《城邦暴力團》這部長篇小說實在不容易交代清楚，首先它堪稱鴻篇，近六十萬言；其次，它勾連的內(nèi)容上窮碧落，既可當作歷史讀，也可當作社會學與哲學著作來讀；在這些表里之外，它還冠以了“武俠小說”的名堂；然而要命的是，這一總花招，在張大春那里，卻只為了一個意向：逃遁。誠如李敬澤先生所言：“大春老師是漢語世界里對小說虛構(gòu)本質(zhì)有著最深理解的一位小說家，我們很多小說家寫一輩子小說，可能還不理解什么叫小說，或者小說之下到底小在哪兒。大春的小說帶給我們一種秘密的享受，秘密的歡愉?！币粋€小說家，若不明白人生之虛誕，便始終難解“虛構(gòu)”之三味；明白了人生之虛誕，如果就此索然消極，也做不得小說。微妙之處在于，以一顆勘破之心，興致勃勃、正兒八經(jīng)地去“虛構(gòu)”出遁離的訴求，于己于人，便都是個交代了。張大春的抱負太大嗎？不好說，實際上，他更有一顆頑劣的心。但這部長篇，在我看來，還是太浮華了些，扯三扯四，看得人頭腦昏花，我之鐘情，仍然在于書中描述“我”的那一部分，這部分，就是《四喜憂國》里的張大春，就是《小說稗類》里的張大春，實在是迷人極了。連帶著，那個對“我”深情款款的女子“小五”，都成了讓我貪戀的一個小說形象。這部長篇基本上是罔顧大多數(shù)讀者閱讀期盼的，它用不間斷的精妙細節(jié)連綴出空無一物，由此也成功地將一部嚴格意義上的現(xiàn)代小說偽裝成了暢銷書。