不過(guò)無(wú)論是佛蘭芒人還是其他更早的畫(huà)派，都沒(méi)能夠很好地表現(xiàn)這種歲月和對(duì)人的生命的影響。他們所繪制的殘?jiān)珨啾诳瓷先ザ己孟袷枪室獯輾频?；他們所?huà)的雜草似乎是用來(lái)裝飾的；他們的家居建筑看上去從來(lái)不像家，從窗口往外望的人們顯然只是為了供人作畫(huà)，那些來(lái)到街上的也僅僅是為了永遠(yuǎn)站在那兒。一種奇特的人為痕跡影響著一切事件；磚塊有條不紊地散落下來(lái)，窗子按照一定規(guī)律開(kāi)合，石頭有規(guī)律地裂開(kāi)，一切似乎都在意料之中，并且街道被沖洗過(guò)，房屋除去了灰塵，從而使得它們最美的狀態(tài)被描繪下來(lái)。對(duì)于古代藝術(shù)中所缺少的準(zhǔn)確特征，對(duì)于從壯觀的建筑線條中所獲得的情感，對(duì)于那些裂縫、銹跡、地衣和雜草，還有用各種文字在古代墻壁上所留下的人類(lèi)歷史記錄，我認(rèn)為普勞特不僅是第一個(gè)感知到的，而且提供了唯一一個(gè)現(xiàn)存的表現(xiàn)方法。從這位眾望所歸的畫(huà)家身上，我猜想我在破解這些謎團(tuán)時(shí)獲得的那種奇特的快樂(lè)不僅僅為我所獨(dú)有。曾經(jīng)有人信口貶低這種感情，認(rèn)為只是對(duì)繪畫(huà)特征的熱愛(ài)；這種感情里面有一種更深刻的道德教義，這一點(diǎn)我在前文已經(jīng)作過(guò)說(shuō)明，盡管我說(shuō)不上具體是多少，但是我們對(duì)這位激起這種情感的畫(huà)家卻欠下一份深情：雖然他有無(wú)數(shù)的模仿者，雖然他的影響廣泛，雖然他的手段和技法簡(jiǎn)單，但是迄今為止，尚沒(méi)有人堪與之匹敵；任何石畫(huà)，任何建筑活力，都不能和普勞特的相媲美。我并非信口開(kāi)河，我指的是麥肯齊等很多主要模仿者；我也曾仔細(xì)研究過(guò)院士們的建筑作品，通常都非常準(zhǔn)確，精雕細(xì)琢。我要再次強(qiáng)調(diào)：在總體印象上，只有普勞特的作品是真的、活的或正確的，因此也只有他的作品才總是那么怡人。缺點(diǎn)他當(dāng)然有，而且很多，一眼就看得出，經(jīng)常受到二流畫(huà)家的攻擊，但是他的優(yōu)點(diǎn)卻無(wú)人能及，他的石印作品(佛蘭德斯和德國(guó)的素描)我認(rèn)為開(kāi)風(fēng)氣之先，盡管模仿者無(wú)數(shù)，但至今仍然最有價(jià)值。第二系列作品(意大利和瑞典的素描)的價(jià)值較低：這類(lèi)作品斧鑿的痕跡明顯，沒(méi)有原作那么有生氣，其主題大多數(shù)也不是用于培養(yǎng)畫(huà)家獨(dú)特力量的那種。不過(guò)兩個(gè)系列都不錯(cuò)，一組描寫(xiě)的是布魯塞爾、魯汶、科隆和紐倫堡，另一組描寫(xiě)的是圖爾、安博瓦茨、日內(nèi)瓦和錫安山，其展示的石畫(huà)和版畫(huà)的本質(zhì)特性，以及一種理想的對(duì)當(dāng)前城市的活力的鑒賞，讓其他畫(huà)家只能高山仰止。它們是畫(huà)家親手畫(huà)在石頭上的，因?yàn)槔L制次要部分(請(qǐng)記住，在這類(lèi)作品中，大部分都是次要的)時(shí)大大咧咧，因而成為一切創(chuàng)作特征中最清醒的特征，所以它們的價(jià)值倍增。請(qǐng)注意雷根斯堡的哥特式水井后面墻上涂抹的中間色調(diào)，將這一雄健的作品和近年來(lái)可憐的光滑的石印作品進(jìn)行比較。請(qǐng)不要誤以為我在此處所講的和前面針對(duì)終飾所講的相矛盾。就其功能而言，這片死氣沉沉的墻壁和吉蘭達(dá)約或列奧納多的一樣細(xì)膩；兩者令人振奮的性質(zhì)是相同的，而且這種性質(zhì)在所有大師的作品中都有所表現(xiàn)，毫無(wú)例外——不擇手段，只求達(dá)到目的。在拉斐爾的陰影中也經(jīng)常使用這種涂抹方法。