不過盡管在此期間，這些畫派的一般捕捉能力總是在縮小，但是克勞德卻為世界帶來一份財富，由于我們經(jīng)常享受這份財富，因此對這份禮物感激不盡。他把太陽布置在天上，我認為他是第一個嘗試在霧蒙蒙的空氣中表現(xiàn)實際陽光的人。他為我們提供了第一個為自然而觀察自然的例子，想一想他所受的可憐的教育，想一想他明顯要比別人愚笨，我們還能指望別的什么？虛假的品位、勉強的布局、對細節(jié)的無知，他給藝術(shù)帶來的損害也許比他的禮物帶來的優(yōu)點還要多。他的思想非常奇怪，除了他之外，我不知道還有誰一心想要忠實于自然，但是卻無力把一根樹枝畫好。薩爾維特的天賦比克勞德好得多，但是卻不忠實于自己的使命，所以我認為他沒有給我們留下任何財富。他所做的一切僅僅是為了展現(xiàn)自己的心靈手巧；他對任何東西都缺乏愛意；左右他選擇風(fēng)景特征的不是崇高中蘊涵的快樂，而僅僅是動物的躁動或兇猛，受他無法擺脫的想象力的引導(dǎo)。他所做的一切，別人都做得更好。在大自然中，他把扭曲當(dāng)成能量，把野蠻當(dāng)成崇高；在人身上，他把乞討當(dāng)成神圣，把密謀當(dāng)成英雄主義。

尼古洛·普桑的風(fēng)景顯示出巨大力量，通常都是依照正確的原則進行布局和描繪，不過我卻從中看不出任何嶄新或奇特的優(yōu)點；他僅僅是把其他更偉大的大師們的特點優(yōu)雅地混雜在一起而已。在終飾方面，他不如列奧納多；在發(fā)明方面，他不如喬爾喬涅；在表現(xiàn)真理方面，他不如提香；在優(yōu)雅方面，他不如拉斐爾。加斯帕的風(fēng)景擁有嚴肅的情感，也常常擁有彌足珍貴的莊嚴色彩；此外別無優(yōu)點，充滿最墮落的形式主義，所以我認為對它們的欣賞導(dǎo)致了近期各流派的災(zāi)難。