這種形式化的古典風(fēng)，表明了八十年代中國(guó)古典主義所達(dá)到的高度，雖然與真正的古典主義相比，古典風(fēng)還只是外在的風(fēng)格，但它畢竟是古典主義的起步階段。而且即便是在這樣一個(gè)階段，由于其藝術(shù)路徑上的正確，它在與同一年時(shí)期的其他形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作相比，明顯具有著自己的優(yōu)長(zhǎng)和獨(dú)特性。

古典主義在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中經(jīng)歷了一個(gè)從早期到逐漸成熟的歷程，這個(gè)歷程在二十年時(shí)間中大致可以劃分兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是古典風(fēng)繪畫(huà)時(shí)期，主要體現(xiàn)在八十年代，第二個(gè)階段便是從“古典風(fēng)”進(jìn)一步發(fā)展出來(lái)的“古典藝術(shù)派”，主要表現(xiàn)在九十年代直至今天，目前這一古典主義的深入趨勢(shì)還在進(jìn)行之中。

關(guān)于古典風(fēng)的基本特征，我在前面已經(jīng)初步有所論述。總的來(lái)說(shuō)，古典風(fēng)體現(xiàn)了古典主義的繪畫(huà)風(fēng)格，其精神內(nèi)涵相對(duì)說(shuō)來(lái)還較為薄弱，因此，只能說(shuō)是一種風(fēng)格學(xué)意義上的古典主義。其代表人物主要是靳尚誼，當(dāng)時(shí)在他的周圍形成了一個(gè)小而精的藝術(shù)群體，他們是孫為民、楊飛云、王沂東、朝戈以及王玉琦、艾軒等人，他們?cè)诮姓x的指導(dǎo)之下，對(duì)于古典主義情有獨(dú)鐘，追求嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)密、典雅的古典繪畫(huà)風(fēng)格。從技巧上來(lái)說(shuō)，這批畫(huà)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，他們注重油畫(huà)的材料和工具性的特性，較好地掌握了油畫(huà)這種特殊的藝術(shù)形式的基本語(yǔ)言，對(duì)于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、光和色彩的理解透徹，能夠準(zhǔn)確、生動(dòng)、概括性地表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、體積和空間，從而營(yíng)造出一種豐富的而又微妙的藝術(shù)表現(xiàn)力。在風(fēng)格上他們追求一種單純、樸素而又理想化的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，并力求在語(yǔ)言特性之下表達(dá)自己所理解的理想人性。因此，從技巧上來(lái)說(shuō)他們是較為成熟的，從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)是端莊樸素的，從意義上來(lái)說(shuō)具有著理想美的特性，在語(yǔ)言的使用上是豐富而又細(xì)密的，上述的各個(gè)方面構(gòu)成了古典風(fēng)油畫(huà)的基本的風(fēng)格特性和美學(xué)品質(zhì)。

從創(chuàng)作的作品來(lái)看，這些作家在十余年的努力中創(chuàng)作了一批堪稱中國(guó)油畫(huà)之代表的作品，例如，靳尚誼創(chuàng)作的《塔吉克新娘》、《矍秋白》、《彭麗媛肖像》、《藍(lán)衣少女》、《自然之歌》、《雙人體》等作品基本上代表了中國(guó)古典風(fēng)的最高成就，在這些作品中，他力求恢復(fù)古典藝術(shù)的樸素與典雅的美學(xué)風(fēng)格，在技巧上他注重畫(huà)面的體積感，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富性和明暗對(duì)比的表現(xiàn)性，他的人物形象即單純又飽滿，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，表現(xiàn)出一個(gè)成熟的畫(huà)家所特有的完美氣質(zhì)。靳尚誼在創(chuàng)作完《彭麗媛肖像》之后說(shuō)道：“我要在畫(huà)面上體現(xiàn)一種安詳而沉靜的情緒。作品吸收了一些歐洲早期古典的東西，同時(shí)又用中國(guó)宋代的山水畫(huà)作為背景；宋代的山水畫(huà)有氣勢(shì)，卻又平靜而單純，我是想把它這種趣味與人物畫(huà)結(jié)合起來(lái)?！蔽覀?cè)诮姓x的這些作品中，可以看到古典主義的造型語(yǔ)言，看到色彩、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、布局和線條等元素極為豐富的內(nèi)在韻律，他的畫(huà)透露出古典油畫(huà)所特有的魅力。

如果說(shuō)靳尚誼開(kāi)啟了中國(guó)油畫(huà)歷史中的一個(gè)新的維度，那么古典主義的繪畫(huà)風(fēng)格在他的學(xué)生中有了更為豐富的表現(xiàn)。楊飛云作為中國(guó)油畫(huà)學(xué)院派的第二代代表人物，他的創(chuàng)作在八十年代基本上延續(xù)了靳尚誼的古典風(fēng)繪畫(huà)風(fēng)格，在他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的一系列作品，如《抱玩具的姑娘》、《北方姑娘》、《喚起記憶的歌》等，古典風(fēng)格所特有的寧?kù)o、樸素和純粹的美感品質(zhì)得到了突出的表現(xiàn)，他這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品一反流行的畫(huà)家們的嬌揉造作的夸張語(yǔ)言和情緒化了的宣泄方式，而采用一種直接和樸素的構(gòu)圖，把畫(huà)家心靈中的美好記憶表達(dá)出來(lái)。楊飛云的作品對(duì)于人物的質(zhì)感具有著非凡的表現(xiàn)性，讓人在一種看似平靜實(shí)則深刻的形式結(jié)構(gòu)中感受到一種特有的溫馨與美好。