倫勃朗無所顧忌地支配他們，就像人們支配一種可以任意折疊、揉捏的材料，以便將其與自身兩相對照。他不斷地在這種材料中摻進(jìn)陽光，為它鍍上金色，并且把這種材料拋到與之混為一體的另外一種生活中，只是信筆在其間任精神的痕跡熠熠閃光。當(dāng)他這樣進(jìn)行處理時，自然不會得到他們的原諒。凡·德·海爾斯特（Van der Helst，1613—1670）與倫勃朗截然不同。他為警衛(wèi)隊員們穿上漂亮的綢緞服裝，讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)地出現(xiàn)在自己面前，盡管他們大腹便便，兵器臃腫，但他卻使他們表現(xiàn)得超凡脫俗、溫文爾雅。畫家將他們描繪得這樣如出一轍、如此鎏金溢彩，自然深得他們的歡心，但這反令我們感到他是否過于仰人鼻息?？胺Q恰如其分的當(dāng)推弗蘭斯·哈爾斯。他賦予他們的價值實事求是，或者更確切地說，正是通過他我們才認(rèn)識了這些人的價值。在這一方面，沒有任何人比他描繪得更真實，沒有任何人能像他這樣用簡明的筆觸反映生活的表象，他展現(xiàn)在我們面前的乃是這些實實在在等級成員的概貌。

凡·德·海爾斯特，《阿姆斯特丹公民衛(wèi)隊?wèi)c祝明斯特和平的宴會》1648，布面油畫，232厘米×547厘米，阿姆斯特丹國立博物館

弗蘭斯·哈爾斯，《圣喬治市民衛(wèi)隊負(fù)責(zé)人的宴會》1616，布面油畫，175厘米×324厘米，哈勒姆弗蘭斯·哈爾斯博物館

弗蘭斯·哈爾斯，《懺悔節(jié)狂歡者》1615，布面油畫，131厘米×100厘米，紐約大都會博物館

弗蘭斯·哈爾斯，《濟貧所女監(jiān)事們》1664，布面油畫，172.5厘米×256厘米，哈勒姆弗蘭斯·哈爾斯博物館

當(dāng)弗蘭斯·哈爾斯在晚上與妻子大吵大鬧、夜間酣然入睡、翌日從醉酒狀態(tài)中安然醒來時，可以說他的神智更加清醒、手法更為有力、目光更易捕捉運動著的和諧與多方面的對立。這種和諧與從射擊場歸來的雜貨商、經(jīng)營貼現(xiàn)的銀行家、啤酒批發(fā)商、呢絨商一道進(jìn)入他的畫室，與此同時，他通過各種對立成分把生活的源泉導(dǎo)入自己的畫作，這種源泉是如此富有情趣，他可以盡情地挖掘它們。應(yīng)該說，這個嗜酒如命之徒在其畫筆所到之處，皆涂上了一層鮮艷的火紅色。很有可能在創(chuàng)作兩幅畫品期間，他經(jīng)常出席歡宴活動，置身于那些充滿青春活力的年輕武士之間。他們的頭發(fā)剪得平平整整，金黃色的短須近乎直立，嘴唇上則蓄著兩撇胡子。當(dāng)這些人的嘴巴飽脹且面帶紅光，當(dāng)他們享受完酒醉飯飽的歡樂、需要消化胃中食物的時候，他們便系好懸掛武器的腰帶，戴上插有羽飾的氈帽，讓寬大的絲質(zhì)領(lǐng)結(jié)在緊身內(nèi)短上衣和齊膝緊身外衣外面隆起。于是，那些藍(lán)色的、橘紅色的、鮮紅色的腰帶，綠色的羽毛，燙出管狀褶裥的細(xì)麻布衣領(lǐng)和袖口，黑色的呢制服，以及任意平擺在長桌上或堆疊在一起顯露出各種顏色、柔軟光滑、略呈流動狀的絲制軍旗，這一切，通過叉在臀部的雙拳、在寬厚的軍帽陰影中若隱若現(xiàn)的鼓脹的太陽穴，通過往水晶玻璃酒杯中斟倒或接過紅葡萄酒的大手，像是接受了被加過熱的紅色酒漿，任其在血管中盡情流淌。