第二節(jié)　律詩的用韻

一、用韻的標(biāo)準(zhǔn)

唐代詩人寫詩用韻多是參照隋陸法言《切韻》（已佚，僅余殘卷，但其語音系統(tǒng)保存在宋代《廣韻》中）、唐人孫愐《唐韻》（現(xiàn)僅存唐人寫本殘卷）等隋唐韻書，并按實際語音作了一些歸并。這種歸并反映在《廣韻》的“同用”上。

韻書的產(chǎn)生本為詩人作詩押韻之用。到了金代刊行的被稱為“平水韻”的詩韻（金代平水書籍〔官名〕王文郁編，平水劉淵刊）^[9]，是作為科舉考試用韻的準(zhǔn)繩，它實際上也是唐宋詩用韻情況的總結(jié)和概括。因此“平水韻”一百零六韻既是唐宋作詩用韻的歸納，也是唐宋后律詩和古體詩用韻的依據(jù)。清代的《佩文詩韻》即準(zhǔn)此頒行，其目的就是為便于習(xí)作古典詩歌者檢用^[10]。

關(guān)于唐代以來古典詩歌的韻還須說明幾點：

1．為什么多達一百零六韻？

現(xiàn)代北方戲曲一般只分“十三轍”，也就是十三個韻。民國時規(guī)定的北音詩歌押韻系統(tǒng)即“中華新韻”，也只有十八部?！捌剿崱笔前礉h語聲調(diào)中的四聲（平、上、去、入）分韻，聲調(diào)不同，即為不同的韻，所以分韻的數(shù)目也就大為增加。此外，中古的韻的確要比現(xiàn)代復(fù)雜一些，比如有[-m]尾韻（現(xiàn)代北方方言區(qū)已并入[-n]尾），不但有入聲韻而且入聲韻還有[-p]、[-t]、[-k]三種韻尾之別^[11]。

2.“韻”與“韻母”的關(guān)系問題。

“韻”不完全等于“韻母”?！绊崱辈话嶎^（介音），只要主要元音（韻腹）和韻尾相同，即為同韻。如李白《下江陵》：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首絕句也完全合于今天的韻。“間”“還”“山”三字押韻，用漢語拼音字母注音，三字的讀音是：

間 j–iɑn　　還 h–uɑn　　山 sh–ɑn

我們用“–”把每字的聲母和韻母隔開。由上可見，這些字之所以能夠互相押韻，是由于它們有共同的主要元音ɑ和韻尾n，而可以有不同的韻頭（“間”的韻頭為i，“還”的韻頭為u，“山”無韻頭）。無韻尾的則只需要主要元音相同。如杜牧《泊秦淮》：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

“沙”“家”“花”押韻。沙：sh–ɑ，家：j–iɑ，花：h–uɑ。主要元音都是ɑ。

3．作律詩可否按今天的語音用韻？

我們認(rèn)為，既稱律詩，就宜按照律詩的要求用韻。律詩的用韻分合即唐以后人所歸納編排的“平水韻”或《佩文詩韻》。拋離這種用韻準(zhǔn)繩而去按現(xiàn)今的語音乃至方音押韻，則不必稱為“律詩”，無須標(biāo)上“五律”“七律”之名。明人楊慎《升庵詩話》卷七“音韻之原”條說：“近世有倔強好異者，既不用古韻，又不屑用今韻（指中古韻），惟取口吻之便，鄉(xiāng)音之葉，而著之詩焉，良為后人一笑資爾。”清人萬樹《詞律序》有一段話說得很好：“或云：‘今日無復(fù)歌詞，斯世誰知協(xié)律？惟貴有文有采，博時譽于鏗鏘；何堪亦步亦趨，反貽譏于樸遬? ’則何不自制新腔，殊名另號，安用襲稱古調(diào)，陽奉陰違? ”^[12]萬樹雖是就“詞”說的，看來也還是適用于律詩的。

