不過，這話不能當(dāng)真的。要知道，他從中學(xué)時期就開始投稿，剛開始的時候，百分之百會被退稿，但他依然樂此不疲。直到1999年，才在《科幻世界》發(fā)表了《鯨歌》和《微觀盡頭》。在單位里，他的科幻創(chuàng)作一直處于地下狀態(tài)。直到他名揚天下之后，才有同事跟他說“有個寫科幻的跟你同名”。

有人問他：寫了20多年科幻，是怎么堅持下來的，他說：寫科幻不需要堅持，不寫才需要堅持。

你很難想象，這種執(zhí)著僅僅是為了賺點小錢。填補輸錢的虧空只是一個很表面的動因，科幻的種子在他少年時代第一次閱讀凡爾納的《地心游記》時就已埋下，并在以后的幾十年里蠢蠢欲動，最終長成了參天大樹。

就像他日后說起的，他不缺換啤酒的小錢。不過，不在乎以此賺錢，并不代表他不在乎自己的作品和讀者的反應(yīng)。他說，科幻作家眼里要有“銅錢”，“銅錢”不是指創(chuàng)作要以商業(yè)性為導(dǎo)向，而是指外圓內(nèi)方。對外，講的故事要讓讀者喜歡，對內(nèi)，要堅持自己的核心創(chuàng)作理念。

他經(jīng)常說小說所展現(xiàn)的價值觀和意識形態(tài)，只是為故事本身服務(wù)的，并不代表作者本人的想法，而他本人的價值觀，他也盡量讓它“飄忽不定”。但作者本人怎么可能完全超脫于作品之外呢？比如黑暗森林理論，他雖然強調(diào)只是為了故事好看，但還是在多個場合提及預(yù)防超級災(zāi)難的必要性；比如“朝聞道”的精神，他雖然強調(diào)自己沒此類沖動，但還是不停鼓吹人類應(yīng)該有不斷開拓地外世界的進取精神。凡是能拿來打動別人的東西，一定曾經(jīng)打動過自己。

他因為沒有去到雨果獎頒獎現(xiàn)場而后悔不已，因為那是由美國宇航員從國際空間站通過視頻連線宣布的。

他說他會因為沒有靈感而焦慮得睡不著覺，也會因為某個創(chuàng)意被別人先寫了出來而痛心疾首，他說他下一部小說寫了兩三年，但因為覺得不夠新鮮，而全部作廢了。唯愿自己的創(chuàng)意是獨一無二的，這是作家的激情所在，反之，就是作家的噩夢：午夜夢回時，突然發(fā)現(xiàn)自己的故事完全沒有吸引力。

這顯然不是掙個酒錢那么簡單，也不是打麻將輸錢的“那個時刻”所能解釋的。

其實，這并不矛盾。我們往往是因為太愛一個東西，生怕?lián)p害它的品質(zhì)，所以千方百計不想讓它跟金錢掛鉤，而且離得越遠越好。

《三體》中，前去購買星星的云天明跟接待他的天文學(xué)博士之間有這樣一番對話：

“你很幸運，和你贈與星星的那個女孩一樣幸運?！?/p>

“我不幸運，我快死了?！?/p>

“真那樣的話，你仍然很幸運，大多數(shù)人，到死都沒向塵世之外瞥一眼?！?/p>

為了吸引大家向塵世之外瞥一眼，劉慈欣堅持著自己的科幻夢，因為“好的科幻小說，能讓人在下夜班的路上突然停下幾秒鐘，做一件以前很少做的事：仰望星空”。