不過羅伯茨意圖的真實(shí)和體系的誠(chéng)實(shí)總是值得贊賞的。他的建筑繪畫不用模糊的線條和斑點(diǎn)，也不用其他代替之物；主要線條一根不缺，凹坑和浮雕全都蘊(yùn)涵著精致的感情；他的形狀的敦實(shí)感非常獨(dú)特，令他對(duì)邊和角的倒圓樂此不疲；他的畫法非常熟練、細(xì)膩，在油畫中尤其如此，他的明暗對(duì)比感非常雅致。不過他的才智卻一向沒有很好發(fā)揮，總是在畫中留下幾處缺陷，從而使得自己的作品得不到應(yīng)得的地位。這些缺陷我將會(huì)指出，他也完全有力量克服。在回顧羅伯茨先生極具價(jià)值的圣地系列作品時(shí)，我們禁不住感到驚奇：前景中剛剛有一個(gè)很白的東西，后面緊接著就有一個(gè)很黑的東西，而且這種情況經(jīng)常出現(xiàn)。同樣的事總是在羅伯茨先生的畫中反復(fù)出現(xiàn)，白色的圓柱總是從藍(lán)霧中冒出來，白色的石頭總是從綠色的池塘中露出來，白色的紀(jì)念碑總是在棕色的僻靜之處矗立，人為的痕跡并不總是被巧妙地隱藏起來。作為一個(gè)技法大師，這些都不值得他去做，這樣做不僅毀壞了他最優(yōu)秀作品的色彩，也毀壞了作品令人印象深刻的功效。它顯示出一種概念的貧乏，我認(rèn)為這種貧乏是觀察習(xí)慣不當(dāng)造成的。人們將會(huì)記得，為這幅作品創(chuàng)作的草圖已經(jīng)在倫敦展出了若干次，在這些草圖中，每一幅的創(chuàng)作手法都一模一樣，完整程度完全相同；它們?nèi)紲?zhǔn)確記錄了主要的建筑線條，通過從頭到尾的各種灰色，通過同樣的黃色(一種奇特的虛假、冰冷但又方便的色彩)，描繪了陰影的形狀和人工色彩的痕跡。作為草圖，這些草圖算是最有價(jià)值的了；公眾倘若只是對(duì)其優(yōu)雅的總體效果瀏覽一番，幾乎不可能正確估計(jì)如此環(huán)境下獲得如此耐心、完整、清晰的記錄所需的耐性和果敢，尤其是記錄的細(xì)節(jié)多如埃及神廟中的象形文字；這種耐性也許只有畫家才能估計(jì)出，我們?yōu)檫@種耐性而對(duì)羅伯茨先生心存感激，并且感激不盡。不過假如畫家?guī)Щ貒?guó)的只有這些草圖，那么它們作為對(duì)事實(shí)的陳述，無論具有什么樣的價(jià)值，都不足以產(chǎn)生畫作。我發(fā)現(xiàn)這些草圖中，無一是老實(shí)觀察的結(jié)果，無一如實(shí)表現(xiàn)或者試圖如實(shí)表現(xiàn)天地的真正色彩和陰影；另一方面，也沒有那種5分鐘就能完成的無價(jià)的急就之章，沒有那種只記錄單一而輝煌的印象的統(tǒng)一的急就章。