二、律詩押韻的規(guī)則

1．押韻的位置固定在偶句。首句可以用韻，也可以不用韻。五言首句多不用韻，七言首句則多用韻。

2．必須押平聲韻。如果平仄、對仗都與律詩的要求相合，而押仄聲（上、去、入）韻，一般都只視為入律的古風(fēng)，亦即用律句的古體詩。

押平聲韻可能與詩歌本身的性質(zhì)有關(guān)。詩歌不少是用于吟誦或入樂的，其韻多要求高亢延伸，吟誦或入樂演唱才有舒緩的余地，便于充分表達情感。韻腳（即用韻的位置）用平聲韻則可符合這種要求。在官話區(qū)，平聲從隋唐至今的調(diào)值都是高而平的；而仄聲都是不平或短促的（入聲即屬一種短促調(diào)），不便于吟詠或歌唱。

3．首句用韻問題。律詩首句入韻的，首句可以用與其余韻腳的韻相鄰近的鄰韻。“鄰韻”是指在詩韻韻書（如“平水韻”、《佩文詩韻》《詩韻合璧》等）^[13]中位置相鄰的韻，且具有主要元音相近、韻尾相同的條件。如李商隱《深宮》：

金殿香銷閉綺籠，玉壺傳點咽銅龍?？耧j不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。斑竹嶺邊無限淚，景陽宮里及時鐘。豈知為雨為云處，只有高唐十二峰。

首句入韻，為東韻；其余韻腳為冬韻。東、冬二韻為鄰韻。

七律首句多入韻，所以這種首句用鄰韻的情況在七律中常見。七絕首句亦多入韻，但盛唐詩人多不用鄰韻，而是一韻到底（實際上只三個韻字）；唐大歷（唐代宗年號）以下稍有首句用鄰韻者，至宋代漸多。律絕只有四句，首句以不用鄰韻為妥。明人謝榛《四溟詩話》卷一說七言律絕首句“寧用仄字，勿借平字”，即是說首句寧用不押韻的仄聲尾，而不要用借韻。

律詩的鄰韻主要有八類：

（1）東、冬 （2）支、微、齊 （3）魚、虞 （4）佳、灰 （5）真、文、元、寒、刪 （6）蕭、肴、豪 （7）庚、青、蒸 （8）覃、鹽、咸。

胡應(yīng)麟《詩藪?外編》卷三說：“凡唐人詩引韻旁出……必‘東、冬’‘真、文’，次序鱗比則可，無遠(yuǎn)借者，然盛唐絕少?！彼钦f盛唐時首句入韻的詩也多與其余韻字同一韻，而不用鄰韻。明王世懋《藝圃擷余》說：“至于首句出韻（即用旁韻）晚唐作俑，宋人濫觴，尤不可學(xué)?！?sup >[14]清人錢大昕《十駕齋養(yǎng)新錄》卷十六“借韻”條下說：“五七言近體第一句借用旁韻，謂之借韻……宋人借韻尤多。近代名家，以此為戒。此后生之勝于前賢者?！逼鋵嵤拙淙腠嵤怯绵忢?，還是全用一韻，并無優(yōu)劣之分，但鄰韻不能“遠(yuǎn)借”，這是至要的。

4．一韻到底與忌“出韻”。律詩除如首句入韻而可用鄰韻外，各個韻腳都必須是平聲韻中的同一韻的韻字。這個原則極嚴(yán)。如混入了其他韻的韻字，就叫“出韻”，也稱“落韻”。“出韻”是律詩的大忌?！都t樓夢》第四十八回上寫香菱學(xué)作律詩，寫了一首押“寒”“盤”“乾”“欄”“看”的首句入韻的詩，不肯住手，苦苦思索，探春在旁說：“菱姑娘，你閑閑罷！ ”香菱怔怔地答道：“‘閑’是十五刪的，錯了韻了?！币驗榍懊嫖鍌€韻字都是十四寒的^[15]，與“閑”不同一韻。下面我們舉幾首“出韻”的詩例：

