立體主義運(yùn)動(dòng)分為兩個(gè)主要時(shí)期，分別稱為分析性立體主義（Analytic）和綜合性立體主義（Synthetic）。不像寫實(shí)主義、印象主義和象征主義，它們各自的兩個(gè)分支同時(shí)存在、相互糾纏，立體主義者的實(shí)踐卻是相繼發(fā)生的。分析性時(shí)期，這里以畢加索的《安布魯瓦茲? 沃拉爾先生》（Portrait of Ambroise Vollard，1909 — 1910）［圖23］為例，它存在一種單單沉迷于對(duì)一個(gè)幾何繪畫形象進(jìn)行移位創(chuàng)造的傾向，要填滿作品的中心，并朝著畫面的邊緣向四周展開 ［圖24］。在理論上，藝術(shù)家依靠長久潛心研究繪畫的題材、分析它的圖像特征，終于達(dá)到幾何結(jié)構(gòu)。短而黑的線條、由密集的筆觸順次涂成的色塊，這些繪畫語言是如此簡單，它們挑戰(zhàn)了那種對(duì)題材（通常是一個(gè)肖像，一個(gè)靜物或一片建筑景觀）的外形和價(jià)值的基本特征的歪曲。當(dāng)這些語言都集合于油畫的表面時(shí)，創(chuàng)造一個(gè)形象，就是去具體實(shí)現(xiàn)立體主義理論所希望描繪出的題材的“本質(zhì)”特性。

立體主義畫家實(shí)踐的第二個(gè)時(shí)期，即所謂的綜合立體主義階段［圖24］，在這個(gè)階段，立體主義的實(shí)踐采用了相同的美學(xué)手段，引導(dǎo)印象主義從對(duì)光的描繪轉(zhuǎn)向綜合主義。然而，對(duì)于立體主義藝術(shù)家來說，綜合實(shí)踐仍扎根于特定的繪畫實(shí)踐——拼貼畫，在拼貼畫中，圖像不僅靠描繪的（或繪制的）線和塊來建構(gòu)，也靠著來自于大眾視覺文化的粘貼：壁紙、活頁樂譜、明信片、報(bào)紙、戲票和其他單調(diào)的城市垃圾。其觀點(diǎn)認(rèn)為，圖像是不同繪畫元素綜合起來的，其中的一些元素是自己手工制作的，其他的則是移用的，以此清楚地表明，描繪不僅僅是人工的，本質(zhì)上也是單一的。他們的藝術(shù)實(shí)

踐也將藝術(shù)家與只求商業(yè)利益的城市圖像制作者和城市工作者的世

界聯(lián)系起來，在立體主義畫家和早期寫實(shí)主義的藝術(shù)之間，鍛造出

了強(qiáng)大的美學(xué)和政治聯(lián)系。