《西行漫畫》的流傳

一九三四至一九三六年間，黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)紅軍進(jìn)行二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，北上抗日，是震驚世界的偉大壯舉，也是革命文藝應(yīng)該描繪和謳歌的重大主題。但是，誕生于長(zhǎng)征途中，直接反映長(zhǎng)征斗爭(zhēng)生活的美術(shù)作品，《長(zhǎng)征畫集》卻是碩果僅存的一部。畫的作者在長(zhǎng)征途中，利用行軍和作戰(zhàn)的間隙，拿起畫筆，把感觸較深的景物搶畫下來(lái)。當(dāng)時(shí)繪畫條件很差，連毛筆也難找到，所謂畫筆，有時(shí)就是用麻扎起來(lái)的代用品；墨要自己做，用老百姓家鍋底或煙筒里的黑灰調(diào)制；紙則隨手找到了什么就用什么，往往十幾張畫就使用好幾種不同的碎紙。這些簡(jiǎn)陋的繪畫工具，放在隨身的背包里，行軍背著走，一有空就拿出來(lái)畫，走到哪里畫到哪里，一路上畫了許多，隨時(shí)張貼，起到了一定的宣傳鼓動(dòng)作用。

這部畫集能夠得以保存并較快地出版，本身就是一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。

長(zhǎng)征勝利結(jié)束后第三年，一束反映紅軍長(zhǎng)征生活的寫生畫的照相原稿，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，從遙遠(yuǎn)的陜北被帶到淪陷了的上海。參加過(guò)長(zhǎng)征的劉少文同志將它交給了阿英同志。那時(shí)，阿英正堅(jiān)守在上?？谷瘴乃噾?zhàn)線上，主持風(fēng)雨書屋，主編《文獻(xiàn)》月刊，時(shí)時(shí)受到日本侵略者、漢奸和國(guó)民黨特務(wù)組織的威脅、迫害。他見(jiàn)到這束畫稿的照片，異常激動(dòng)、喜悅。雖然，這束畫的作者是誰(shuí)，收集的人是誰(shuí)，照相的人又是誰(shuí)，都不清楚，但是考慮到這些畫的歷史價(jià)值和對(duì)國(guó)內(nèi)外宣傳長(zhǎng)征的巨大意義，他和幾位同志商定，要不惜一切代價(jià)，盡快地、完整地把它編印出來(lái)。

一九三八年十月，《長(zhǎng)征畫集》初版本問(wèn)世了。那時(shí)美國(guó)記者斯諾訪問(wèn)延安的專著《西行漫記》中譯本剛發(fā)行不久，書中有敘長(zhǎng)征的專章。畫集采用《西行漫畫》題名，既便于避免敵偽的特殊注意，又容易使讀者聯(lián)想到它的內(nèi)容。編者還特意將《夜行軍中的老英雄》作為首幅，集前加印了長(zhǎng)征地圖、照片、文字紀(jì)事。至于畫的作者，因阿英聽(tīng)說(shuō)畫是經(jīng)肖華同志之手從山東根據(jù)地轉(zhuǎn)來(lái)上海的，而肖華本人又是參加過(guò)長(zhǎng)征的，所以他就在初版本上署了作者肖華的名字。

阿英對(duì)《西行漫畫》做了熱情的推薦、高度的評(píng)價(jià)。他在《題記》中寫道：“在中國(guó)的漫畫中，請(qǐng)問(wèn)有誰(shuí)表現(xiàn)過(guò)這樣偉大的內(nèi)容，又有誰(shuí)表現(xiàn)了這樣韌性的戰(zhàn)斗？刻苦，耐勞，為著民族的解放，愉快地忍受著一切，這是怎樣地一種驚天地、‘動(dòng)’鬼神的意志，非?，F(xiàn)實(shí)、樂(lè)觀地在繪畫中，把這種意志表達(dá)出來(lái)”，它將“伴著那二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征歷史的偉大行程永恒存在”，“把它印行出來(lái)，也正是要向全世界有正義感的人，提供一項(xiàng)中國(guó)抗戰(zhàn)必然勝利的歷史見(jiàn)證”。初版本精印了兩千冊(cè)，很快就銷售一空，絕大部分流傳在上海和江蘇、安徽等新四軍活動(dòng)的地區(qū)。此后不久，風(fēng)雨書屋被查抄，有的人員遭到逮捕，這本畫冊(cè)也就沒(méi)有機(jī)會(huì)能夠再版了。

二十年后，已經(jīng)是新中國(guó)成立后第九個(gè)年頭，一個(gè)熱心的讀者偶然在北京圖書館發(fā)現(xiàn)了這本畫集。他認(rèn)為這是重要的歷史見(jiàn)證，是革命傳統(tǒng)教育的好材料，建議重新出版。人民美術(shù)出版社接受這個(gè)建議，在同年十二月，借用阿英珍藏的底本，重印了三千冊(cè)，并請(qǐng)當(dāng)時(shí)任中國(guó)人民解放軍總政治部副主任的肖華同志寫了序。肖華同志否認(rèn)這本畫集是他所作，但不知出自誰(shuí)手，因而這一次出版沒(méi)有署作者名字。