王維《奉和圣制上巳于望春亭觀禊飲應(yīng)制》：

長樂青門外，宜春小苑東。樓開萬戶上，輦過百花中。畫鹢移仙仗，金貂列上公。清歌邀落日，妙舞向春風(fēng)。渭水明秦甸，黃山入漢宮。君王來祓禊，灞浐亦朝宗。

“宗”字為冬韻，其余各字為東韻。

杜甫《雨晴》：

天水秋云薄，從西萬里風(fēng)。今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。

“農(nóng)”字為冬韻，其余各字為東韻。

張祜《讀曲歌》：

不見心相許，徒云腳漫勤。摘荷空摘葉，是底采蓮人。

“勤”字為文韻，“人”字為真韻。

胡應(yīng)麟《詩藪?外編》卷三說：“唐以詩賦聲律取士，于韻學(xué)宜無弗精。然今流傳之作，出韻者亦間有之。蓋檢點少疏，雖老杜（杜甫）或未能免?！钡偟膩碚f，律詩中出韻的現(xiàn)象是極少的。胡氏所舉的詩例，有的可視為古體詩，則韻可通用；有的有異文^[16]，異文則為一韻，不一定原本是出韻^[17]。

5．避“重韻”。即韻腳不能有重復(fù)的字。就是再長的排律，也必須避免出現(xiàn)這種情況。

三、用韻的種類

1．寬韻：韻書中韻字多的韻。由于字多，作詩時選擇韻字的范圍寬，靈活性大?！捌剿崱敝械摹爸А薄跋取薄瓣枴薄案薄坝取薄皷|”“真”“虞”等韻字?jǐn)?shù)都較多，與它們相應(yīng)的仄聲韻（參見附錄一之首“詩韻韻目”）韻字也較多。

2．窄韻：韻書中韻字少的韻，也稱“強（qiǎnɡ）韻”^[18]?！捌剿崱敝械摹拔ⅰ薄拔摹薄皠h”“青”“蒸”“覃”“鹽”等韻韻字較少，與它們相應(yīng)的仄聲韻韻字也較少。以韻字少的韻作詩押韻，受到韻字的限制較大，難度也就相應(yīng)增加，如唐人韓愈的《贈張籍》一詩：

吾老著讀書，余事不掛眼。有兒雖甚憐，教示不免簡。君來好呼出，踉蹌越門限。懼其無所知，見則先愧赧。昨因有緣事，上馬插手版。留君住廳食，使立侍盤盞。薄暮歸見君，迎我笑而莞。指渠相賀言，此是萬金產(chǎn)。吾愛其風(fēng)骨，粹美無可揀。試將詩義授，如以肉貫丳。開祛露毫末，自得高蹇嵼。我身蹈丘軻，爵位不早綰。固宜長有人，文章紹編刬。感荷君子德，怳若乘朽棧。召令吐所記，解摘了瑟。顧視窗壁間，親戚競覘。喜氣排寒冬，逼耳鳴睍睆。如今更誰恨，便可耕灞浐。

此詩雖說是古體詩，但從押窄韻這一點來說頗有代表性。它押刪韻的上聲潸韻，以這種窄韻寫作句數(shù)較多的古體詩，詩人就不得不煞費苦心動用僻字入韻。這首詩的韻腳上就出現(xiàn)了“丳”“嵼”“”“”“睆”等好幾個冷僻罕用的字。

3．險韻：險韻與窄韻并無截然界限，一般用來指韻書中韻字特別少的韻，如“江”“佳”“肴”“咸”四韻（其仄聲韻也一樣）。如杜甫《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評事韋少府侄三首》之三，就是押江韻的五律：

