第二種印象主義，間接印象主義（Mediated Impressionism），主要限定于跟隨著德加或雷諾阿道路的人物畫(huà)家，他們以嚴(yán)格而自覺(jué)，且精心描繪的風(fēng)格化語(yǔ)言構(gòu)建起畫(huà)面的視域，他們著重強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主題偶然間有所暗示的樣貌。其中絕佳的例子，也許就是德加的城市肖像畫(huà)杰作《協(xié)和廣場(chǎng)》（Place de la Concorde，1874 — 1877）［圖9］，但雷諾阿、卡耶博特、摩里索，以及美國(guó)畫(huà)家瑪麗? 卡薩特（MaryCassa_，1844 — 1926）［圖49］等運(yùn)動(dòng)小團(tuán)體內(nèi)的畫(huà)家們，以及不計(jì)其數(shù)的團(tuán)體外的歐洲、美國(guó)畫(huà)家們，他們的畫(huà)作也具有這種特性。間接印象主義者并不把視覺(jué)現(xiàn)實(shí)看作是充滿(mǎn)生氣的色彩之域，而是一個(gè)社會(huì)世界，于其中，人物以及造成他們這種樣貌的“理由”（grounds）必須加以分析才能理解。了解印象派的展覽和他們內(nèi)部分歧的學(xué)者都知道，印象主義通常按慣例被分成兩個(gè)小群體，其一以莫奈/ 雷諾阿為中心，其他的則圍繞在德加身邊。對(duì)于前者而言，色彩和畫(huà)面的統(tǒng)一要比素描和構(gòu)圖重要得多。后者則認(rèn)為，畫(huà)家主要是一個(gè)創(chuàng)造者，精心構(gòu)圖，安排布置各個(gè)元素，這些組成部分相互關(guān)聯(lián)，并關(guān)系著畫(huà)面結(jié)構(gòu)本身的邊緣和比例。這兩個(gè)群體迥異其趣的審美目標(biāo)最終導(dǎo)致了團(tuán)體的分崩離析。

在介紹那些將自己擺在印象派對(duì)立面的運(yùn)動(dòng)和群體之前，關(guān)于印象主義，我必須籠統(tǒng)地指出幾點(diǎn)。首先，印象主義藝術(shù)家具有自覺(jué)的獨(dú)立意識(shí)，他們超越了主流藝術(shù)趣味的左右和藝術(shù)贊助的控制，轉(zhuǎn)而與私人畫(huà)商和收藏家站在一起。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，他們展覽作品的方式，他們?cè)谑圪u(mài)自己的藝術(shù)品時(shí)直接面對(duì)客戶(hù)并自己開(kāi)價(jià)的方式，都是非?，F(xiàn)代的。其次，運(yùn)動(dòng)在歐洲和美國(guó)影響波及廣泛，在很多方面它與為印象主義者樹(shù)立許多模范的寫(xiě)實(shí)主義者一樣影響巨大。實(shí)際上，到了1880 年代的中期，每位雄心勃勃的藝術(shù)家都因?yàn)橛∠笈蛇\(yùn)動(dòng)而在歐洲和全球聞名了，而到了1900 年，印象主義對(duì)再現(xiàn)繪畫(huà)的實(shí)踐，在實(shí)質(zhì)上已產(chǎn)生了全球性的影響。即使今天，絕大多數(shù)公眾或業(yè)余畫(huà)家的繪畫(huà)方法皆植根于法國(guó)印象主義者的繪畫(huà)實(shí)踐。然而，這種延伸擴(kuò)展卻并未被學(xué)者們充分描述和認(rèn)識(shí)，他們大多數(shù)不愿認(rèn)真研究普通大眾的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)印象主義的吸收和同化，而更喜歡著眼于不斷進(jìn)行自我篩選的先鋒派。

印象派幾乎不像一個(gè)團(tuán)體，將他們看作一個(gè)團(tuán)體的想法應(yīng)該逐漸從藝術(shù)辭典和文化史家的頭腦中抹掉。事實(shí)證明，印象主義不僅是繪畫(huà)上的運(yùn)動(dòng)，甚至是一種音樂(lè)史和文學(xué)史上緩慢凝移的潛流。大概這是根據(jù)它在藝術(shù)史上的意義而類(lèi)同地進(jìn)行的曲解定義，它用以描述詩(shī)歌、散文和音樂(lè)領(lǐng)域里的某些現(xiàn)象，當(dāng)這些現(xiàn)象恰巧類(lèi)似于視覺(jué)表現(xiàn)中的印象主義的時(shí)候。