就創(chuàng)作技巧來(lái)說(shuō)，楊飛云大膽開(kāi)拓了人物肖像畫(huà)這一油畫(huà)創(chuàng)作的核心主題，他對(duì)于色彩和結(jié)構(gòu)的把握非常注重內(nèi)在的平衡，在畫(huà)家所營(yíng)造的藝術(shù)氛圍之中你能感受到色彩的遞進(jìn)和明暗的推移。他的筆觸細(xì)膩圓潤(rùn)，從容自如，在看似平凡的日常人物場(chǎng)景中，他表現(xiàn)出一種永恒的品質(zhì)。例如，他多次把他的妻子畫(huà)進(jìn)了不同的畫(huà)面，在一幅幅形神各異的描繪中，一種超越了世俗情感的趣味在自然的圖象搭配和色彩互動(dòng)中，上升為一種和諧與寧?kù)o的理想性情調(diào)，而這恰恰是古典主義繪畫(huà)風(fēng)格的一個(gè)基本特征。

作為古典風(fēng)油畫(huà)的另外一個(gè)健將，王沂東的作品從一開(kāi)始就表現(xiàn)出他對(duì)于寫(xiě)實(shí)功夫的細(xì)膩運(yùn)用，他的油畫(huà)不同于靳尚誼和楊飛云，從形式上說(shuō)，他對(duì)于西方古典主義所包含的那種理想美學(xué)及其藝術(shù)精神并沒(méi)有太大的關(guān)注，相比之相，他對(duì)于古典繪畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格有著更為真切的把握，并力求把古典的美學(xué)特征與民族風(fēng)格中的固有風(fēng)情結(jié)合在一起，使其上升到一種貼近古典風(fēng)范的繪畫(huà)樣式。他的一系列作品，如《女人體》、《古老的山村》、《肖像》、《母與子》、《窗前的女人體》等，在借鑒古典畫(huà)風(fēng)的同時(shí)體現(xiàn)出一種濃郁的鄉(xiāng)土氣息，他的畫(huà)面光線柔和、筆觸細(xì)膩，他在創(chuàng)作中盡量舍棄多余的層次，力求在古典的樸實(shí)性之中，反映出一種平面裝飾的獨(dú)特風(fēng)韻，讓人感到一種東方式的溫潤(rùn)的美感。

八十年代的古典風(fēng)油畫(huà)，雖然在精神的層面上還不扎實(shí)，但就其藝術(shù)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，卻深得古典主義的風(fēng)范。各位藝術(shù)家由于經(jīng)歷不同，對(duì)于古典主義的理解不同，以及所吸收的民族傳統(tǒng)的歷史積累也不同，所以他們的作品，在古典主義的大的范圍之內(nèi)也表現(xiàn)出了個(gè)體的差異。有的追求人文性的美學(xué)理想，如靳尚誼的作品就具有文學(xué)性的意義，他的人物肖像多包含了社會(huì)和文化上的內(nèi)涵，如《瞿秋白》、《醫(yī)生》、《彭麗媛肖像》等。盡管畫(huà)家也試圖通過(guò)一種古典的繪畫(huà)技巧淡化這種文學(xué)性，但由于他畢竟經(jīng)歷了一個(gè)動(dòng)蕩的歷史時(shí)代，所以在無(wú)形中仍然揮灑不掉心靈深處的社會(huì)文化情結(jié)，他的古典油畫(huà)流露出較為厚重的人文蘊(yùn)涵。而楊飛云和王沂東等人的作品顯然在文學(xué)的主題性方面不再留有什么痕跡，他們的作品更加符合古典主義的純形式規(guī)范，大多表現(xiàn)的是一些非常平常的人物和景致，在這些畫(huà)面中畫(huà)家并不追求社會(huì)的意義，而只是關(guān)注形式結(jié)構(gòu)和畫(huà)面質(zhì)地。他們的作品在造型上趨于單純和洗練，風(fēng)格更加明快和樸實(shí)，透過(guò)優(yōu)美的造型、圖式和色彩，人們能夠感受到其內(nèi)在的韻律及其包含的心靈的品性。當(dāng)然，相對(duì)說(shuō)來(lái)，楊飛云的作品在人物肖像方面更加貼近古典主義的畫(huà)風(fēng)，而王沂東的作品則在現(xiàn)實(shí)描繪上更為細(xì)致并且透露出傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土氣息。

就總的方面來(lái)說(shuō)，八十年代的古典風(fēng)油畫(huà)基本上建立了中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的一個(gè)新的繪畫(huà)形態(tài)，這一點(diǎn)雖然在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有為理論家們所認(rèn)同，但從今天的角度來(lái)看這一段歷史，我們不得不承認(rèn)在整個(gè)八十年代風(fēng)起云涌的藝術(shù)大潮中，盡管出現(xiàn)了各領(lǐng)風(fēng)騷的一些所謂弄潮兒，也出現(xiàn)了一批轟動(dòng)一時(shí)的作品，但真正經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的，具有著完美藝術(shù)風(fēng)格的油畫(huà)作品，卻并不是很多，而在其中可以說(shuō)古典風(fēng)的作品占據(jù)了主要的分額。難以想象，如果在八十年代的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，沒(méi)有古典風(fēng)油畫(huà)所提供的那些代表作品，這樣一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)史還如何來(lái)寫(xiě)。