對月那無酒，登樓況有江。聽歌驚白鬢，笑舞拓秋窗。尊蟻添相續(xù)，沙鷗并一雙。盡憐君醉倒，更覺片心降。

宋人歐陽修《六一詩話》中說唐人韓愈“得韻窄則不復(fù)傍出^[19]，而因難見巧，愈險愈奇，如《病中贈張十八》之類是也”^[20]。

韓愈的《病中贈張十八》，是一首句數(shù)較多的古體詩，其詩如下：

中虛得暴下，避冷臥北窗。不蹋曉鼓朝，安眠聽逢逢。籍也處閭里，抱能未施邦。文章自娛戲，金石日擊撞。龍文百斛鼎，筆力可獨扛。談舌久不掉，非君亮誰雙。扶幾導(dǎo)之言，曲節(jié)初。半途喜開鑿，派別失大江。吾欲盈其氣，不令見麾幢。牛羊滿田野，解旆束空杠。傾尊與斟酌，四壁堆罌缸。玄帷隔雪風(fēng)，照爐釘明。夜闌縱捭闔，哆口疏眉厖。勢侔高陽翁，坐約齊橫降。連日挾所有，形軀頓胮肛^[21]。將歸乃徐謂，子言得無哤?；剀娕c角逐，斫樹收窮龐。雌聲吐款要，酒壺綴羊腔。君乃昆侖渠，籍乃嶺頭浝。譬如蟻蛭微，詎可陵崆。幸愿終賜之，斬拔枿與樁。從此識歸處，東流水淙淙。

這首古體詩也押三江韻。按理說，江韻韻字中，如“江”“窗”“邦”“雙”等字都是常用字，用于杜甫上面的五律中，因句數(shù)少，尚不覺其“險”；用在韓愈這首句數(shù)甚多的古體詩中，那幾個常用字就不夠用了，所以韓愈不得不起用冷僻生澀的“奇字”，這就不免有逞能或矯飾之嫌了。正如清人王夫之《姜齋詩話》卷下所說：“若韓退之（愈）以險韻、奇字、古句、方言矜其饾輳之巧，巧誠巧矣，而于心情興會，一無所涉，適可為酒令而已?！?/p>

明王世貞《藝苑卮言》卷一說：“勿和（同“合”）韻，勿拈險韻，勿傍用韻，起句亦然……此詩家魔障，慎之慎之?！彼f的“起句”（即首句）不要“傍用韻”，即前已述及的首句用鄰韻。他的這一要求實際上已是宋后的風(fēng)尚。對于“險韻”，看來他是持否定態(tài)度的。明人謝榛《四溟詩話》卷四說：“九佳韻窄而險，雖五言造句亦難，況七言近體。押韻穩(wěn)，措詞工，而兩不易得。自唐以來，罕有賦者。皮日休陸龜蒙《館娃宮》之作，雖吊古得體，而無渾然氣格，窘于難韻故爾。”其所舉皮陸二人詩作如下：

皮日休《館娃宮懷古》：

艷骨已成蘭麝土，宮墻依舊壓層崖。弩臺雨壞逢金鏃，香徑泥消露玉釵。硯沼只留溪鳥浴，屟廊空信野花埋。姑蘇麋鹿真閑事，須為當(dāng)時一愴懷。

陸龜蒙《奉和襲美館娃宮懷古次韻》：

鏤楣消落濯春雨，蒼翠無言空斷崖。草碧未能忘帝女，燕輕猶自識宮釵。江山只有愁容在，劍佩應(yīng)和愧色埋。賴有伍員騷思少，吳王才免似荊懷。

其實，一些詩家并非一味反對用險韻，只是認(rèn)為不必專為逞能斗巧而為之。因此，險韻也并非不可用，關(guān)鍵在于韻字是否用得貼切、自然而不生澀。如清人邵瑸《芙蓉》：

曾從楚客賦蘭茳，喜見風(fēng)翻赤玉幢。欲采名花遺良友，還憑遠(yuǎn)夢落秋江。盤承雨露珠無算，莖并鴛鴦蒂自雙。此日仙城誰作主？凝目遙望憑紅窗^[22]。

“茳”即茳蘺，香草名，古代詩文中較為常見。沈德潛在《清詩別裁集》卷十中說：“押三江韻，中不著一客氣（義為‘虛矯’）字，便是到家?！?/p>

“險韻”有時也用來指以僻字、生澀字入韻。明人謝榛《四溟詩話》卷四說：“詩用難韻，起自六朝……韓昌黎（愈）、柳子厚（宗元）長篇聯(lián)句，字難韻險，然夸多斗靡，或不可解，拘于險韻，無乃庾（信）、沈（約）啟之邪？ ”如韓愈與孟郊有名的《城南聯(lián)句》，用的是寬韻中的庚韻，但由于詩篇太長，韻字太多，不得不起用不少生僻字。

