字又表現(xiàn)了煙的挺拔、剛勁。“直”和“圓”的搭配使用觸動了詩人的悲壯詩情，使之將一幅壯美的邊疆黃昏美景畫呈現(xiàn)在讀者眼前。

尾聯(lián)的基調(diào)由悲寂變?yōu)橄矏?，因為詩人路上遇到了候騎，聽到了捷報。

詩人將悲壯、寂寥的情懷融入細致描寫的壯闊邊塞景色之中，寫法巧妙。

送別

【原文】

下馬飲君酒^[1]，問君何所之。君言不得意，歸臥^[2]南山陲。但去莫復問，白云無盡時。

【注釋】

[1]飲君酒：勸君飲酒。

[2]歸臥：指隱居。

【譯文】

請您下馬飲一杯酒，敢問朋友要到何方？你說只因不能得志，要到終南山旁隱居。盡管去吧我不再問，只看白云時時飄蕩。

【鑒賞】

這首詩是詩人送朋友歸隱時寫的。表面上看起來，這首詩寫得很平淡，詞義很淺，但細品之后發(fā)現(xiàn)，其內(nèi)涵非常深刻。

第一、二句寫飲酒話別，開頭便點題，并提出疑問，借此表達對朋友的關心，文字質(zhì)樸。

第三、四句，詩人簡練地說明了朋友隱居的因由和處所。其中，“不得意”除了表達朋友的隱居因由和不得志的真實情緒外，還從詩人的角度表現(xiàn)了其對現(xiàn)實的不滿意?！澳仙节铩敝附K南山邊，離長安不遠。

在第五、六句中，詩人對朋友進行寬慰，同時也表達了自己對他的羨慕。詩人說：“我不再問了，你只管去吧。你不必感到沮喪和失望，除了那山中的白云，世間的一切都是有盡的?！边@不僅表達了對名利的反感，也流露出了一種無奈的情愫。既是對朋友的寬慰，也是對歸隱的向往。

該詩前四句看起來平淡，其實寫得很樸實。后兩句提升詩意，使之更有味道。詩人借朋友的不得志而隱居，表達了對名利的否定，以及寄情田園、自得其樂的情懷。

秋夜曲

【原文】

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

【譯文】

秋夜里明月初升露水還不重，輕羅單薄也不想去更換夾衣。雖然夜深還久久地撥弄銀箏，原是怕進空房子遲遲不愿歸。

【鑒賞】

該詩寫一位少婦在秋夜思念丈夫，主要內(nèi)容是閨怨。

第一、二句描寫秋天夜晚的冷清景色。月亮升起，秋露很輕。輕羅做的衣服雖然已經(jīng)顯得單薄，但主人公卻沒有心情更換。

第三、四句寫主人公因寂寞而“殷勤”弄箏。冷清的秋夜里，少婦在屋外撥弄著銀箏，即使夜已經(jīng)深了，也不肯回屋。“心怯空房”看似是原因，其實真正的理由是沒有人相伴。這是一種委婉的說法，將少婦羞澀的心理表現(xiàn)得很生動。通過對少婦微妙心理的巧妙刻畫，將閨怨寫得纏綿哀傷。

鹿柴^[1]

【原文】

空山不見人，但聞人語響。返影^[2]入深林，復照青苔上。

【注釋】

[1]鹿柴（zhài）：王維輞川別業(yè)中的一處居所，也叫鹿砦。

[2]返影：日落時分，陽光返照。

【譯文】

空曠的山谷里不見人影，偶然間只聽到人語聲響。落日的回光照進深林里，斑駁的樹影映在青苔上。

【鑒賞】

該詩為王維后期的山水詩代表作——五絕組詩《輞川集》二十首中的第四首，寫的是鹿柴傍晚時的清幽景色，非常有名。這首詩清新自然，特別之處在于以動寫靜，用局部寫全局。

一般寫山水的詩，內(nèi)容都有景物。但該詩很有創(chuàng)意，先寫了一個很奇異的景象：“空山”之中本來看不見人，但突然聽見“人語響”。一般情形下，即使空山中沒有人，也不會一點聲音都沒有。啁啾的鳥鳴、嘰嘰的蟲語、蕭蕭的風聲和涓涓的流水聲匯集交融在一起。但這時，山中什么聲音都沒有，只有突然傳來的人語聲。這里，詩人用短暫的、局部的“人語響”來襯托長久的、整體的寂靜，而不是為了破靜?？丈酵豁?，其空更顯；語響之后，愈顯其空。這兩句語言樸實，只是簡略點染了一下，便將詩韻展現(xiàn)了出來。

