前言

對于羅爾德·達爾（Roald Dahl，1916—1990），中國讀者耳熟能詳?shù)目峙率撬囊恍﹥和膶W作品，國內(nèi)外對他稱呼最多的莫過于“兒童文學作家”。他的兒童文學作品的確十分暢銷，已被翻譯成多國文字出版發(fā)行，幾乎家喻戶曉?？梢哉f，在兒童文學作家中，羅爾德·達爾是最為成功、最為知名的作家之一。達爾的兒童文學作品深受很多國家小朋友的喜愛，其中包括《詹姆斯與大仙桃》（James and the Giant Peach）、《查利與巧克力工廠》（Charlie and the Chocolate Factory）、《魔法手指》（The Magic Finger）、《查利與大玻璃升降機》（Charlie and the Great Glass Elevator）、《了不起的狐貍爸爸》（Fantastic Mr．Fox）、《特威特夫婦》（The Twits）、《女巫》（The Witches）、《好心眼兒的巨人》（The BFG，1983年獲“惠特布雷德獎”——Whitbread Award）以及《瑪?shù)贍栠_》（Matilda）等兒童故事。

然而，作為英國兒童文學作家的羅爾德·達爾還寫過其他類型的文學作品，特別是那些“非兒童類”的短篇小說（個別篇章具有“兒童類”文學特點，但由于是羅爾德·達爾早期作品，也被收錄進來，作為研究的對象，也可以說“成人類”短篇小說，也就是說，為成年人寫的文學作品，稱之為“非兒童類”，主要針對達爾“兒童類”作品耀眼的光環(huán)而言。其實，這些“非兒童類”短篇故事（小說）絕大多數(shù)是達爾轉(zhuǎn)筆寫兒童文學作品之前完成的，“兒童類”作品的耀眼光環(huán)或多或少掩蓋了一些“非兒童類”作品的光芒。而在中國，這些“非兒童類”作品的“光芒”幾乎沒有散發(fā)出來，很少為中國廣大讀者所熟知。這些作品受到西方19世紀現(xiàn)實主義文學的影響，多數(shù)采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。同時，達爾也從美國短篇小說家歐·亨利（O．Henry）那里汲取了一定的營養(yǎng)。就達爾作品本身對人物和景物的描寫來看，可以說，他是“20世紀英國變形精神世界的一位工筆畫家”。同他的兒童文學作品一樣，他早期的這些“非兒童類”作品同樣具有結(jié)尾出奇、結(jié)局令人意想不到等特點，更進一步說，達爾的此類短篇小說這方面的特點尤為突出。這類作品充滿奇思妙想，人物刻畫細膩入微，其中不乏道貌岸然者、悲觀主義者、心理變態(tài)者。此類作品也不乏荒謬、貪婪、邪惡、虛偽的成分，其中的人物大都在“機關用盡”之時，一不小心就“栽了跟頭”，或者在“聰明絕頂”之際，反而被自己的“聰明”所誤。

羅爾德·達爾的父母是挪威人，但達爾本人1916年出生在英國格拉摩根郡的蘭達夫（Llandaff，Glamorgan，格拉摩根原來是英國南威爾士的一個郡──著者注），并在雷普頓公學（Repton School）接受教育。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他應征入伍，加入英國皇家空軍，駐扎在內(nèi)羅畢。后來，他加入了駐利比亞的一個戰(zhàn)斗機中隊，受了重傷。之后，又作為一名戰(zhàn)斗機飛行員到希臘和敘利亞參加戰(zhàn)斗。1942年，達爾作為英國大使館的空軍助理專員去了華盛頓。華盛頓成為他人生的轉(zhuǎn)折點，因為在那里他開始了自己的創(chuàng)作生涯。隨后，他被調(diào)到情報部。戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，他成為英國皇家空軍中校。他的第一批短篇小說共有12篇，都是根據(jù)自己在戰(zhàn)爭期間的經(jīng)歷寫成。這12篇作品首先發(fā)表在美國的一些主流雜志上，后來編撰成書出版，書名為《向你飛躍》（Over to You）。

