因此，依據(jù)這些草圖而繪制出的作品和草圖本身一樣，都不能讓人印象深刻，都沒有表現(xiàn)出埃及光線活生生的一面；人們一向都無法說得出畫中的紅色(并非一種令人愉快的顏色)究竟是表示火熱的陽光，還是紅色的砂巖；由于畫家似乎感到必須通過前景中明亮的色斑來表現(xiàn)效果，草圖的力量遭受到進(jìn)一步的毀滅，因此當(dāng)我們需要的僅僅是蜥蜴或者　時(shí)，我們卻被土耳其長袍、風(fēng)管、大砍刀和黑頭發(fā)淹沒。也許是因?yàn)橛^察時(shí)缺少這份真誠而不是認(rèn)知的不足，才使得這位畫家的用色通常都不真實(shí)。以前，在他以西班牙為主題進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，習(xí)慣上讓白色從透明的黃煙色中突出來，后者盡管不是非常準(zhǔn)確的顏色，但是不管怎么說，卻很溫暖、怡人，可是近來他的色彩卻變得冰冷、蒼白、不透明，而且在他的深影中，有時(shí)竟會(huì)使用不合時(shí)宜的刺眼的黑色。1844年展出的一幅描繪羅斯林教堂的畫作極其夸張地顯露出了他的缺點(diǎn)，那是一個(gè)幽深之處，有一段樓梯通往那里；另外一幅在不列顛研究院展出的畫作不但沒有反映出羅斯林石頭破碎的長滿地衣的紋理，反而被修飾得像法國歷史畫作那么光滑?？傮w效果的微弱因?yàn)槿宋锏募尤攵觿。宋锖铜h(huán)境格格不入，其色彩不受光線的影響，也沒有被周圍的色彩混合，模特兒和衣服都是在室內(nèi)的死氣沉沉的光線下而不是陽光下繪制的。就這些不足而言，我只想說通過對(duì)大自然的誠實(shí)而果斷地描繪，畫家完全有能力克服，因此我們非常遺憾其作品的準(zhǔn)確和優(yōu)雅沒有得到真實(shí)的色彩和效果之助，而這種真實(shí)的色彩和效果應(yīng)通過不懈的努力去繪制令人印象深刻的眾所周知的真實(shí)，而非僅僅是一幅漂亮的畫。

有兩位畫家的作品還有待我們進(jìn)行評(píng)判。這兩人都已經(jīng)為我們提供了處理各種主題的例子，并且提供了連最優(yōu)秀的專業(yè)建筑設(shè)計(jì)師都無法超越的那部分建筑。