后兩句的描寫對象從聲音轉到光色，從對空山語響的描寫轉到對深林返影的描寫。一般來說，應從描繪深林見不到光的角度寫它的陰暗。但后兩句卻著力寫了光返影進入深林后照在青苔上的情形。表面上看，這一絲余暉能給陰暗的深林光亮和包括青苔在內(nèi)的植物帶來暖意。但仔細品味后就會發(fā)現(xiàn)，詩人的寫作意圖和文字造成的實際效果，都不是那樣的，而且恰恰相反，因為習慣了陰暗后會反而感覺不到陰暗。但是，當陰暗的森林中突然出現(xiàn)一絲太陽的余暉，照到斑駁樹影中的青苔上時，巨大黑暗和局部光影形成了對比，使森林的陰暗更加明顯。其中，“返影”點明了陽光的短促和微弱，也說明接著光影而來的還是無盡的陰暗。

該詩的襯托手法很出色，前兩句用聲音襯托寂靜，后兩句用光明襯托陰暗。

渭川田家

【原文】

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉^[1]雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微^[2]。

【注釋】

[1]雉：指野雞。

[2]式微：該詞出自《詩經(jīng)·邶風·式微》中的“式微式微，胡不歸”，表明了詩人隱居的意愿。

【譯文】

夕陽映照著安靜村莊，深巷里歸來成群牛羊。老人惦念著放牧小兒，倚著杖棍在門口眺望。麥苗開花野雞啾啾啼，春蠶休眠桑葉已采光。田夫們扛著鋤頭回家，相見時依依說短道長。我多么羨慕農(nóng)家安閑，不由得把《式微》歌吟唱。

【鑒賞】

該詩以田家安閑生活為內(nèi)容。太陽落山、夜色開始之間，面對閑適的農(nóng)家生活場景，詩人心中升起羨慕之情，寫下了這首詩。

前四句寫了田家傍晚時分的閑適景色。夕陽斜照著墟落，暮色茫茫，詩人先通過第一句來統(tǒng)領全詩。接著，詩人描繪了牲畜晚歸的情景，并目送其隱入深巷。這時，一位老人拄杖站在柴門外，等待著晚歸的牧童。這田家晚景中最普通的一幕，被詩人描寫得非常動人。

下面四句接著寫鄉(xiāng)間生命的歸屬之情。麥田里的山雞動情地叫著，呼喊自己的愛人。桑樹上的桑葉已經(jīng)稀少了，蠶吐絲制繭，也找到了長眠的歸宿。農(nóng)人們?nèi)宄扇旱乜钢z頭歸來，相遇之時，親切地交談。這一切簡直讓人樂不思蜀！

結尾兩句寫詩人對閑適的景色產(chǎn)生羨慕的感情。面對眼前的一切，想到自身的處境，詩人非常感慨。宰相張九齡被罷黜后，詩人覺得自己在政治上進退兩難。他在這種主客觀環(huán)境的影響下來到田家，看到人們很有歸屬感，而自己卻心無所依，心中頓生羨慕之情。于是，他不禁感慨：“即此羨閑逸，悵然吟式微?！?/p>

該詩自然清新，詩意無窮，用白描式的手法描寫了渭河農(nóng)村初夏的傍晚景色。

過香積寺

【原文】

不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

【譯文】

不知道香積寺在什么地方，攀登好幾里才登上了云峰。古木參天卻沒有人行路徑，深山里何處傳來悠悠鐘聲。山中泉水撞危石響聲幽咽，松林里日光照射也顯寒冷。傍晚在空潭彎曲隱蔽之地，安然地修禪練功制服毒龍。

