他過(guò)于鐘愛(ài)原始色彩。在他的遠(yuǎn)景中，經(jīng)常使用純鈷色，刺眼的玫瑰紅，還有紫色；在他的前景中，則經(jīng)常使用純赭色和其他棕黃色，其目的不是為了表現(xiàn)光，而僅僅是為了表現(xiàn)事物本身的色彩。在后面的章節(jié)中，讀者將會(huì)發(fā)現(xiàn)我并不鼓吹使用柔和的色彩，不過(guò)原始色彩并非明亮的色彩，迄今為止，凡是真正崇高或杰出的色彩作品無(wú)不依賴于將色彩進(jìn)行柔化而不是加強(qiáng)。

在藝術(shù)中，最難學(xué)的一課也許就是遠(yuǎn)景的暖色調(diào)，甚至在最耀眼的遠(yuǎn)景中，都被空氣加以柔化，從而使得它們和前景中看到的不同，這樣一來(lái)，落日的玫瑰紅照在云彩和群山上后就帶有一絲灰色，和照在葉子或花朵上的玫瑰紅不一樣；將遠(yuǎn)處的灰色融入玫瑰紅而不會(huì)影響對(duì)這種顏色強(qiáng)烈而完美的純潔，這也許就是風(fēng)景色彩畫家高山仰止的成就。同樣的，遠(yuǎn)景的藍(lán)色不同于鮮亮的花朵的藍(lán)色；兩者的不同不僅僅在于紋理的不同，還在于暖色的某種混合和潛流，而這些正是菲爾丁的作品所缺少的；遠(yuǎn)景中每一種明亮的色彩都是如此。另一方面，前景中的色彩也許是，而且也應(yīng)該是純粹的，所以，當(dāng)有畫家準(zhǔn)確地把它們與陰影進(jìn)行配合時(shí)，它們就有可能僅僅變成表現(xiàn)光的工具，這一點(diǎn)從喬爾喬涅、提香、丁托列托、韋羅內(nèi)塞和特納等偉大色彩畫家的作品中就可以看出。菲爾丁完全不考慮這種光和影的配合，所以他的前景總是讓人覺(jué)得是夸張的色彩而不是陽(yáng)光，他的人物和牛群看上去總是透明的。

就繪制而言，菲爾丁前景的終飾細(xì)致而不準(zhǔn)確，繁多而無(wú)思想，混亂而不神秘。凡是手法上被看做有幾分偶然的東西，就像考克斯作品中的那樣，就都會(huì)被當(dāng)做是對(duì)大自然中的偶然事件進(jìn)行表現(xiàn)，但是在菲爾丁的前景中，卻沒(méi)有任何偶然的東西；很顯然，這一部分曾經(jīng)耗費(fèi)了很多工夫，畫了又畫，加點(diǎn)，擦去，再進(jìn)行最后的潤(rùn)色。凡是在偶然事件的優(yōu)點(diǎn)、活潑和自由被取消的地方，都必須用如下兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)之一取而代之：其一，前景的布局必須經(jīng)過(guò)深思熟慮，使得各個(gè)部分相互依賴，缺一不可，以使每一絲光線都影響整個(gè)前景的健康，據(jù)我所知，其最優(yōu)秀的例子就是《學(xué)問(wèn)之書》收藏的特納作品的前景；其二，我們必須像古代的大師那樣，擁有植物學(xué)上的真實(shí)。在菲爾丁的作品中，這兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)一個(gè)也看不到。其特征組合中盡管蘊(yùn)涵感情，但是卻很零散，可有可無(wú)。每一種特征都可以采用多種方式加以改變，但是卻不會(huì)造成任何傷害；它們彼此之間沒(méi)有協(xié)調(diào)的、必要的、不可更改的關(guān)系，另一方面，既然沒(méi)有植物學(xué)或地質(zhì)學(xué)上的準(zhǔn)確，也就沒(méi)有哪一點(diǎn)的表現(xiàn)能令人感到滿意。