劉震云一直強(qiáng)調(diào)《故鄉(xiāng)面和花朵》和《一腔廢話》都是關(guān)于“成年人的白日夢”的描寫，或者說是對(duì)占一個(gè)人生活的百分之八十的“想象世界”的描寫，由此，他強(qiáng)調(diào)一種主體的游戲狀態(tài)，它包括語言的自由性和想象力的無限。但是，這兩個(gè)“白日夢”背后主體情感卻有著本質(zhì)的不同。在《故鄉(xiāng)面和花朵》中，劉震云對(duì)“關(guān)系”一詞進(jìn)行了文化上的詞源學(xué)分析，各種“關(guān)系”紛紛登場，充滿熱情地、放肆地表達(dá)著自己，在詞語的流動(dòng)背后，我們看到的是詞語本身的敘述欲望和人物的權(quán)力表達(dá)，也有劉震云對(duì)各種流行于中國的后現(xiàn)代話語的嘲諷和深刻的洞察力。這個(gè)世界不消說仍是相互傾軋或充滿“不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)”的惡毒，但是，人在這里是自由、無所顧忌、具有鮮明個(gè)性的，每個(gè)人都在尋找著自己的話語方式和幽默方式。是的，幽默。幽默之光在《故鄉(xiāng)面和花朵》中到處閃現(xiàn)。在談及《故鄉(xiāng)面和花朵》為什么用這樣一種張揚(yáng)、復(fù)雜的語言時(shí)，劉震云說：“在三千多年的漢語寫作歷史上，‘現(xiàn)實(shí)’這一話語指令一直處于文字的主導(dǎo)地位而‘精神想象’一直處于嚴(yán)格壓抑的狀態(tài)。而張揚(yáng)一個(gè)語種的想象力，恰恰是這個(gè)語種和以操作這個(gè)語言為生的人的生命、生命力和活力所在?！痹谶@一點(diǎn)上，劉震云成功了。他竭力避免或者有意混淆詞語背后的固定文化含義，通過語言的狂歡、夸張、變形，讓它們產(chǎn)生出新的意義，從而擴(kuò)大了漢語的語法維度和詞匯的意義容量。可以說，劉震云開創(chuàng)了一個(gè)漢語言革新的時(shí)代。他帶著我們走在語言的崎嶇小道上，享受著柳暗花明和峰回路轉(zhuǎn)的驚喜和新鮮。