【鑒賞】

游訪香積寺是詩人尋仙奉佛過程中的一段生活經(jīng)歷。該詩描寫了游訪香積寺時的情形和詩人的感受，是一首游覽詩。

第一、二句寫香積寺隱沒在山中，不為人所知，所以詩人想去探訪，其喜山樂水的性格和情趣也被表現(xiàn)了出來。詩人進入山林里，走了“數(shù)里”，直到到了“云峰”之下，也沒有找到。這不僅說明了香積寺的“不知”，也反襯出了香積寺的幽僻。

下面四句是詩人在山中的見聞。第三、四句寫詩人進入山里后看見了高大的古木，卻沒有見到人。然而，深林山谷中突然傳來的陣陣鐘聲，使幽靜的山林顯得更加神秘和迷蒙，也更加安靜。其中，“何處”寫得很巧妙：陣陣的鐘聲回響圍繞在身邊，但山高林深使人不知道鐘聲是從何處而來的。這不僅和前面的“無人”相對應，而且也暗合了第一句的“不知”。同時，詩人急切想知道其聲音來源的心情也躍然紙上。

第五、六句用了倒裝的句式，突出表現(xiàn)了泉聲和日色，寫得非常傳神。山中聳立著許多危石，泉水流過時受到阻擋，行進得很艱難，發(fā)出的聲音像嗚咽一樣。這里的“咽”字用得生動形象。太陽下山時，夕陽的余暉灑在幽暗的青松上，凄清冷暗。這里的“冷”字用得也很準確。這兩個詞惟妙惟肖地描寫出了深山幽靜的景色，更表現(xiàn)出了詩人此時的灰暗心情，與塵世的喧鬧和官場的虛偽形成了巨大的對比。

最后兩句是詩人的感想。詩人跋涉很久，天快黑時才到香積寺。寺前的“空潭”使他想起了一個佛教故事：一只毒龍藏在一個西方的水潭中，總是害人。后來，一位高僧用佛法使之離開了水潭，不再害人。這也不禁使人感慨：佛法不僅可以制服毒龍，也可以遏制人心中的惡念！

該詩主旨寫山寺，雖沒有讓人看到山寺，但給人的感覺是已經(jīng)身處其中。這是因為詩人主要通過側面的環(huán)境描寫來寫山寺的幽靜，而不是正面描寫山寺，“云峰”、“古木”、“深山”、“危石”、“青松”、“空潭”等，用詞非常精練，卻又字字扣合寺院身份。

送梓州李使君

【原文】

萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨^[1]，樹杪百重泉。漢女輸橦布^[2]，巴人訟芋田。文翁翻教授，不敢倚先賢。

【注釋】

[1]山中一夜雨：也稱“山中一半雨”。

[2]橦布：也稱布，即花織成的布。

【譯文】

萬壑古樹高聳云天，千山深處杜鵑啼囀。山中春雨一夜未停，樹叢梢頭流淌百泉。漢女辛勞織布納稅，巴人地少訴訟爭田。望你發(fā)展文翁政績，奮發(fā)有為不負先賢。

【鑒賞】

該詩的主題是贈別。一般的贈別都是借景抒情，通過描寫眼前的景物抒發(fā)離別之情。但該詩卻將送別之情含于勸勉之中，詩人開篇便用想象的手法，寫了梓州（州治在今四川三臺縣）——李使君將要任職的地方的自然景色，令人浮想聯(lián)翩。

前四句描寫了梓州山川樹林的勝景。頭兩句用了互文的手法，統(tǒng)寫景色，頗有氣勢，讓人有身臨其境的感覺。這也被后來的詩評家稱為律詩工于開頭的典型。第三、四句承接前兩句，從細節(jié)處去寫，將一幅奇妙的景色畫展現(xiàn)在讀者面前：下過一夜雨后，山泉涌出，從遠處看去，好像掛在樹上一樣。山的高險和山泉的奇美赫然展現(xiàn)在眼前。第三句對應首聯(lián)中的“山”字，第四句對應首聯(lián)中的“樹”字，構思巧妙。無論從畫面、氣勢，還是意境、語言、結構上來講，這四句都寫得很奇妙。