4．啞韻：指發(fā)聲時開口度小的韻。元人范德機《木天禁語?音節(jié)》中說：“押韻不可用啞韻，如五支二十四鹽啞韻也。”^[23]鹽韻中古收[–m]，屬于“閉口韻”；支韻中古主要元音可能為[e]，開口度也比較小。由此看來，這主要是針對用于合樂歌唱的詩而言的，因為這種韻不易唱出高亢響亮的音節(jié)，明代南曲中還以用閉口韻為禁例。至于寫來給人看的詩，則大可不必受此限制。例如支韻，屬韻字甚多的寬韻，使用此韻的詩很多。至于以鹽韻入韻的詩，下面就要舉到。

5．尖叉：也屬于險韻的一種，指詩中用冷僻的、不易構(gòu)成詩意的字入韻。由于宋人蘇軾《雪后北臺書壁》二首和《謝人見和前篇》二首以不易構(gòu)成詩意詞語的“尖”“叉”二字入韻，后人就把這種險韻詩稱為“尖叉”。下面我們各錄一首：

《雪后北臺書壁》之一：

黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風(fēng)勢轉(zhuǎn)嚴(yán)。但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫檐。試掃北臺看馬耳，未隨埋沒有雙尖。

“馬耳”是山名，山有二石并立，形似馬耳，在山東諸城縣西南。此詩用窄韻鹽韻，更主要的是“尖”字俗而不易進入韻腳。

《謝人見和前篇》之二：

九陌凄風(fēng)戰(zhàn)齒牙，銀杯逐馬帶隨車。也知不作堅牢玉，無奈能開頃刻花。得酒強歡愁底事，閉門高臥定誰家？臺前日暖君須愛，冰下寒魚漸可叉。

“叉”字屬麻韻，雖非窄韻，但也不易構(gòu)成有詩意的詞語。蘇軾的“尖叉”詩算是用得成功的。當(dāng)時有的詩人（如王安石）還有多首和詩，亦以“尖”“叉”二字入韻。

此外，還有一些近于玩弄技巧性質(zhì)的用韻（如“進退格”“轆轤格”等，參見本書第五章第六節(jié)），此不贅述。

四、附論　古體詩的用韻

本書第二、三兩章均以律詩為主，古體詩的有關(guān)問題則作為“附論”置于相關(guān)內(nèi)容之后介紹。

古體詩在用韻上遠(yuǎn)較律詩靈活，這表現(xiàn)在：

1.可押平聲韻，也可押仄聲韻。如：

王維《渭川田家》：

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚仗候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然歌式微。

全詩押平聲微韻。

張九齡《感遇》：

蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。草木有本心，何求美人折？

全詩押入聲屑韻。

仄聲韻中須分別上、去、入三聲，但上、去二聲有時可以通押。下面我們舉一些唐宋古體詩中上、去二聲通押的例句：

杜甫《石壕吏》：

吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

“怒”“戍”去聲遇韻^[24]，“苦”上聲麌韻。

白居易《長恨歌》：

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

“舊”去聲宥韻，“柳”上聲有韻。

李賀《苦晝短》：

飛光飛光，勸爾一杯酒。吾不識青天高，黃地厚。惟見月寒日暖，來煎人壽。食熊則肥，食蛙則瘦。神君何在？太一安有？

“瘦”去聲宥韻，余皆上聲有韻。

蘇軾《荔支嘆》：

我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏。雨順風(fēng)調(diào)百谷登，民不饑寒為上瑞。

