新印象主義

印象主義者進行的兩種藝術(shù)實踐，光學原理的涂繪和人為性的構(gòu)圖，這兩方面的聯(lián)合催生了印象主義之后的第一個成功的獨立藝術(shù)運動，它的實踐者自稱新印象主義或科學的印象主義。這一運動的大師喬治? 修拉32 歲英年早逝，他在1891 年離開人世之前，創(chuàng)作了少量具有自覺性的杰作。這一發(fā)展得自于一種表面上看似嚴密精準的光和光覺的理論，我們能夠在自然科學領(lǐng)域中找到它的源頭，修拉將它部分應用到視覺表現(xiàn)中。[10] 修拉的作品是那樣具有獨創(chuàng)性，那樣奪人眼目、引人入勝，單單靠畫作本身的光彩就促使了一個藝術(shù)家群體的誕生，這一群體的領(lǐng)導者是卡米爾? 畢沙羅，以及修拉最精于理論的朋友 —— 保羅? 西涅克。

通常，修拉的《大碗島的星期天》（1884 — 1886）被認為是這一運動的最高成就，它在1886 年最后一次印象派展覽時首次展現(xiàn)［圖96］。這幅畫的表面敷了一層油彩斑點，是由不連續(xù)的點觸來構(gòu)成的，它們單一、呆板而整齊，幾乎要讓觀眾視覺疲憊。盡管修拉對標題中的這個城郊小島的景觀作了長時間的研究，但是這件作品的構(gòu)想?yún)s是在巴黎一間小畫室里完成的，它來自于大量的油彩探索和素描。顯然，它同古埃及王朝藝術(shù)有所聯(lián)系，并故意使這種意味與當時曇花一現(xiàn)的瞬時性現(xiàn)實主義題材進行抵觸和碰撞，它那巨大的尺度和純粹的視覺矯飾，讓其他藝術(shù)家難以仿效。修拉的精力被他此后的作品漸漸腐蝕，因為每一幅的構(gòu)想都是那么精確費神，就像在一場美學的棋盤中小心謹慎地計算、移動，這局棋終于以他的去世而告終。

因為很少有人能像修拉這樣作畫，所以新印象主義被現(xiàn)代藝術(shù)史家描述成一個短命的運動，其理論要比畫作更重要，西涅克宣傳了它的理論。當我們考察另外兩位法國習藝者后來的畫作時，我們很清楚能感到新印象主義并非轉(zhuǎn)瞬即逝，保羅? 西涅克和亨利－埃德蒙德? 克羅斯（Henri-Edmond Cross，1856 — 1910） 都對20 世紀前20 年的歐洲彩繪產(chǎn)生明顯的影響［圖17］。實際上，從印象主義（特別是莫奈和畢沙羅的作品）到新印象主義，再到野獸派，在此之間我們完全可以畫上一條筆直的譜系發(fā)展線。除了法國的畫家之外，歐洲其他地方也有被修拉僧侶式的點彩畫形式感動的藝術(shù)家，其中最重要的莫過于意大利 — 瑞士畫家喬萬尼? 塞岡蒂尼（Giovanni Segantini，1858 — 1899）和意大利點彩派畫家安杰洛? 莫爾貝利（Angelo Morbelli，1853 — 1919）、朱塞佩? 佩利扎? 德? 沃爾佩多（Giuseppe Pellizza de Volpedo，1868 — 1907）。新印象主義運動對東歐和北歐影響較少，對英語世界幾乎沒有影響。