羅爾德·達爾所有受到高度贊譽的作品都被譯成多種文字，成為全世界的暢銷書。安格利亞電視臺（Anglia Television）將他的一些短篇小說改編成電視系列劇，冠以標題《出乎意料的故事集》（Tales of the Unexpected）。他的作品還包括兩本自傳——《男孩時代》（Boy）和《獨闖天下》（Going Solo），還有贏得很多贊譽的小說《我的叔叔奧斯瓦爾德》（My Uncle Oswald）以及《羅爾德·達爾傾心的鬼怪故事集》（Roald Dahl’s Book of Ghost Stories）。最后一本是他自己編輯出版的。在生命的最后一年，他收集了一些奇聞軼事，并跟妻子弗利西蒂（Felicity）一道，整理了一些烹飪食譜，匯編成一本書。這本書1996年由企鵝出版集團出版，書名為《羅爾德·達爾的烹飪書》（Roald Dahl’s Cookbook）。

羅爾德·達爾于1990年11月23日去世。英國《泰晤士報》（The Times）稱其為“我們這一代人中最為有影響力的作家之一，也是擁有極其廣泛讀者群的作家之一”（One of the most widely read and influential writers of our generation），并在寫給他的訃告中寫道：“孩子喜歡他寫的故事，把他當成自己心目中最喜愛的人……他的作品將成為未來的經(jīng)典之作”（Children loved his stories and made him their favourite…They will be classics of the future）。據(jù)報道，在2000年英國的“世界圖書日”（World Book Day）投票中，羅爾德·達爾當選為“讀者最喜愛的作家”（Favourite Author）。

對于20世紀的英國作家羅爾德·達爾及其作品，《愛爾蘭時報》（Irish Times）的一篇評論，可謂一語中的：“Roald Dahl is one of the few writers I know whose work can accurately be described as addictive．Through his tales runs a vein of macabre malevolence，the more effective because it springs from the slightest，almost inconsequential everyday things．The result is a black humour of the most sophisticated kind．”（羅爾德·達爾是我所認識的為數(shù)不多的作家之一，可以準確無誤地說，其作品令人沉醉、上癮。他的作品始終貫穿著一條主線，這條主線令人毛骨悚然，充滿惡意和兇險，但卻更加行之有效，因為其來源是一些不起眼的、幾乎微不足道的日常事物。結(jié)果，最為錯綜復雜的黑色幽默便應運而生了）。

拋開后來“兒童類”作品的耀眼光環(huán)不說，羅爾德·達爾在20世紀中葉之所以蜚聲世界，就是因為他所創(chuàng)作的這些“非兒童類”的短篇小說（當然，個別篇章具有“兒童類”文學特點，預示性地展露出達爾后來作為兒童文學作家的一絲“光芒”）。但是，當時中國翻譯出版業(yè)不是很發(fā)達，對他的作品譯介得也不是很多。就算是有所譯介，也處于零星的“散兵作戰(zhàn)”狀態(tài)，不成體系。在全球化浪潮滾滾而來的今天，研究羅爾德·達爾的這部分作品，并系統(tǒng)地加以翻譯，如同打開塵封已久的大門，門內(nèi)的景色依然會令當代中國讀者驚喜不已。對于廣大的英語學習者和文學愛好者來說，閱讀達爾的這部分作品將會帶來迥然不同的人生體驗。其實，羅爾德·達爾這部分短篇小說的實質(zhì)和絕妙，可以從英美主流媒體的評價窺見一斑：

“Roald Dahl is the prince of storytellers．”

──Daily Mail

“羅爾德·達爾是位講故事的王子?！?/p>

──（英國）《每日郵報》

“The absolute master of the twist-in-the-tale．”

──The Observer

“絕對的大師，其故事的結(jié)局出人意料?！?/p>

──（英國）《觀察家報》

“These stories pack their punch．”

──The Observer

“這些故事蓄滿了驚人之力?！?/p>

──（英國）《觀察家報》

“An unforgettable read，don't miss it．”

──Sunday Times

“一次難忘的閱讀體驗，不可錯過。”

──（英國）《星期日泰晤士報》

“Dahl is too good a storyteller to become predictable，so you never know whether the tyrant or the tyrannized will win in the end．”

——Daily Telegraph

“達爾的故事講得太精彩了，結(jié)局簡直令人無法預測。因此，你永遠都無法得知，最后的贏家是殘暴的人，還是受到殘暴對待的人?！?/p>

——（英國）《每日電訊報》

“Dahl has the mastery of plot and characters possessed by great writers of the past，along with a wildness and wryness of his own．One of his trademarks is writing beautifully about the ugly，even the horrible．”

