德·溫特的素描中有很多令人深受啟發(fā)、值得贊揚(yáng)的東西。不過請記?。杭词故亲非笳胬?，倘若其主要動機(jī)僅僅是獲得真理時的那份驕傲，那么無論怎么堅定不移，其結(jié)果也是有限而不完美的；我擔(dān)心這類作品更多地證明了眼力和經(jīng)驗的準(zhǔn)確而非思想的作用。獲得效果的代價太大，往往犧牲了所有形狀之美以及更細(xì)膩的色彩的美麗。關(guān)于其不足，我不打算討論，因為這些素描的價值極大：它們曾經(jīng)做了好事，樹立了良好的榜樣。不管它們有什么缺點(diǎn)，這些缺點(diǎn)中都有證據(jù)顯示畫家總是在做自己認(rèn)為正確的事。

迄今為止，我們探討的大師們只能夠影響那些能夠接觸到其實(shí)際作品的人，因為版畫家無法表現(xiàn)這些大師們的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)。我們下面將要談?wù)摰哪切┤艘驗樵?jīng)給版畫家?guī)砗艽髱椭劽槐M管他們的影響因此而得到推廣，但是無論接觸到何物，他們總是習(xí)慣性地考慮如何將之翻譯成光影，從而在某種程度上影響其創(chuàng)作方式；這種考慮對在明暗對比設(shè)計和形狀解釋方面所花的心思的確有好處，但是只要它依賴于入畫材料的多寡而不是實(shí)實(shí)在在的色彩或簡單的處理方式，只要它允許因為偷懶而縮小體積或者投機(jī)取巧，它就是有害的。

除非我們考慮到這種影響，否則我們對J.D.哈丁目前的作品就不可能公正。若干年前，我們的畫家沒有比他更努力的，也沒有比他獲得更真實(shí)的色彩和紋理；托特納姆的溫德斯先生收藏的一幅大型畫作就是一個例子，展現(xiàn)了他這一時期的手法，不僅謹(jǐn)慎，而且真誠，沒有任何的矯揉造作。但是部分出于為版畫家創(chuàng)作小品的習(xí)慣，(據(jù)我想象)部分也因為在創(chuàng)作過程中，過于追求表現(xiàn)出熟巧來，所以近年來，他的作品失去了原有的厚重完整；不過他也相應(yīng)獲得了一些杰出的優(yōu)點(diǎn)，在處理主題較松散的部分時很有價值。關(guān)于這個畫家的廣博知識和各種力量，我在以后的章節(jié)中將經(jīng)常提供例子。由于他在選擇主題時在感情上表現(xiàn)得有些冷，再加上持續(xù)喜歡漂亮而不是令人印象深刻的東西，他的知識和力量在畫家中也沒有得到正確評估；這種知識和力量得到最明確證明的也許是在他的天空所表現(xiàn)出的小小興趣中，盡管缺乏故事、力量或特征，但是假如能夠表現(xiàn)空間和運(yùn)動并且表現(xiàn)得輕靈，就會讓他感到滿足。必須允許一個例外存在，讓我們支持1844年展出的壯觀的《瑞士阿爾卑斯山日出》。在這幅作品中，畫家的真正力量多少得到了展現(xiàn)，不過我深信他還能夠創(chuàng)作出更偉大的作品來。所以，在他畫的葉子當(dāng)中，也會犧牲樹的尊嚴(yán)以獲得蒼茫感，使森林消失在矮林之中；另外，他在表現(xiàn)物種或者繪制近景時，也不夠精確。請注意，這些是情感上的不足，而不是認(rèn)知上的不足；在一下子就抓住物質(zhì)真理方面，很少有人能夠和他相提并論。

塞繆爾·普勞特的作品對現(xiàn)代藝術(shù)有著非常廣泛的影響；由于有些情況超出了本書以后各章節(jié)的討論范圍，屬于建筑主題處理的范圍，所以此處我將努力討論其中更重要的部分。