寫完當?shù)氐淖匀痪拔锖螅娙碎_始寫那里的民風，勸勉李使君要為百姓謀福利。第五、六句中的“漢女”、“巴人”、“橦布”、“芋田”都極具蜀地特色，代表了那里的風俗：梓州的婦女要按時向官府交納用橦木花織成的布匹，人們會因爭芋田發(fā)生糾紛。最后兩聯(lián)用了漢蜀郡太守文翁的故事——詩人勸勉李使君要學習文翁，有所建樹。

該詩堪稱唐詩中送別的佳作，全詩意境高遠，詩人態(tài)度積極，前半首尤其如此。

雜詩

【原文】

君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？

【譯文】

你是從故鄉(xiāng)來的客人，應該知道故鄉(xiāng)的事。你來時經(jīng)過花窗前，看見寒梅花開了沒有呢？

【鑒賞】

該詩是原三首雜詩中的第二首，用白描式的手法簡練地表達了游子思念家鄉(xiāng)的感情。對于背井離鄉(xiāng)的游子，思念故鄉(xiāng)是人之常情，而且一定會思念故鄉(xiāng)的很多事物。但是，詩人拋開諸多的景色和人，只描寫了“窗前”、“寒梅”。不僅寫法巧妙——從細處著手，也表現(xiàn)了詩人高雅的情趣。該詩不事雕琢，信手寫成，意蘊無窮。

該詩的前兩句以簡潔樸實的文字，將主人公迫切想知道故鄉(xiāng)一切的心情表達了出來。作為一個游子，突然遇到故鄉(xiāng)的朋友時，濃烈的鄉(xiāng)情立即從心中噴涌而出，并伴有一種想知道故鄉(xiāng)一切事情的渴望。

主人公可能想問很多“故鄉(xiāng)事”，但他卻撇開所有，只問了對方一件：“來日綺窗前，寒梅著花未？”這在人想象之外，卻又在情理之中。懷念故鄉(xiāng)，自然會聯(lián)想到與自己有關的一切人、事、景、物——親人朋友、山水景色、風土民情。其中，一些很微不足道的細小東西最能觸動人的情感，讓人長久懷念，例如窗前的寒梅。此時，寒梅成了故鄉(xiāng)的代名詞和象征物，不是其他景物所能比的，給人帶來一種樸實而悠遠的詩意。

終南山^[1]

【原文】

太乙^[2]近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄^[3]入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

【注釋】

[1]終南山：西起陜西寶雞眉縣，東至陜西藍田，是秦嶺山脈的一段。千峰疊翠，景色幽美，素有“仙都”、“洞天之冠”和“天下第一福地”的美稱。

[2]太乙：即“太一”，終南山主峰，也是終南山的別名。

[3]青靄：山中的嵐氣。

【譯文】

終南山高聳入云靠近天都，山勢連綿一直延伸到海隅?；仡^望可見白云連成一片，走進山中卻又看不見云霧。高高的中峰劃定不同分野，大小的山谷陰晴變化懸殊。想要投奔一個人家去住宿，隔著溪水問那打柴的樵夫。

【鑒賞】

該詩是一首五言律詩，描寫了終南山的壯闊。雖然只有四十個字，但詩人憑借深厚的寫作功底將終南山的宏偉生動地表現(xiàn)了出來。

頭兩句用夸張的手法概括地寫了終南山高遠的景象。終南山離天很遠，詩人夸張地說它“近天都”，其實有一定的道理。因為從遠處遙望終南山，其最高峰“太乙”的確看上去和天連在了一起，也符合人的現(xiàn)實所見。終南山的起止都遠離大海，但詩人之所以說它延伸到了海角，是因為從長安望終南山，不見頭尾，感覺上好像“到海隅”，也是一種夸張的真實。

