從《文匯報(bào)》組織的這場(chǎng)討論中，可以發(fā)現(xiàn)這樣一些特點(diǎn)：

第一，從文學(xué)教育和文學(xué)欣賞的角度看，主流意識(shí)形態(tài)的理想目的是要讓那些受過(guò)資產(chǎn)階級(jí)文藝作品毒害的青年，不再相信早年受到過(guò)的文學(xué)教育。當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)的一個(gè)基本判斷是，那些青年已經(jīng)為二三十年代的文學(xué)傳統(tǒng)所毒害。從那些學(xué)生的自我批判文章中可以看出來(lái)，他們所批評(píng)的那些作品和作家，其實(shí)正代表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中最有大眾文學(xué)色彩的作家和作品，比如徐訏和無(wú)名氏。

第二，討論中受到批評(píng)最多的兩部作品，一是徐訏的《風(fēng)蕭蕭》，一是瑪格麗特·米切爾的《飄》。一部代表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的傳統(tǒng)，一部代表了美國(guó)文化在當(dāng)時(shí)中國(guó)大學(xué)生當(dāng)中的影響。在當(dāng)時(shí)的批判者看來(lái)，這兩部作品都是黃色作品，因?yàn)樗鼈儗懥藧?ài)情。

為什么會(huì)選中徐訏的《風(fēng)蕭蕭》呢？也許是偶然的，但現(xiàn)在分析，卻能看出這部作品在很多程度上具備了當(dāng)時(shí)所有批判的幾種文化傳統(tǒng)，或者說(shuō)這部作品所敘述和評(píng)價(jià)的那些歷史事件恰好具備了被批判的因素。

《風(fēng)蕭蕭》寫的是“七七”事變后孤島上海的生活。研究哲學(xué)的青年徐，想在上海寫作一本有關(guān)道德與美學(xué)的著作。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他救了受傷的美國(guó)軍醫(yī)史蒂芬，兩個(gè)人成了好朋友。史蒂芬常約他去舞場(chǎng)，在舞場(chǎng)認(rèn)識(shí)了百樂(lè)舞廳的舞女白蘋。不久，在史蒂芬太太的生日宴會(huì)上，徐又認(rèn)識(shí)了兩個(gè)年輕貌美的女人，一個(gè)是交際花梅瀛子，一個(gè)是美國(guó)少女海倫·曼殊菲爾。徐和這三個(gè)性格不同的女子發(fā)生了很復(fù)雜的感情糾葛與政治牽連。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，徐才知道，史蒂芬太太是美國(guó)遠(yuǎn)東間諜機(jī)構(gòu)在上海的負(fù)責(zé)人。她和史蒂芬是一對(duì)假扮的夫妻，梅瀛子是他們的助手。徐在他們的鼓勵(lì)下，參加了美國(guó)對(duì)日本的間諜工作。他們以為白蘋是日本間諜，就去偷取她的秘密文件。第一次成功了，但第二次被白蘋發(fā)現(xiàn)，她持槍來(lái)到徐的住處，把他擊倒在地。因搶救及時(shí)，徐很快恢復(fù)了健康。經(jīng)過(guò)一番波折，他們才知道白蘋是國(guó)民黨政府潛伏在上海的間諜。誤會(huì)消除后，白蘋和梅瀛子開(kāi)始合作，共同對(duì)敵，獲取了不少秘密文件。日本間諜宮間美子設(shè)下毒計(jì)，讓急于獲取密件的白蘋中了埋伏而喪生。后來(lái)梅瀛子懷著對(duì)好友的熱愛(ài)，用毒酒毒死了宮間美子，為白蘋報(bào)了仇。徐和梅瀛子暴露了身份，他們將要離開(kāi)上海。徐在離開(kāi)時(shí)，發(fā)現(xiàn)海倫對(duì)自己戀情已深，只好不辭而別，孤身前往大后方，去從事屬于戰(zhàn)爭(zhēng)的、民族的工作。小說(shuō)結(jié)尾給人留下了很大的想像空間。小說(shuō)名為《風(fēng)蕭蕭》，是作家對(duì)他筆下的人物的一種贊嘆。

說(shuō)《風(fēng)蕭蕭》是一部黃色小說(shuō)，實(shí)在毫無(wú)道理，因?yàn)檫@部小說(shuō)從頭到尾沒(méi)有一筆涉及性的內(nèi)容，在長(zhǎng)達(dá)四十萬(wàn)字的小說(shuō)中，唯一一次寫到男主人和他所愛(ài)的女友接了一次吻，還是在他的女友病中。

當(dāng)時(shí)所以選中徐訏的小說(shuō)，除了徐訏那時(shí)已到了香港和小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的大學(xué)生中有較大影響以外，更主要的是這部小說(shuō)具備了這樣幾個(gè)因素：寫了國(guó)民黨抗日；美國(guó)人對(duì)中國(guó)人是友好的；風(fēng)塵女子身上也有許多善良和優(yōu)秀的品質(zhì)；愛(ài)情是超階級(jí)的；有趣味和有質(zhì)量的生活才是美好的；追求個(gè)人的價(jià)值和合理的金錢都是正當(dāng)?shù)摹?/p>

50年代，主流意識(shí)形態(tài)的觀點(diǎn)最排斥的是人性論。因?yàn)槿诵哉撝凶蠲舾械囊獢?shù)愛(ài)情，而且愛(ài)情在很大程度上是超階級(jí)的，所以50年代凡較多涉及愛(ài)情的小說(shuō)，多數(shù)都受到了批判。像徐訏這樣離開(kāi)了大陸的作家，他的作品自然就更可以被看成最有害的作品了。

《飄》所宣揚(yáng)的美國(guó)文化，特別是它的愛(ài)情觀，更為當(dāng)時(shí)的文化精神所不容。在這次討論中提到最多的作品，可以說(shuō)都帶有大眾文學(xué)色彩，徐訏和無(wú)名氏的作品以及《飄》，都可以被看成是通俗的以言情為主要特色的文學(xué)作品，還有許多人提到的屬于偵探和武俠小說(shuō)范圍的那些作品。

在當(dāng)代文學(xué)研究中，可以從這里注意到一個(gè)現(xiàn)象，就是在1949年以后，大眾文學(xué)受到的排斥要遠(yuǎn)勝于純文學(xué)。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展當(dāng)中本來(lái)也是有通俗文學(xué)傳統(tǒng)的，比如鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō)，張恨水、劉云若的言情小說(shuō)，程小青的偵探小說(shuō)，還有平江不肖生一類的武俠小說(shuō)。作為文學(xué)形式，在1949年以后消失得最徹底的恰恰是這樣類型的文學(xué)作品，當(dāng)時(shí)也曾重印過(guò)一些左翼和中間性質(zhì)作家的作品，但大眾文學(xué)類型的作品最終消失了。通俗小說(shuō)是更為民間化的東西，它的讀者群也相對(duì)龐大，更為重要的，通俗文學(xué)無(wú)論是言情、偵探還是武俠小說(shuō)，它們所具有的小說(shuō)元素離不開(kāi)愛(ài)情、人性這些最基本的價(jià)值。通俗小說(shuō)更為個(gè)人化的色彩與當(dāng)時(shí)所倡導(dǎo)的集體主義和階級(jí)斗爭(zhēng)是沖突的，所以當(dāng)時(shí)對(duì)于這些東西更為排斥，這就是為什么通俗文學(xué)在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)會(huì)絕跡的根本原因。