讓我們暫時(shí)回顧一下早期的建筑繪畫。在威尼斯的貝里尼父子和佛羅倫薩的吉蘭達(dá)約之前的時(shí)代，我認(rèn)為除了建筑的傳統(tǒng)表現(xiàn)外，一無所有。我們?nèi)缃衲軌蚩吹降耐ǔ６己芨畸?、奇怪、充滿趣味，就像梅米在佛羅倫薩的多莫宮對(duì)新圣母瑪利亞教堂的抽象，不過卻不能被看出是真正的表現(xiàn)。令人非常遺憾的是，在建筑品位已經(jīng)敗壞了之后，在繪畫中引進(jìn)建筑的習(xí)慣才出現(xiàn)，貝里尼父子、吉蘭達(dá)約、弗朗西亞以及其他一些15世紀(jì)的耐心而強(qiáng)大的工人所引進(jìn)的建筑全都是文藝復(fù)興風(fēng)格的。這些建筑總是處于從屬地位，對(duì)那些讓建筑設(shè)計(jì)師大感興趣的東西卻少有刻畫，一切有力的陰影和色彩都受到(正確的)壓制，變成寧靜統(tǒng)一的灰色，明暗對(duì)比也極其簡(jiǎn)單。無論選擇做什么，他們都使得它變得極其壯觀；特別要注意的是吉蘭達(dá)約在《新圣母瑪利亞教堂》正方形窗子的明暗對(duì)比，曾經(jīng)讓瓦薩里欣喜若狂；在對(duì)面的《敬禮》中，盡管整幅畫高出人眼12英尺，畫家卻大膽使用了透視法，畫了一截樓梯，從前面斜下來。然而這些人的這種壯觀與其說是源自他們對(duì)這些附屬部分中所引進(jìn)事物的了如指掌，不如說是從他們的畫作中所獲得的一般力量造成的，所以，盡管在某些方面，畫家除非在各方面都像吉蘭達(dá)約或貝里尼那么偉大，否則在這些附屬部分不可能取得同樣的成就，但是在另一些方面，盡管他在力量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如吉蘭達(dá)約或貝里尼，但卻能表現(xiàn)得更加準(zhǔn)確、有趣。

為了獲得這些知識(shí)，我們必須留心幾種繪畫模式，其中，建筑本身令人愉悅，尤其是要注意時(shí)代標(biāo)志對(duì)建筑特征的影響。