不過(guò)讓普勞特與眾不同的既不是石頭上獨(dú)特的筆觸，也不是他對(duì)人性的認(rèn)識(shí)。在某一類(lèi)布局方面，他是所有畫(huà)家中技巧最高明的畫(huà)家。除了特納，誰(shuí)都不能夠像他那樣安置人物。曉得哪里缺少一點(diǎn)藍(lán)色或者白色是一回事，但是讓腰系藍(lán)圍裙或者頭戴白帽子的人出現(xiàn)在那里而又不顯現(xiàn)一絲絲勉強(qiáng)，那卻是另一回事。只有普勞特的街道才偶然聚滿(mǎn)了人群；只有他的市場(chǎng)才讓人覺(jué)得想要走出來(lái)。在其他街道或市場(chǎng)中，我們感覺(jué)到人人都各就其位，不會(huì)亂跑，感到推車(chē)的人所處的位置恰到好處，不會(huì)擔(dān)心車(chē)子會(huì)撞到我們腿上。他還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，一般人都應(yīng)該注意到而實(shí)際上卻沒(méi)有注意到的是，他是我們最燦爛、最實(shí)實(shí)在在的色彩畫(huà)家之一。在他的次等作品中(他的作品水平參差不齊)，經(jīng)常使用傳統(tǒng)的顏色，但有一部分作品卻總是那么明亮、純潔，我認(rèn)為也只有這些作品才能與特納和亨特媲美，而后兩者卻把眼前的其他一切都打碎了。普勞特最漂亮的色調(diào)出現(xiàn)在那些普遍使用強(qiáng)有力的暖灰色的作品中；他最失敗的色調(diào)則出現(xiàn)在那些沙紅色作品中。有關(guān)他的不足，我不想再贅言；我壓根就沒(méi)打算說(shuō)明他在何種程度上能夠避免這些不足。我從未見(jiàn)到過(guò)他把自己獲得的獨(dú)特特征和精確刻畫(huà)建筑的細(xì)節(jié)調(diào)和起來(lái)。用他目前的創(chuàng)作方法，是不可能更忠實(shí)的，另外迄今為止，也沒(méi)有別的方法獲得過(guò)同樣的結(jié)果。盡管在某些主題方面，有很多次都半途而廢，盡管在他處理其他主題時(shí)，尤其是在他用來(lái)表現(xiàn)希臘和羅馬建筑的裝飾部分時(shí)，有過(guò)于形式化的影子，但是在他自己獨(dú)特的哥特式建筑領(lǐng)域，在這個(gè)主題本身有些野蠻和怪異的領(lǐng)域，與他對(duì)裝飾所進(jìn)行的抽象和那些亦步亦趨的模仿相比，反而更能保留原物的精神。 除了他之外，誰(shuí)的作品都感受不到或者傳達(dá)不出佛蘭芒市政廳和裝飾過(guò)的街道建筑的精神，但在我看來(lái)，他卻表現(xiàn)得完美無(wú)瑕，徹徹底底。有些建筑在細(xì)節(jié)上擁有更精妙的藝術(shù)，盡管他對(duì)這些建筑的詮釋不能令人滿(mǎn)意，但是走在他觀察威尼斯廣場(chǎng)時(shí)最喜歡的那個(gè)地方，能夠想到的仍然是普勞特，卻也不可能不想到他。