第三、四句描寫在山中看到的近景。身在山中的詩人朝前看時，白云迷蒙，看不見任何其他的景物，好像再走幾步就走到了白云里面。但是繼續(xù)向前走，依然無法靠近白云?；仡^望，身后的白云又從兩邊合攏在一起，形成云海。走出云海后，詩人看到前面是青靄，好像近一步就可以摸到它了。然而走過去，又看不到了。一回頭，青靄又合攏過來，迷茫成一片。

第五、六句接著寫了山的廣闊和溝壑的各種形態(tài)。站在“中峰”，環(huán)望四周，終南山的景色一覽無余：幅員遼闊，千丘萬壑，姿態(tài)萬千。以上是詩人站在山北眺望后看到的景色。

最后兩句寫詩人進入山中，想找處人家住宿，于是“隔水問樵夫”。前面提到詩人已到“中峰”，這里的水可能是深山中的巨大山澗。這時，人物的突現(xiàn)使全詩更加有意趣。

總體上說，該詩之所以能達到“以少代多”、“意余于象”的效果，主要歸功于用個別代表一般、用部分顯示全部的寫作手法和特點。

漢江臨泛

【原文】

楚塞^[1]三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中?？ひ馗∏捌郑憚舆h空。襄陽好風日，留醉與山翁。

【注釋】

[1]楚塞：即楚國的邊界。戰(zhàn)國時，漢江一帶為楚地。

【譯文】

漢水流過楚塞，接著折入三湘；荊門匯聚九處支流，與長江連通。漢水浩渺，仿佛要流向天地之外；山色暗昧不明，遠在虛無漂緲之中。沿江郡邑，好像漂浮于水面；水天相接之際，波瀾壯闊。襄陽的美景令人沉醉；我愿長留此處，做每飲必醉的山翁。

【鑒賞】

該詩是一首五律，是詩人在京任職期間寫的。全詩先概括地寫了漢江通途四處的地勢，筆力雄勁。接著寫了漢江奔騰洶涌、洪流連天的動態(tài)美感，筆法細致。該詩可以稱為詠嘆漢江的代表作。

第一、二句寫了漢水壯美的景色，為全詩奠定了恢弘的基調(diào)。在船上極目遠眺，楚國的邊界和湖南的“三湘”水相交融，接著漢江匯入荊江，又與長江九派匯聚合流。雖然沒有直接說漢江，但漢江橫臥楚塞連“三湘”、接“九派”的氣勢已經(jīng)躍然紙上。

第三、四句描寫了漢江的水勢和山色的朦朧，從側面襯托了水勢的浩渺。漢江奔騰而去，仿佛涌出了天地之外。矗立在兩岸的座座青山，若隱若現(xiàn)，似有似無。這兩句寫山水頗有水墨畫的淡雅之感，韻味無窮，為后世所傳頌。

第五、六句中，詩人用靈動的筆墨寫了水勢的浩渺、郡邑的“浮”和遠空的“動”。所乘的船上下?lián)u晃，詩人卻說是郡邑在前面浮動；陣陣波濤，洶涌澎湃，詩人卻寫成是天空動了起來。

在最后兩句中，詩人表達了對襄陽風土人情的喜愛，其中引用了晉人山簡的故事。山翁指山簡，竹林七賢中的山濤之子。他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽，喜歡喝酒，每次都喝醉。

該詩風格清新自然，給人以美感。在對景色的描寫中，寄托了詩人開朗樂觀的情緒。

積雨輞川莊作

【原文】

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉^[1]東菑^[2]。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？

【注釋】

[1]餉：送給。

[2]菑：田地，東菑即東邊農(nóng)田中的農(nóng)民。

【譯文】

空林里久雨后炊煙徐徐升起，蒸飯燒菜給東邊田間人送去。漠漠的水田上空低飛著白鷺，密密的樹林中黃鶯婉轉歡啼。山中養(yǎng)性看木槿開花悟禪理，松下齋戒采折露葵用來佐餐。我已歸隱山林完全與世無爭，世上人為什么還要對我猜疑。

