印象主義

毋庸置疑，印象主義是藝術(shù)史上最著名的運動，吊詭的是，它也是最難理解的。[5] 可以用兩種方法來定義它。其中，狹義的（更準確的）定義所涵蓋的，包括參加1874 年展覽的男女畫家的藝術(shù)作品，他們都是最初自稱為“無名畫家協(xié)會”（Anonymous Society of Painters）的藝術(shù)家群體的成員，此外還包括在1874 年到1886 年間，以各種形式在巴黎聯(lián)合舉辦的八次團體展覽。[6] 這一群體中的核心成員是莫奈［圖6］、畢沙羅、皮埃爾－奧古斯特? 雷諾阿（Pierre-Auguste

Renoir，1841 — 1919）［圖7］、阿爾弗雷德? 西斯萊（Alfred Sisley，1839 — 1899）、埃德加? 德加（Edgar Degas，1834 — 1917）、貝爾特? 摩里索（Berthe Morisot，1841—1895）和居斯塔夫? 卡耶博特（GustaveCaillebo_e，1848 — 1894）。其他的藝術(shù)家則聲望、特點各異，從呂多維克－拿破侖? 勒畢克子爵（Vicomte Ludovic-Napolêon Lepic，1839 — 1890）和意大利畫家朱塞佩? 德? 尼蒂斯（Giuseppe De Ni_is，1846 — 1884）到塞尚、保羅? 高更（Paul Gauguin，1848 — 1903）和喬治? 修拉（GeorgesSeurat，1859 — 1891），亦位于此列。這樣的歷史描述雖然簡單易懂，但它對印象主義的定義卻欠缺美學或風格上的特性。印象派運動本身并未被清晰地界定，從審美上講，它既包含了德? 尼蒂斯的靈巧機敏而過分注意細節(jié)描繪的城市風景現(xiàn)實主義，也涵蓋了雷諾阿的那種自由揮灑的城郊現(xiàn)實主義。

運動的名稱本身并不能充分反映出它的面貌，因為它總是意味著，這些藝術(shù)家之間像是一種不相關(guān)的親聯(lián)關(guān)系。因為一位批評家對莫奈一幅畫作（《印象：日出》，1873）的標題的回應(yīng)，“印象派”這個名字漸漸被用來定義成一種現(xiàn)實主義的分支，它主要熱衷于傳達、抄錄那種在一個不連續(xù)的短暫時間內(nèi)觸動畫家視網(wǎng)膜的視覺現(xiàn)實。因為莫奈的畫作都是印象的，所以，它再一次緊緊聯(lián)系著對攝影的當代寫作和思考。這一思想與當時在法國盛行的自然主義文學運動理論有著引人注目的聯(lián)系，自然主義的首席代言人埃米爾? 左拉（émile Zola）將其定義為“以藝術(shù)家的性情來看待的萬物一隅”?，F(xiàn)實主義和印象主義的本質(zhì)區(qū)別在于，印象主義贊揚那表現(xiàn)、轉(zhuǎn)錄景物時的主觀性，并在某種意義上迷戀于此。這種審美取向徹底改革了風氣，并清晰界定了現(xiàn)代藝術(shù)。

對于這一運動的當代追隨者而言，另一種定義更有說服力，它可以用來分析各個藝術(shù)家所取得的成就，從莫奈到美國畫家喬治? 貝洛斯（George Bellows，1882 — 1925）。然而，如果要讓它與更歷史性的定義進行調(diào)和并一致起來，那么有些藝術(shù)家的作品就難以囊括在內(nèi)了，比如塞尚、德加［圖8］和卡耶博特，他們的作品雖然也和團體成員一塊進行展出，但卻很難將他們稱為印象主義者，馬奈在晚期精心繪制的作品也是一樣，馬奈雖然與印象派并肩作畫，卻從不和他們一塊展出，他不奉主觀性和瞬時光影為圭臬，而這兩點正是印象派成員的核心共識。

和現(xiàn)實主義一樣，印象主義因為地位的差異而分成兩個主要分支，它們與已建立的兩類現(xiàn)實主義有著直接的聯(lián)系。第一種，直接印象主義（Transparent Impressionism），包括主要描繪風景或城市風光的畫家，以莫奈為權(quán)威，他所畫的是近似視覺真實的印象。比如，莫奈的早期名作《塞納河畔》（On the Bank of the Seine at Bennecourt，1868），人物畫則有雷諾阿的《散步》（The Promenade，1870）［圖87，116］。在這類風格的繪畫中，畫作主題是畫家面前的整個視野，而非錯覺空間里的清晰分明的輪廓和結(jié)構(gòu)。需要強調(diào)的是，無論如何，直接印象主義堅持藝術(shù)中必不可少的主體性，這是它與直接寫實主義明顯不同的地方。觀看莫奈、雷諾阿的任何風景畫或人物畫的觀眾總是無一例外地意識到，藝術(shù)家正是畫面所再現(xiàn)的戲劇場景中的一個角色。對于直接印象主義者而言，其直接性表現(xiàn)在再現(xiàn)時記錄的瞬時性，以及他們對自己面前視野的真實接受，而不是將那些空間中的三維結(jié)構(gòu)擺在一起，以此作為畫家的主題。印象派對看（eye）的迷戀，要遠勝于其所描繪的現(xiàn)實。