——The Los Angeles Times

“達爾擁有以往偉大作家的資質(zhì)──善于營造情節(jié)、精于刻畫人物，但達爾也擁有自己荒誕不經(jīng)的一面，以及自己的一套挖苦譏諷的手段。其中的一個標志就是他對丑陋之人的精妙刻畫，更有甚者是對恐怖之人的精妙刻畫。”

——（美國）《洛杉磯時報》

“An ingenious imagination，a fascination with odd and ordinary detail，and a lust for its thorough exploitation are the…strengths of Dahl's storytelling．”

——The New York Times Book Review

“達爾寫作的影響力在于其獨特的想象力，在于其對稀奇古怪和平淡無奇的細節(jié)的著迷程度，在于其對細節(jié)完完全全加以利用的欲望?！?/p>

——（美國）《紐約時報·書評》

“The mind of Roald Dahl is quintessentially nasty and wicked．”

——The Washington Post

“羅爾德·達爾的思維具有典型的特點，那就是骯臟和邪惡。”

——（美國）《華盛頓郵報》

在此前提下，研究并翻譯羅爾德·達爾的“非兒童類”短篇小說，將具有一定的學術價值和社會價值，會為中國文學的百花園增添一個品種，會為文學愛好者和翻譯者提供一個可供參考的文本。

在歷時三年多對羅爾德·達爾“非兒童類”短篇小說進行研究和翻譯的過程中，我們共收集到長短不一的此類作品60篇，并站在一定的角度，根據(jù)著者個人的理解，細加編排，精心安排，詳加注釋，最終通過翻譯，引介給中國讀者。

本書在對羅爾德·達爾短篇小說的翻譯探索中，采取了嚴謹?shù)姆g態(tài)度，形成了以下基本的翻譯思路：

（1）人名、地名按照一定的標準進行“異化”式處理（極個別人名做了“歸化”式處理），主要依據(jù)《世界人名翻譯大辭典》（新華社譯名室編，中國對外翻譯出版公司1993年第一版或2007年第二版）以及《世界地名翻譯大辭典》（周定國主編，中國出版集團、中國對外翻譯出版公司2008年第一版）等，個別的人名、地名的翻譯兼顧了流行的譯法。

（2）絕大多數(shù)非國際化的度量衡單位，特別是英制的度量衡單位，采用“同化”或“歸化”的處理方法，以便漢語思維者能形象化地加以理解。

（3）每一篇的題目都采用漢語四字格來處理，以求漢語的工整，發(fā)揮漢語四字格表達的優(yōu)勢，但同時最大限度地兼顧原文題目的字面意義。

（4）就漢語譯文整體而言，盡量杜絕“翻譯腔”，以保持漢語語言的純潔性和規(guī)范性，但前提是確保對達爾小說原文的“忠實”。

（5）盡量完美地再現(xiàn)原文的風格，雖然做到這一點并不是輕而易舉的事情。原文有些風格，在翻譯中只能退其次而求之——基本上采用“歸化”處理手法，照顧了漢語的通暢性。比如原文中很多非標準的英語表達，漢譯時就沒有在“風格”上充分得以體現(xiàn)，這也是以后有待繼續(xù)探索的一個翻譯問題。

當然，“金無足赤，人無完人”，匆忙且蹣跚的步履必將會邁出“不和諧”的步伐。在對羅爾德·達爾的“非兒童類”短篇小說進行研究、翻譯并成書的過程中，不當甚至錯誤之處在所難免，還望讀者不吝賜教，多多批評，特別是多做文學翻譯方面的批評。

需要特別聲明的是，本系列書中所引用的羅爾德·達爾原著內(nèi)容以及所做的翻譯探索，旨在學術研究，不做商業(yè)用途。涉及相關版權(quán)的地方，已經(jīng)做了引用和標注。

著者

張躍偉 王永勝

2014年12月1日于渤海大學

1. 參見“陳鈺，1985（4）：66”，這里只不過將其中的“二十世紀”，規(guī)范性修改成“20世紀”。
2. 參見“Roald Dahl．The Best of Roald Dahl．London：Penguin Books Ltd．，2006”。
3. 參見“Roald Dahl．The Collected Short Stories of Roald Dahl．London：Penguin Books Ltd．，1992”。
4. 著者譯自Roald Dahl（1916—1990）的“The Best of Roald Dahl”（《羅爾德·達爾小說精品集》）一書的封底（back cover）。此書由英國“Penguin Books Ltd．”出版公司于2006年出版發(fā)行。