【鑒賞】

這是一首七律詩。通過描寫輞川莊積雨后的景象，表現(xiàn)了詩人歸隱后安逸的日子。

頭兩句寫農(nóng)村人家的生活。“遲”不僅生動地刻畫了雨天的炊煙，也表現(xiàn)了詩人閑適的心情。接下來的農(nóng)民早炊、在田邊吃飯的一組人物活動的情景，將農(nóng)人怡然自樂的生活表現(xiàn)得淋漓盡致。

接下來的兩句寫自然風光。白鷺和黃鸝的顏色在視覺上形成色差，一個飛行、一個鳴叫，分別從動作和聲音方面入手進行描寫。“漠漠”表現(xiàn)了水田的廣闊，“陰陰”描寫了夏木的茂盛。這兩處景色描寫相互映襯，表現(xiàn)了雨后輞川的美麗景色。

第五、六句寫已經(jīng)厭倦紅塵俗事的詩人在空山的松林中觀木槿，食露葵，過著悠閑的生活，自得其樂。

最后兩句用了兩個典故：一個出自《莊子·寓言》，說的是陽子居學道歸來后客人不給他讓座，卻和客人爭座的故事。這說明詩人與村民已融洽相處。一個是出自《列子·皇帝篇》，說的是海邊有個人與鷗鳥相處得很好，每日都有百來只鳥與他嬉戲。一天，他父親要他把海鷗抓回家。他再到海邊時，鷗鳥竟上下翻飛，不肯落下。這說明他心境變了，與鷗鳥的關系不再同以前一樣。詩人用這兩個正反的典故，表明了自己閑適的心情。

該詩用詞準確，人物形象鮮明，韻味無窮。

酬張少府

【原文】

晚年惟好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。松風吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，漁歌入浦深。

【譯文】

人到晚年特別喜好安靜，對人間萬事都漠不關心。自思沒有那良好的謀策，只要求歸隱家鄉(xiāng)的山林。寬解衣帶對著松風乘涼，山中明月照我悠然彈琴。你問什么是通達的道理，請聽江心那打魚人的歌聲。

【鑒賞】

該詩是寫給朋友的。通過寫自己的志向和情趣，詩人表達了樂于隱居的心意。

開頭四句暗暗表達了詩人無法實現(xiàn)抱負的苦悶之情。詩人開篇說自己老了，只喜歡清靜，不關心任何事情了。表面上看起來對什么事都漠不關心，但仔細品味之后就會發(fā)現(xiàn)：詩人是“動”不了了才“惟好靜”，說自己到了“晚年”，證明想到過少年和中年。接下來的兩句說明了原因：年輕時的詩人曾滿懷希望，想在政治上有所作為。但是，張九齡被貶、奸相李林甫掌權后，朝廷越來越昏暗，正義的人遭到排擠。雖然王維沒有遭到迫害，但現(xiàn)實的昏暗使他沒有辦法做什么。他不愿同流合污，又束手無策，心里很矛盾，只能感嘆“自顧無長策”。于是，只得歸隱山林。

第五、六兩句寫隱居生活的情致。從上文中我們可以知道，“松風吹解帶，山月照彈琴”的歸隱生活只是詩人在苦悶中的一種精神解脫。沒有了政治上的種種束縛，詩人伴著松林中吹來的陣陣涼風解帶敞懷，于山中明月的朗照下彈琴自娛，悠閑愜意，令人感到非常自在！其中，“松風”、“山月”都表現(xiàn)了詩人品性的高潔。

最后兩句照應題目，形式上是一問一答，其實并未解答，給人以意蘊無窮的感覺。這樣既回應了題目，又能使人在漁歌中反復地回味。

竹里館^[1]

