第四節(jié)　律詩的對(duì)仗

對(duì)仗也稱“屬（zhǔ）對(duì)”。唐代宮廷中的儀仗兩兩相對(duì)，所以也把兩兩相對(duì)的對(duì)偶句稱為“對(duì)仗”。

形成對(duì)仗的根本原因在于漢語自身具備的特點(diǎn)。漢語以單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞為主，便于在詩文中排列整齊，形成對(duì)仗，從而使詩文具有一種整齊美。唐代詩歌的對(duì)仗上承六朝駢文的駢偶之風(fēng)，而又有所發(fā)展變化。

一、律詩對(duì)仗的位置

四聯(lián)的五律和七律一般要求中間兩聯(lián)（頷、頸兩聯(lián)）對(duì)仗，這是普遍規(guī)律。此外還有在中二聯(lián)對(duì)仗之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的。如：

杜甫《野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

或者在中二聯(lián)對(duì)仗之外，還在尾聯(lián)用對(duì)仗的。如：

李嶠《奉和初春幸太平公主南莊應(yīng)制》：

主家山第接云開，天子春游動(dòng)地來。羽騎參差花外轉(zhuǎn)，霓旌搖曳日邊回。還將石榴調(diào)琴曲，更取峰霞入酒杯。鸞輅已辭烏鵲渚，簫聲猶繞鳳凰臺(tái)。

清沈德潛評(píng)點(diǎn)此詩說：“初唐每多對(duì)結(jié)?！?sup >[60]即指以對(duì)仗作結(jié)。

也有一些律詩只在第三聯(lián)用對(duì)仗。如：

李白《聽蜀僧濬彈琴》：

蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑松?？托南戳魉囗懭胨?。不覺碧山暮，秋云暗幾重。

沈德潛《說詩晬語》卷上說：“三、四語多流走，亦竟有散行者，然必有不得不散之勢(shì)乃佳。”這種頷聯(lián)不用對(duì)仗的律詩，常在首聯(lián)用對(duì)仗。前人稱首聯(lián)用對(duì)仗的為“偷春體”^[61]，意謂似梅花偷春色而先開。如：

李白《送友人》：

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

沈氏又說此詩：“三、四流走，亦竟有散行者，然起句必須整齊?！?sup >[62]

全篇用對(duì)仗或全篇不用對(duì)仗的律詩均屬例外。前者如：

杜甫《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

沈氏說：“八句皆對(duì)，起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變。”^[63]后者如：

李白《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

沈氏說：“不用對(duì)偶，一氣旋折，律詩中有此一格?！?sup >[64]

總的說來，四聯(lián)律詩的對(duì)仗通例是用于頷頸兩聯(lián)，而尤以頸聯(lián)的對(duì)仗偏嚴(yán)求工。

排律除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)均須對(duì)仗。絕句的對(duì)仗則較自由：可不用，可全用，也可只用于一聯(lián)。明人吳訥《文章辨體?外集》卷首序題“絕句”下引《詩法源流》云：“絕句者，截句也；后兩句對(duì)者，是截律詩前四句；前兩句對(duì)者，是截律詩后四句；皆對(duì)者，是截中四句；皆不對(duì)者，是前后各兩句?！?/p>

二、對(duì)仗的要求

1．詞性相對(duì)：即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，虛詞對(duì)虛詞。如唐玄宗李隆基《經(jīng)魯祭孔子而嘆之》：

夫子何為者？棲棲一代中。地猶鄒氏邑，宅即魯王宮。嘆鳳嗟身否，傷麟怨道窮。今看兩楹奠，當(dāng)與夢(mèng)時(shí)同。

頷聯(lián)“地”對(duì)“宅”，名詞；“猶”對(duì)“即”，副詞；“鄒氏”對(duì)“魯王”，名詞；“邑”對(duì)“宮”，名詞。頸聯(lián)“嘆”對(duì)“傷”，動(dòng)詞；“鳳”對(duì)“麟”，名詞；“嗟”對(duì)“怨”，動(dòng)詞；“身”對(duì)“道”，名詞；“否（pǐ）”對(duì)“窮”，形容詞。