◎如夢令◎

木葉紛紛歸路，殘月曉風(fēng)何處。消息半浮沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半西風(fēng)吹去①。

[箋注]

①“秋雨”句：清朱彝尊《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》詩句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去?！?/p>

[典評]

天已經(jīng)涼秋，秋風(fēng)吹落一樹的黃葉，紛紛揚揚，如漫天蝴蝶紛飛，歸來的道路上，鋪上了厚厚的一層落葉。一層秋意一層涼，曉風(fēng)殘月人獨立，今昔又是獨對孤影而酌，難料此身何在，所愛又何在？生涯凄苦，人也沉浮，飄零如萍，今夜有多少相思呢？又一場秋雨涼風(fēng)，天也一日日地冷，心也一日日地涼。過往一切，相思、傷感、紅花、綠葉，都紛紛被這西風(fēng)吹去了，心中若有所失，難以釋懷。

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思么？這首詞寫得細致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，正如梁羽生說的：“納蘭容若的詞中，‘愁’字用得最多，幾乎十首中有七八首都有個‘愁’字?？墒撬恳痪渲械摹睢?，都有一種新鮮的意境，隨手拈幾句來說，如‘是一般心事，兩樣愁情’‘幾為愁多翻自笑’‘倚欄無緒不能愁’‘唱罷秋墳愁未歇’‘一種煙波各自愁’‘天將愁味釀多情’‘將愁不去，秋色行難住’，或?qū)戇h方的懷念，或?qū)懹内さ陌У?，或以景入情，或因愁寄意，都是各個不同，而且有新鮮的聯(lián)想。”這一首就情感來說，是一貫的，然而在寫法上卻沒有用一個“愁”字，這和他一貫多用“愁”字很不相同。那這首詞表現(xiàn)“愁”是如何進行的呢？范成大有詞《鷓鴣天》：

休舞銀貂小契丹，滿堂賓客盡關(guān)山。從今嫋嫋盈盈處，誰復(fù)端端正正看。模淚易，寫愁難。瀟湘江上竹枝斑。碧云日暮無書寄，寥落煙中一雁寒。

這首詞雖出現(xiàn)了“愁”，卻有和納蘭相同的寫法，就是要寫愁而不直接寫愁，而是通過其他意象的狀態(tài)來體現(xiàn)這種情感。

這首詞還有個很重要的地方，也是造成這詞本身在感覺上給人一種熟悉而又清新的重要原因，那就是化用了前人的許多意象以及名句。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，曹植的《野田黃雀行》就說：“高樹多悲風(fēng)，海水揚其波”，庾信在《哀江南賦》里說：“辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦”，到杜甫，他在《登高》中說：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這一意象具有極強的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒?！皶燥L(fēng)殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，“一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無痕跡”同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來，風(fēng)格也沒有什么不同，仍然是婉約細致，但從版本上看卻大有可說之處。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘月何處”一作“屧粉衣香何處”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。

且不談哪一句是納蘭的原句，這考據(jù)，現(xiàn)下還難以確定出結(jié)果來，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對比的空間。比較各個版本，就“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”兩句來看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，后者增加了一個意象“青苔”，反而導(dǎo)致悲秋情氛的減弱?！皶燥L(fēng)殘月何處”與“屧粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“屧粉衣香何處”則可以在對比下產(chǎn)生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。