【原文】

獨坐幽篁^[2]里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

【注釋】

[1]竹里館：輞川別業(yè)的一處勝景。

[2]幽篁：幽深的竹林。

【譯文】

獨自坐在幽深的竹林里，一邊彈琴一邊對天長嘯。深林中沒有人與我為伴，只有明媚的月光來相照。

【鑒賞】

該詩主要描寫歸隱的悠閑生活。雖然其用字很簡單，對人物和景色的描寫也很一般，但四句話連起來后，卻呈現(xiàn)出一種極富詩意的美好景致：深林之中，月光澄清，詩人坐在竹林中彈琴并長嘯，物我兩忘。這里，詩人與明月和竹林融為一體，成為自然景色中的一部分，使該詩有了一種別樣的藝術魅力，也為后人長久傳頌。

如果把這四句詩分開來看，沒有任何新奇之處。該詩寫景只用了“幽篁”、“深林”、“明月”三個詞，這是此類詩中的常用詞，且“幽篁”和“深林”是指同一事物。描寫人物也只用了“獨坐”、“彈琴”、“長嘯”三個詞，這在其他的詩詞中使用頻率也非常高。然而，這四句詩連起來后卻有著一種別樣的藝術效果，非常奇妙。原因在于其從整體上營造了一種境界、一種藝術美，而并不是以字詞的出色奪人眼球。

該詩對景物和人物的描寫看上去很簡單，其實很巧妙。詩人用彈琴長嘯來襯托月夜竹林的寂靜，用月亮的光影來襯竹林的陰暗。其中的“深林人不知，明月來相照”兩句尤為出色，文字簡練而意蘊無窮，給人留下充分的想象余地。

青溪

【原文】

言入黃花川，每逐^[1]青溪水。隨山將萬轉，趣^[2]途無百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川澹如此。請留磐石上，垂釣將已矣。

【注釋】

[1]逐：同循、沿。

[2]趣：即趨。

【譯文】

每當我來到這黃花川上，總得要經(jīng)過青溪的流水。那曲折的山路千回萬轉，其實這段路途不滿百里。水流過亂石發(fā)出喧鬧聲，寂靜松林一片山色蒼翠。水波漂浮著菱角和荇菜，澄明的溪水倒映著蘆葦。我的心境早已恬靜安然，就像這平靜淡泊的溪水。請讓我留在溪邊巖石上，整日悠閑垂釣了此終生。

【鑒賞】

該詩寫的是山水景色，是王維在藍田南山隱居初期寫的，又叫《過青溪水作》。通過歌頌青溪的寧靜，詩人表明自己喜愛閑適生活的情趣。

前四句總體介紹了青溪。黃花川在今天陜西鳳縣東北黃花鎮(zhèn)附近，青溪在今天陜西沔縣之東，兩地距離不遠?！懊恐稹北砻髟娙嗽啻雾樦嘞M入黃花川游玩。山勢的蜿蜒曲折使得這段不足百里的路程顯得豐富多彩，非常吸引人。

接下來的四句用了“移步換形”的手法，寫了青溪的各種景色。穿行于山間亂石之中時，青溪的水聲喧鬧，一個“喧”字在聲音上形成了很強的震撼力。流過松林平地時，溪水又變得安靜起來，沒有任何聲音。其時，清澈的溪水與兩旁翠綠的松樹相互映襯。第五、六句用動靜結合的手法，將詩的意境有聲有色地表現(xiàn)出來。青溪流出松林后，到了一片開闊地，只見荇菜、菱葉浮在水面上，綠色蕩漾。蘆花、葦葉倒映在清澈的水中，充滿詩意。這里的“漾漾”形容水動的樣子，“澄澄”形容水靜的樣子，動靜相應，非常生動。

結尾四句表達了詩人的想法。青溪并不是非常美麗，但為什么這樣吸引人呢？這是因為人的心情。在青溪清新的景色中，詩人將自己閑適的心境和安逸的情趣完美地結合在一起，做到了心境和物境的統(tǒng)一。之后，詩人用了東漢嚴子陵在富春江釣魚的典故，表明隱居的意愿。

該詩清新雅致，無論寫景還是抒情都很自然，詩意無窮。