“子”“痏”上聲紙韻，“瑞”去聲寘韻。

張耒《離黃州》：

別之豈無情？老淚為一灑。篙工起鳴鼓，輕櫓健于馬。聊為過江宿，寂寂樊山夜。

“灑、馬”上聲馬韻，“夜”去聲祃韻。

謝翱《送袁太初歸剡原袁來杭宿傳法寺寺在德壽宮北今行路及園即宮舊址》：

道逢袁君美年少，欲挽吳潮歸兩袖。自言學(xué)出戴君門，又說舒君忘年友。舒君白頭爪塵垢，戴君業(yè)成衣露肘。

“袖”去聲宥韻，“友”“肘”上聲有韻。

古體詩中上、去兩聲的通押多數(shù)情況是上聲韻的詩中夾用個別去聲韻字，或去聲韻的詩中夾用個別上聲韻字，而非全盤的混用；上、去兩聲韻的界限大致還是分開的。上、去聲韻的通押也只限于詩韻中同一類的上聲韻和去聲韻（參見附錄一之首“詩韻韻目”，同一編號的韻為同類韻）。今天我們還須注意的是，詩韻以及唐宋古體詩中，一部分上聲字（全濁聲母者）在現(xiàn)代普通話和多數(shù)方言區(qū)已讀作去聲，但在詩韻和古體詩中它們?nèi)詫偕下暋Ｌ拼沁@部分上聲字變?yōu)槿ヂ暤难葑冸A段。這也是古體詩中上、去聲韻可以通押的根本原因^[25]。

2．可以一韻到底，也可以換韻。換韻的如：

張九齡《登荊州城望江》：

滔滔大江水，天地相終始。經(jīng)閱幾世人，復(fù)嘆誰家子。東望何悠悠，西來晝夜流。歲月既如此，為心那不愁？

“水、始、子”押韻，上聲紙韻。“悠、流、愁”押韻，平聲尤韻。

還可以多次換韻，如：

杜甫《觀打魚歌》：

綿州江水之東津，魴魚鱍鱍色勝銀。漁人漾舟沉大網(wǎng)，截江一擁數(shù)百鱗。眾魚常才盡卻棄，赤鯉騰出如有神。潛龍無聲老蛟怒，回風(fēng)颯颯吹沙塵。饔子左右揮霜刀，鲙飛金盤白雪高。徐州禿尾不足憶，漢陰槎頭遠(yuǎn)遁逃。魴魚肥美知第一，既飽歡娛亦蕭瑟。君不見朝來割素鰭，咫尺波濤永相失。

“津”“銀”“鱗”“神”“塵”押韻，平聲真韻?！暗丁薄案摺薄疤印毖喉?，平聲豪韻?！耙弧薄吧薄笆А毖喉?，入聲質(zhì)韻。

換韻也稱“轉(zhuǎn)韻”，有的古體詩還把這一種特點標(biāo)在詩題上。如李商隱《偶成轉(zhuǎn)韻七十二句贈四同舍》，全詩七十二句，每四句一換韻，最末四句則兩句換韻；而且所用的韻都是一仄一平，氣勢顯得抑昂跌宕。

3．關(guān)于“重韻”。前面講到律詩中絕不可重韻。這一點在古體詩中則有一定的靈活性。一般說，古體詩仍宜避“重韻”，但有兩種情形是允許的：

一是有意為之。如杜甫《杜鵑》：

西川有杜鵑，東川無杜鵑。涪萬無杜鵑，云安有杜鵑。我昔游錦城，結(jié)廬錦水邊。有竹一頃余，喬木上參天。杜鵑暮春至，哀哀叫其間。我見常再拜，重是古帝魂。生子百鳥巢，百鳥不敢嗔。仍為喂其子，禮若奉至尊。鴻雁及羔羊，有禮太古前。行飛與跪乳，識序如知恩。圣賢古法則，付與后世傳。君看禽鳥情，猶解事杜鵑。今忽暮春間，值我病經(jīng)年。身病不能拜，淚下如迸泉。

