◎訴衷情◎

冷落繡衾誰(shuí)與伴？倚香篝①。春睡起，斜日照梳頭。欲寫(xiě)兩眉愁，休休②。遠(yuǎn)山殘翠收③，莫登樓。

[箋注]

①香篝：古代室內(nèi)焚香所用的熏籠。

②“欲寫(xiě)”二句：意思是本來(lái)想要畫(huà)眉，然而卻雙眉愁鎖，算了還是不畫(huà)了。休休，不要、不用，表示禁止或勸阻。

③“遠(yuǎn)山”句：意為遠(yuǎn)處山巒的翠色消散了。收，消失、消散。

[典評(píng)]

世人總說(shuō)花間詞，艷麗奢華，透出一股脂粉氣。反觀納蘭此作，則比之花間詞卻有相似之處，更與溫庭筠“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”有幾分相似。

《訴衷情》原為唐教坊曲，為溫庭筠所創(chuàng)，后用為詞牌名。溫庭筠創(chuàng)制此調(diào)時(shí)取《離騷》詩(shī)句“眾不可說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意。后來(lái)，毛文錫詞有“桃花流水漾樅橫”句，故又名為《桃花水》。納蘭這首詞秉承溫詞一脈，描寫(xiě)思婦春日無(wú)聊的情狀。著墨不多，因此看似清淡，實(shí)則蘊(yùn)藉有致。

“冷落繡衾誰(shuí)與伴？”首句發(fā)問(wèn)其實(shí)也是設(shè)問(wèn)，自問(wèn)自答。因無(wú)人相伴，看那繡衾衣裳，就算華美艷麗，也只讓人覺(jué)得了無(wú)思緒。因?yàn)闊o(wú)人相伴，此情此景自然易解了。后兩句：“倚香篝。春睡起，斜日照梳頭”。香篝本是古代室內(nèi)焚香所用的熏籠。一般來(lái)說(shuō)，古代官宦人家，或者大家閨秀閨房中才有能力燃此香籠，因此，倚香篝則再次點(diǎn)到此女子的身份?！按核?，斜日照梳頭”則點(diǎn)到時(shí)間，初日遲遲，已經(jīng)傾斜到滿屋子，“睡起晚梳頭”，毫無(wú)心緒。一副慵懶形象躍然紙上。如果在此處還描寫(xiě)到女子動(dòng)態(tài)特征呈現(xiàn)慵懶姿態(tài)的話，“欲寫(xiě)”二句則把這種慵懶之態(tài)又向前推進(jìn)一步，說(shuō)那女子本想畫(huà)眉，卻看到自己雙眉愁鎖，算了還是不描了，描來(lái)有誰(shuí)看呢？“休休”則是這種心語(yǔ)的集中體現(xiàn)。

可想此場(chǎng)景：春日遲遲，少婦因幽枝獨(dú)依，顯得百無(wú)聊賴，則賴床度日，遲睡起，斜陽(yáng)已至，更算是薄暮，因此無(wú)心打扮，只有深鎖愁眉，無(wú)奈中更不知怎么排遣寂寞之念。因此想起溫詞倚樓斷腸之句，更不敢登樓了。

自然，此處“遠(yuǎn)山殘翠收”是實(shí)景虛寫(xiě)之筆。也由此可以看出，景色已經(jīng)極熟悉，不必登樓就已知曉，想那斷腸處自然是不宜多去的。

這首詞納蘭承襲花間詞風(fēng)，因?yàn)樗麥匚臓栄?，少年風(fēng)流而又擅長(zhǎng)小令，此種詞類自是寫(xiě)法嫻熟，筆墨點(diǎn)至，形象刻畫(huà)往往呼之欲出，細(xì)膩生動(dòng)。但比之溫飛卿《望江南》則有不足之處。

想來(lái)，溫飛卿此詞中摘取瞬間和納蘭自有時(shí)間延續(xù)上的聯(lián)系，但飛卿詞則更契合情感最濃郁的部分，那登高望遠(yuǎn)思人之境，自然是描寫(xiě)此種風(fēng)情形象的絕時(shí)。雖都是斜暉殘翠，納蘭自然無(wú)所突破，況飛卿斷腸句一出，已經(jīng)極其簡(jiǎn)潔而深刻地寫(xiě)盡了人物內(nèi)心，納蘭描寫(xiě)的思婦心理之筆卻不如這一個(gè)詞力量深厚。而花間詞集更寫(xiě)盡了思婦孤獨(dú)傷春念遠(yuǎn)之情。

總之，納蘭為清詞人，寫(xiě)思婦自然與自身身世之境相連。若非如此，則不過(guò)是磨煉前人之筆，亦無(wú)創(chuàng)新罷了。