但是，當(dāng)我們閱讀《故鄉(xiāng)面和花朵》卷四時(shí)，世界突然變了。從前三卷“吵架對(duì)話”的繁復(fù)、嘈雜，到卷四的舒緩、平靜（盡管它仍有前面的語(yǔ)言痕跡），天空、大地和生活的細(xì)節(jié)再一次回到了小說(shuō)文本之中，世界又一次以形狀、色彩、感覺(jué)、氣味的整體方式存在，那是一個(gè)似曾相識(shí)卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的體驗(yàn)世界。在經(jīng)歷了前三卷語(yǔ)言的沖擊和挑戰(zhàn)之后，一切歸于一種塵埃落定之后的純凈和繁華之后的寂靜。一個(gè)十一歲的少年騎著自行車在1969年的中國(guó)鄉(xiāng)村大地上感受著成長(zhǎng)的躁動(dòng)和世界的“真相”，這“真相”是殘酷的，他對(duì)世界的每一個(gè)驚喜和驚奇都被隨之而來(lái)的丑陋打擊得無(wú)影無(wú)蹤，但卻又因?yàn)橐粋€(gè)少年的眼光而變得富有情感，因?yàn)橐粋€(gè)滿懷著往日回憶的成人的敘述而變得幽默、意味深長(zhǎng)。

看《故鄉(xiāng)面和花朵》時(shí)，一直有一個(gè)巨大的疑團(tuán)（也許不只是我一個(gè)人的迷惑），為什么前三卷和最后一卷反差如此之大，作者的用意何在？他用這種方式所表達(dá)的是一種什么樣的思想？劉震云曾說(shuō)：“前三卷是三個(gè)成年人的大夢(mèng)當(dāng)然出現(xiàn)了這種形式，但是到了第四卷作為正文好像是一個(gè)鉛砣要墜住天上飛升的三個(gè)大氣球不使其毫無(wú)目的地在空中亂飛開(kāi)始出現(xiàn)一個(gè)少年對(duì)一個(gè)固定年份的深情回憶和顧盼的時(shí)候，它在文體上突然又開(kāi)始返璞歸真的自然流淌了……”“鉛砣”之說(shuō)雖然形象，但只是一個(gè)比喻，換言之，卷四在某種意義上是對(duì)前三卷的一次救贖。它既是小說(shuō)形式的救贖，也是對(duì)心靈的一次救贖。我們?cè)缫淹俗约涸且粋€(gè)驚奇地看著世界的多愁善感的少年，在人類從少年走向成人的過(guò)程中，逐漸喪失了和天空、大地的親和力，而成為《小王子》里面那沒(méi)有一個(gè)臣民卻夢(mèng)想著權(quán)力的國(guó)王，那日夜不停地算著占有多少星星的商人，那個(gè)因?yàn)楹染贫呃?、因?yàn)樾呃⒍染频挠肋h(yuǎn)無(wú)可救藥的醉鬼；我們已被漫天飛舞的“話語(yǔ)”“權(quán)力”所左右，失去了體驗(yàn)世界的能力和心靈，正如埃皮克蒂塔所說(shuō)：“使人擾亂和驚駭?shù)?，不是物，而是人?duì)物的意見(jiàn)和幻想……”通過(guò)十一歲少年的眼睛，前三卷成人世界的“白日夢(mèng)”“陰謀和圈套”是多么無(wú)趣而乏味。一個(gè)少年的傷心、高興和敏感顯得那么純潔、真實(shí)，他讓我們擺脫了鄉(xiāng)村話語(yǔ)對(duì)太陽(yáng)花嫂的惡意涂抹，感受到她的善良、性感和生命存在的全部美麗和玄妙，他的敘述讓我們意識(shí)到歷史“真相”的每一細(xì)節(jié)對(duì)于個(gè)人存在的重要性，歷史重又恢復(fù)了它的時(shí)間性和敘述性，大地重又升起千萬(wàn)種美妙的聲音、氣味和色彩。這是生命成長(zhǎng)的黃金階段，在這一階段里，每一件事情都蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感力量，每一個(gè)生命在十一歲的少年眼中都充滿著奧妙和神秘的氣息，而每一個(gè)小小的動(dòng)作和語(yǔ)言都藏著無(wú)限的意味。它們像神靈一樣居住在人的最深處，為人類做一次次無(wú)望的救贖。

可是，當(dāng)筆者再次提起這一問(wèn)題時(shí)，劉震云又換了一種說(shuō)法：“三個(gè)虛擬的世界，一個(gè)真實(shí)的世界，這種結(jié)構(gòu)方式比較符合我們村里人的敘述方式、思維方式。這種結(jié)構(gòu)可能觸及中國(guó)鄉(xiāng)間文化的核心所在?！边@句話讓我嚇了一跳。因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有想到過(guò)把這樣一個(gè)具有無(wú)限奧秘的文本結(jié)構(gòu)和一個(gè)村莊的敘述思維聯(lián)系起來(lái)，而經(jīng)他這樣一解釋，《故鄉(xiāng)面和花朵》就更充滿歧義性，更加撲朔迷離。

也許都只是闡釋之一，而非它的全部。