三

索?？死账拱驯瘎∷囆g(shù)大大向前推進(jìn)了一步。他不寫神而寫人，他劇中的人物大都是能獨(dú)立行動(dòng)的人。他善于描寫人物，能用三言兩語，把人物寫得栩栩如生。他的人物比埃斯庫羅斯的豐富多采，他創(chuàng)造了形形色色的人物，每個(gè)人物都具有鮮明的個(gè)性。他使人物的性格成為戲劇的動(dòng)力，例如埃阿斯和安提戈涅的性格推動(dòng)劇情向前發(fā)展。

他特別喜歡采用對(duì)照手法，《安提戈涅》劇中的安提戈涅和伊斯墨涅，克瑞翁和海蒙，《俄狄浦斯王》劇中的俄狄浦斯和克瑞翁，俄狄浦斯和他的妻子伊俄卡斯忒，《厄勒克特拉》劇中的厄勒克特拉和克律索忒彌斯都是些性格上相反的人物，有了后者，前者的性格格外鮮明。甚至在同一個(gè)劇中，同一個(gè)人物有不同的表現(xiàn)，例如埃阿斯起初是野性難馴，但是當(dāng)他同妻子告別的時(shí)候，他卻顯出是個(gè)有教養(yǎng)的人，前后形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。

索?？死账沟奶亻L表現(xiàn)在布局上。他的悲劇結(jié)構(gòu)復(fù)雜，嚴(yán)密而又和諧，情節(jié)越來越緊張，劇中沒有閑筆，沒有斷線的地方?，F(xiàn)存的七出劇的布局都很完美，其中最好的當(dāng)推《俄狄浦斯王》和《厄勒克特拉》兩劇的布局?！抖蚶湛颂乩穭≈嘘P(guān)于俄瑞斯忒斯的死的冗長描寫是為了加強(qiáng)謊話的真實(shí)性和表現(xiàn)厄勒克特拉的忍受能力。索福克勒斯劇中的“解”是從布局中安排下來的，只有《菲羅克忒忒斯》一劇借用歐里庇得斯的“神力”這手法，由赫剌克勒斯下凡來勸菲羅克忒忒斯到特洛亞去。但此處的“神力”，主要不是為了解決布局上的困難，而是使菲羅克忒忒斯清醒過來。赫剌克勒斯在世的時(shí)候是菲羅克忒忒斯的朋友，所以這一景雖然有成了神的英雄出現(xiàn)，卻是富有人間味的。索?？死账股朴谶\(yùn)用亞理斯多德所說的“轉(zhuǎn)變”這手法，所謂“轉(zhuǎn)變”指出乎意料之外的轉(zhuǎn)變，即所謂“事與愿違”，效果與動(dòng)機(jī)恰恰相反，“例如在《俄狄浦斯王》劇中，報(bào)信人本是在安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母為妻的恐懼心理的，但由于他泄露了俄狄浦斯的身世，以致事與愿違?！?img alt="" src="https://img.dushu.com/2022/10/02/18330097719082.png" />又如俄狄浦斯是為人民，為自己好而詛咒兇手，結(jié)果卻是詛咒了自己。索福克勒斯的另一手法，即是在悲慘事件將要發(fā)生之前，引起一點(diǎn)快樂氣氛，以加強(qiáng)戲劇效果，《安提戈涅》第五合唱歌和《俄狄浦斯王》第三合唱歌都起了這個(gè)作用。詩人往往叫人物默默無言的退出，《安提戈涅》劇中的歐律狄刻，《俄狄浦斯王》劇中的伊俄卡斯忒，《特剌喀斯少女》劇中的得阿涅拉的最后退場都是如此，其效果遠(yuǎn)在說話之上。

索?？死账箤?duì)于戲劇藝術(shù)的發(fā)展還有許多別的貢獻(xiàn)。他把演員人數(shù)從兩個(gè)增加到三個(gè)，使對(duì)話和劇情可以復(fù)雜化，人物的性格可以從多方面反映出來。由于演員人數(shù)增加，對(duì)話占了主要地位，因此歌隊(duì)沒有先前重要了；但是索?？死账沟母桕?duì)，正象亞理斯多德所稱贊的，是戲劇整體的有機(jī)部分，歌隊(duì)中的人員參預(yù)劇中的活動(dòng)。“埃阿斯”和“菲羅克忒忒斯”兩劇中的歌隊(duì)是最理想的歌隊(duì)，因?yàn)楦桕?duì)和人物有密切關(guān)系。索?？死账拱迅桕?duì)的人數(shù)由12個(gè)增加到15個(gè)，使舞蹈的形式可以起更多的變化。他重視動(dòng)作，而不重視敘述，他曾把許多可怕的劇景介紹到劇場里，例如埃阿斯當(dāng)著觀眾自殺，赫剌克勒斯和菲羅克忒忒斯當(dāng)著觀眾發(fā)病，俄狄浦斯在刺瞎了眼睛之后，再度出場。索?？死账勾蚱屏税Ｋ箮炝_斯的“三部曲”形式，而寫出三出獨(dú)立的悲劇，使每出戲的情節(jié)更為復(fù)雜，結(jié)構(gòu)也更為完整。此外，他還介紹了可以轉(zhuǎn)動(dòng)的劇景以便于更換地點(diǎn)，改進(jìn)了服裝，改進(jìn)了劇中的音樂，介紹了一些小亞細(xì)亞曲調(diào)。

索福克勒斯的風(fēng)格樸質(zhì)，簡潔，有力量，文字富于聯(lián)想，例如《俄狄浦斯王》劇中的許多詞句，往往使觀眾聯(lián)想到俄狄浦斯和他母親的關(guān)系。他的對(duì)話很利落，緊湊，俄狄浦斯與克瑞翁的談話，俄狄浦斯與先知的爭吵都安排得十分巧妙。他的劇中，特別是《安提戈涅》劇中，有很多詭辯的言詞，巧妙的爭辯，這表明他在風(fēng)格和語言方面倒是受了詭辯派的影響。他的合唱歌寫得很美，其中最著名的是《俄狄浦斯在科羅諾斯》劇中第一合唱歌和《安提戈涅》劇中第三合唱歌，都極富于色彩的多樣性和豐富性，被譽(yù)為古代抒情歌的典范。

1. 見《詩學(xué)》第11章。
2. 每個(gè)演員可以輪流演幾個(gè)人物。在索福克勒斯以前，戲劇演出只有兩個(gè)演員，同時(shí)說話的人物只有兩個(gè)，所以對(duì)話簡單，劇情發(fā)展比較緩慢，而且有些場面，因?yàn)橹饕宋锊徽f話，顯得不自然。自從索?？死账拱蜒輪T人數(shù)從兩個(gè)增加到三個(gè)之后，同時(shí)說話的人物可能有三個(gè)。古希臘的演出限定三個(gè)演員，此后不再增加。
3. 參看《詩學(xué)》第18章。
4. 或稱“三聯(lián)劇”，即三出屬于同一題材的悲劇，加上一出屬于同一題材的“笑劇”，合稱為“四部曲”或“四聯(lián)劇”。
5. “三整一律”中的地點(diǎn)整一律并不是亞理斯多德提出的，也不是希臘戲劇家所必須遵守的，《埃阿斯》劇中的地點(diǎn)就會(huì)由營地?fù)Q成海灘。
6. 參看《俄狄浦斯王》第93—131行，543—582行，622—630行。
7. 參看《俄狄浦斯王》第319—379行。
8. 參看第668—719行。
9. 參看第781—800行。