立體主義

在產(chǎn)生的全球性影響，以及廣泛的國際意義方面，第一個能與印象主義競爭的藝術(shù)運(yùn)動就是立體主義。正如野獸派一樣，這一運(yùn)動亦由瓦克塞爾在1908 年命名，當(dāng)時他在評論勃拉克當(dāng)時的作品時稱它們?yōu)椤捌婀值牧Ⅲw”（bizarreries cubiques）。立體主義作為一個藝術(shù)運(yùn)動，在發(fā)展起來不久，就被認(rèn)為是20 世紀(jì)繪畫藝術(shù)最具原創(chuàng)性的創(chuàng)造。1907 年，年輕的藝術(shù)家在巴黎觀看了塞尚作品大型回顧展后深受啟發(fā)，雖然立體主義源自于塞尚那牢固構(gòu)架起的畫作，但是立體主義者卻打破了物像。相對來講，輕視表現(xiàn)性色彩的應(yīng)用，這種創(chuàng)作方法一直被認(rèn)為是西方藝術(shù)的一種激進(jìn)而具創(chuàng)造力的方式，這一強(qiáng)大的藝術(shù)現(xiàn)象堪比文藝復(fù)興時期焦點(diǎn)透視的發(fā)展。確實(shí)，立體主義畫家的發(fā)展被他們的辯護(hù)者大大夸張了，他們中的很多人都期待看到20 世紀(jì)初繪畫藝術(shù)的徹底復(fù)興，試圖重新定義觀看與繪畫之間的關(guān)系，賦予藝術(shù)以神話般的力量。

立體主義公認(rèn)的開拓者和實(shí)踐者是西班牙人巴勃羅? 畢加索（Pablo Picasso，1881 — 1973） 和法國人喬治? 勃拉克（GeorgesBraque，1882 — 1963），他們的創(chuàng)作在1907 — 1914 年間是交織一體的，以至于很多業(yè)余藝術(shù)愛好者難以將他們的畫作區(qū)分開來。[16]1989年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）舉行了他們作品的展覽，在這次決定性的展覽中，畢加索的作品更具有競爭的優(yōu)勢，在萊奧? 斯泰因伯格（Leo Steinberg）熱情而才華橫溢的發(fā)言中，它們受到了熱烈的贊美。然而，就像許多先鋒藝術(shù)的開拓者一樣，畢加索和勃拉克也都不是具說服力的藝術(shù)理論家。就此而論，我們必須轉(zhuǎn)而關(guān)注一個次要畫家的群體，也就是經(jīng)常被提及的普托立體主義畫家（Puteaux Cubists），在立體主義巴黎階段之后，他們就在普托這個郊區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作。在法國人阿爾伯特? 格萊茲（Albert Gleizes，1881 — 1953）和讓? 梅景琪（Jean Metzinger，1885 — 1941）的領(lǐng)導(dǎo)下，他們確定了立體主義美學(xué)原則的基本語言。事實(shí)上，他們的許多想法并未完全聯(lián)系著勃拉克和畢加索的實(shí)踐，這并不奇怪，這說明他們的理論是在立體主義創(chuàng)辦者的實(shí)踐之后才提出的，其理論并非扎根于對他們作品的仔細(xì)研究之上。

批評家和藝術(shù)史家以一個窄小的標(biāo)準(zhǔn)來界定立體主義的范圍，包括西班牙人胡安? 格里斯（Juan Gris，1887 — 1927）、法國人費(fèi)爾南德? 萊熱（Fernand Léger，1881 — 1955） 和羅伯特? 德勞內(nèi)（Robert Delaunay，1885 — 1941）這幾位畢加索和勃拉克的主要追隨者。接著展開的范圍包括相對較次要的法國畫家，如亨利? 勒? ?？颇嵋℉enri le Fauconnier，1881 — 1946）、馬塞爾? 杜尚（MarcelDuchamp，1887 — 1968）、羅歇? 德? 拉? 佛雷內(nèi)（Roger de La Fresnaye，1885 — 1925），等等。的確，20 世紀(jì)早期的大藝術(shù)家很少有人沒有接觸過立體主義的，甚至是那些拒絕它并與之斗爭的畫家也是這樣，如皮特? 蒙德里安（Piet Mondrian，荷蘭人，1872 — 1944）、吉諾? 塞弗里尼（Gino Severini，意大利人，1883 — 1966），或卡西米爾? 馬列維奇（Kasimir Malevich，俄國人，1878 — 1935），如果他們沒有那么反應(yīng)強(qiáng)烈地應(yīng)對立體主義者的實(shí)踐和理論，他們的藝術(shù)就不會發(fā)展。我們通常是在主流的以法國為中心的文獻(xiàn)和藝術(shù)史中認(rèn)識立體主義的，實(shí)際上立體主義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在法國，其涉及范圍具有更大的世界性。俄國的藝術(shù)和早期蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)如果沒有了它的影響，是不可想像的。而且，1909 — 1910 年間，在紐約、米蘭、布拉格、布加勒斯特和莫斯科都有重要的立體主義藝術(shù)家，而這里提到的也僅僅是些主要的中心城市。