阿英在上海出版《西行漫畫》后，一直在探詢畫的作者究竟是誰(shuí)。早在一九四一年，他從上海到江蘇北部新四軍根據(jù)地后，從一些參加過(guò)長(zhǎng)征的老同志那里，得知畫集作者署名可能有誤。后來(lái)，一九四三年六月二十五日，阿英又在日記中寫道：“得悉肖華同志不會(huì)畫，前在滬，余所刊《西行漫畫》，實(shí)為中央紅軍宣傳部人所畫。”究竟是哪一位同志呢？解放以后，阿英多次同好友李克農(nóng)同志談起此事，請(qǐng)他留心打聽(tīng)。直到一九六一年這個(gè)謎才終于揭開(kāi)。那時(shí)擔(dān)任中國(guó)駐印度尼西亞大使的黃鎮(zhèn)同志從國(guó)外歸來(lái)，李克農(nóng)同志向他提到這本畫集，開(kāi)始引起他的回憶，后經(jīng)人民美術(shù)出版社的同志拿著原印本去訪問(wèn)他，才證實(shí)了這就是他在長(zhǎng)征途中，用各種各樣大小不等隨手拾來(lái)的雜色紙所作的那一束畫。但這束畫的原稿和初版時(shí)所用的照相原稿至今還不知去向。

一九六二年，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表二十周年和中國(guó)人民解放軍建軍三十五周年，人民美術(shù)出版社再次精印這本畫集。正式定名《長(zhǎng)征畫集》，第一次署上了原作者黃鎮(zhèn)同志的名字。肖華同志修改了一九五八年本序言。另一位參加過(guò)長(zhǎng)征的魏傳統(tǒng)同志，就各幅畫意回憶，題了詩(shī)。阿英同志還專為此書的編印經(jīng)過(guò)，寫了《〈長(zhǎng)征畫集〉紀(jì)事》。

一九七五年，正值長(zhǎng)征四十周年，由于“四人幫”妄圖打倒參加過(guò)長(zhǎng)征的一大批革命老干部，百般阻撓破壞紀(jì)念長(zhǎng)征的活動(dòng)，《長(zhǎng)征畫集》自然也得不到宣傳。直至粉碎“四人幫”之后，一九七七年八月《長(zhǎng)征畫集》才得以重印。這次畫面印得比任何一版都精美。朱紅色的封面，象征著革命先烈的鮮血。

《中國(guó)建設(shè)》雜志去年第十二期選發(fā)了《長(zhǎng)征畫集》中的四幅，本期又選發(fā)了十三幅?，F(xiàn)在簡(jiǎn)要地談?wù)勂渲械膸追?/p>

《夜行軍中的老英雄》，作者談道，長(zhǎng)征初期，離開(kāi)江西革命根據(jù)地不久，就遭到數(shù)十萬(wàn)敵軍包圍堵截，敵機(jī)整天騷擾。我們多在夜間行軍。有時(shí)大雨滂沱，泥濘路滑，有時(shí)翻山越嶺，十分辛勞。由于白天睡不好覺(jué)，夜行軍時(shí)，有的同志邊走邊睡著了，有的同志邊走邊碰在前面同志的背上，有的同志被后面的同志輕輕推醒，繼續(xù)前進(jìn)。在這樣艱苦的情況下，年已五六十的林伯渠、董必武、徐特立等幾位老同志處處以身作則。像林老，白發(fā)如銀，又是近視眼。但他非常樂(lè)觀，總是婉謝別人對(duì)他的照顧，戴著眼鏡，手提馬燈，眼望前方，器宇軒昂地前進(jìn)。作者懷著深厚的敬愛(ài)之情畫下這幅畫，塑造了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的崇高形象。

一九三五年遵義會(huì)議上，黨中央勝利地結(jié)束了“左”傾機(jī)會(huì)主義路線對(duì)全黨的統(tǒng)治，確立了毛澤東同志在全黨的領(lǐng)導(dǎo)地位?！蹲窳x大捷》這幅畫，記錄了遵義戰(zhàn)役的偉大勝利。這次戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨中央軍主力和雜牌部隊(duì)共二十個(gè)團(tuán)，轟動(dòng)全國(guó)。作者在題記中說(shuō)：“遵義的偉大勝利，俘獲敵官兵數(shù)千，吃飯前的情況?！碑嫷淖筮叄t軍在臺(tái)上講，著墨不多，但昂揚(yáng)的氣概躍然可見(jiàn)；臺(tái)下是一群俘虜，正在諦聽(tīng)紅軍宣講優(yōu)待俘虜政策，情緒興奮。關(guān)于這幅畫，作者還談道，許多俘虜兵經(jīng)過(guò)階級(jí)教育，了解到國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)他們的欺騙和壓迫，積極報(bào)名參加紅軍，有的還很快成為英勇的戰(zhàn)士。這正好說(shuō)明，黨的軍事思想和政策威力大，反動(dòng)派不得人心，必然失敗。