首四句都以“鵑”字入韻，顯然是有意運用的排比句；后面還又一次以“鵑”入韻（猶解事杜鵑）。

二是一些長篇古體詩在換韻之后，在有居中的其他韻隔開的情形下，偶可重韻。如唐駱賓王《帝京篇》前有“三條九陌麗城隈，萬戶千門平旦開”。中間換韻數(shù)次后，詩末又有“汲黯薪逾積，孫弘閣未開。誰惜長沙傅，獨負(fù)洛陽才”。元稹《連昌宮詞》亦是如此，有好幾個韻字都在換韻以后重用。杜甫《飲中八仙歌》一韻到底，前有詩句“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠”，后又有“李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠”。此外，此詩“前”字也先后重韻。但這詩是寫給八個人的，“每人各贈幾語，故有重韻而不妨礙”^[26]。當(dāng)然也有“韻同意異”的重韻。這是因為唐以前的古體詩多有此情形，而唐時古體詩是仿漢魏六朝古詩。如杜甫《園人送瓜》前有“沉浮亂水玉，愛惜如芝草”，末有“園人非故侯，種此何草草”。清楊倫《杜詩鏡銓》卷十六此詩下說：“草字重韻，韻同意異，公詩每用之?！?/p>

古體詩發(fā)展到清代，就比較避忌重韻了。清人施補華《峴傭說詩》說：“東坡（蘇軾）七古亦時以和韻、疊韻見絀?！?sup >[27]這里“疊韻”即指重韻，唐宋古體詩中對此本有一定靈活性，當(dāng)然以不出現(xiàn)重韻為好。至于“和韻”（即“合韻”，見下），則更是古體詩用韻中的普遍現(xiàn)象，不必苛求。

4．關(guān)于“合韻”。古體詩的用韻較律詩寬，鄰近的韻常可通押。就這點說，古體詩的用韻更接近當(dāng)時的實際語音。如杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》押入聲韻，一韻到底，卻是質(zhì)、物、月、曷、黠、屑六韻通押。這六韻在《廣韻》中主要元音相近，韻尾都是[-t]。至于哪些韻在古體詩中?？梢酝ㄑ海覀冊诟戒浺弧霸婍嵆Ｓ米址猪嵄怼钡挠嘘P(guān)各韻下已予以說明，可參看。這里須說明的是，有些韻在古體詩中是絕不通押的，如收前鼻音韻尾[–n]與收后鼻音韻尾[–?]的韻^[28]。清人尤侗《胡藍獄》：“一斗粟，一座城，一條龍，一連鷹。革左塌何紛紛，得非此輩之冤魂？”沈德潛說此詩：“‘城’‘鷹’，庚、蒸通韻；‘紛’‘魂’，文、元通韻。四韻各自通，不相通也。”^[29]說明這四個韻字非合韻，而是換韻。如以四川話去讀，反倒是諧合的一韻了。沈氏在《清詩別裁集》卷十六梁佩蘭《養(yǎng)馬行》（詩長，此不錄）下說得更明白：“‘城南馬廄近大?！陨嫌谜?、文通韻，以下用庚、青、蒸通韻，莫認(rèn)作一韻到底看?！?/p>

5．押韻位置的靈活性。古體詩大多是兩句一用韻（也有句句入韻的“柏梁體”），有時也可以用詩中的單數(shù)句入韻（不是指首句入韻）。這種情況是律詩所無的。如杜甫《君不見簡蘇徯》：

君不見道邊廢棄池，君不見前者摧折桐。百年死樹中琴瑟，一斛舊水藏蛟龍。丈夫蓋棺事始定，君今幸未成老翁。何恨憔悴在山中？深山窮谷不可處，霹靂魍魎兼狂風(fēng)。

此詩東、冬通押。第七句以單句入韻。這種現(xiàn)象在杜詩中數(shù)見。又如：

《戲題畫山水圖》：

巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。

《短歌行》：

王郎酒酣拔劍斫地歌莫哀，我能拔爾抑塞磊落之奇才。豫樟翻風(fēng)白日動，鯨魚跋浪滄溟開。且脫佩劍休徘徊。西得諸侯棹錦水，欲向何門趿珠履？仲宣樓頭春色深，青眼高歌望吾子。眼中之人吾老矣。

其他唐宋古體詩中也時有所見。如：

唐郎士元《塞下曲》：

寶刀塞下兒，身經(jīng)百戰(zhàn)曾百勝，壯心竟未嫖姚知。

宋晁補之《和關(guān)彥遠(yuǎn)秋風(fēng)吹我衣》：

海中群魚化黃雀，林鳥移巢避歲惡。鄴王城上秋風(fēng)驚，昔時城中鄴王第，只今蔓草無人行。