作者回憶創(chuàng)作《貴州苗家女》和《川滇邊干人之家》時(shí)的情景說(shuō)，紅軍路過(guò)少數(shù)民族地區(qū)時(shí)，給他留下了很深的印象。后一幅畫強(qiáng)調(diào)紅軍對(duì)老百姓也要做宣傳工作。年輕的作者走進(jìn)一家干人家（干人家就是窮人家），看見(jiàn)大姑娘沒(méi)穿衣服，老頭訴苦說(shuō)國(guó)民黨反動(dòng)派怎樣欺壓他們，封建部落主怎樣壓迫他們。作者畫這幅畫，借以進(jìn)行生動(dòng)的階級(jí)教育。

安順場(chǎng)和瀘定橋是長(zhǎng)征路上發(fā)生兩次著名戰(zhàn)役的地方。安順場(chǎng)是瀕大渡河南岸的一個(gè)河谷地帶，兩側(cè)高山連綿數(shù)百里。在這樣的深溝中，極易為敵人伏擊包圍消滅。反動(dòng)派曾得意地叫嚷，紅軍將像當(dāng)年太平天國(guó)的石達(dá)開(kāi)一樣在此全軍覆滅。但紅軍以無(wú)比的英勇沖過(guò)河去，占領(lǐng)了渡口，隨后夾河而上，又以神速的行軍和勇猛的戰(zhàn)斗飛奪瀘定橋?！栋岔槇?chǎng)》一幅，作者以酣暢淋漓的筆墨，畫出了十八勇士渡河突擊的關(guān)鍵性時(shí)刻的情景。畫面上亂云低壓，浪濤洶涌，一葉輕舟正無(wú)畏地沖向敵人扼守的對(duì)岸，令人想見(jiàn)當(dāng)年紅軍志吞山河的氣概。《瀘定橋》一幅，許多同志稱贊說(shuō)：“這張好，這個(gè)橋用幾筆就把氣概畫出來(lái)了！”

《老林之夜》表現(xiàn)紅軍在原始森林里過(guò)夜的情景。作者說(shuō)，這幅畫的意境他很熟悉，西北風(fēng)緊，無(wú)處住宿，又冷又餓，徹夜難眠，只好坐在那里，等待勝利的黎明。作者還風(fēng)趣地說(shuō)：“記得我也坐在那里，懷里揣著一支畫筆，那時(shí)能找到這樣一個(gè)林子避風(fēng)就算不錯(cuò)了；到了草地，連這樣的林子也找不到了?！边@幅畫和《草葉代煙》，看了給人以激勵(lì)、鼓舞。

《下雪山》是寫紅軍翻越雪山之巔，在一片冰雪世界中大步下山。勝利在望，而風(fēng)暴冰雹的威脅依然存在，所以戰(zhàn)士們既緊張又興奮，有的跑，有的連人帶雪地滾了下來(lái)。

《草地行軍》表現(xiàn)紅軍的艱苦卓絕和高昂的革命樂(lè)觀主義精神。作者說(shuō)，草地的環(huán)境難以想象地險(xiǎn)惡，但從來(lái)聽(tīng)不到有同志叫苦。有的同志陷進(jìn)泥潭里，爬不起來(lái)，非但不呼喊別人救，反而勇敢地對(duì)同志們說(shuō)：“你們走吧！”這些場(chǎng)面是極感人的。正是這些英勇無(wú)畏的戰(zhàn)士，有鐵的意志，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，才能戰(zhàn)勝人類歷史上罕見(jiàn)的困難，取得長(zhǎng)征的勝利。

《長(zhǎng)征畫集》中的畫充滿著作者強(qiáng)烈的無(wú)產(chǎn)階級(jí)感情，洋溢著濃郁的戰(zhàn)斗生活氣息。由于這些畫都是在戎馬倥傯中趕出來(lái)的，沒(méi)有條件精描細(xì)繪，而是用奔放有力的筆觸，一揮而成。雖然如此，各幅畫在表現(xiàn)方法上的特點(diǎn)，作者在藝術(shù)上的探索是顯然的。例如，有些畫在技法上受西洋畫影響較大，而《翻夾金山》一幅，又保有中國(guó)傳統(tǒng)山水畫風(fēng)味。總之，《長(zhǎng)征畫集》既是長(zhǎng)征的片斷記錄，又是有特色的藝術(shù)品。

一九七八年四月