序章 鐘情西班牙的村上春樹

“你去過西班牙嗎？”他問道。

“很遺憾，沒有去過?！蔽一卮鸬?。

這是村上春樹的第二部小說《1973年的彈子球》中主人公“我”和西班牙語老師之間的對話?？梢?，村上春樹從早期開始，就對西班牙很感興趣。

實際上，作為一名作品被譯為五十多種語言、在世界范圍內(nèi)擁有很高知名度的日本小說家，村上春樹常年憧憬著西班牙文化，并把西班牙語、西班牙文化等要素投射在自己的作品中。然而，除了專門的研究者外，一般讀者對此事幾乎一無所知。

村上春樹曾在2009年和2011年兩度前往西班牙。第一次是去圣地亞哥·德·孔波斯特拉出席西班牙加利西亞地區(qū)的國際文學(xué)獎——胡安·德·圣·克萊門特大主教獎（Premio Arcebispo Juan de San Clemente）的頒獎典禮。第二次是前往巴塞羅那參加加泰羅尼亞地區(qū)政府主辦的第二十三屆加泰羅尼亞國際獎（Premi Internacional Catalunya）的頒獎典禮。

此外，村上文學(xué)在歐美各國的接受情況的相關(guān)研究也頗有進(jìn)展。文藝雜志《國文學(xué)》（1995年3月號）以“村上春樹——預(yù)知的文學(xué)”為主題，詳細(xì)分析了村上文學(xué)在世界各國，尤其是歐美各國的接受度。

具體來說，有何西阿（Hosea）·平田的《村上春樹作品在美國——“FUN”的經(jīng)歷》、尤爾根·斯塔魯夫（Jürgen Stalph）的《村上春樹在德國》、安娜·杰林斯卡·埃利奧特 （Anna Gerinski Eliot）的《村上春樹在波蘭——尋出版社歷險記》。另外，還有岡本太郎的《村上春樹和意大利——化為〈東京布魯斯〉的〈挪威的森林〉》。但是，這本特輯并沒有涉及西班牙。

同樣，《村上春樹作品研究事典》一書介紹了村上文學(xué)在美國、意大利、德國、波蘭的接受情況，唯獨沒有提及西班牙。另外，法國文學(xué)研究者菅野昭正在《法國如何讀村上春樹作品》的論文中詳細(xì)記述了《海邊的卡夫卡》和《1Q84》在法國的接受情況。同樣，村上作品的法文譯者科里努·亞特蘭（Corinne Atlantic）也在《村上春樹的兩面性》的論文中，詳細(xì)論述了村上作品在法國的接受情況和其形象的變化。

除此之外，還有總結(jié)村上春樹對歐美文學(xué)的吸收和二者之間關(guān)系，尤其是村上文學(xué)和英語文化圈文學(xué)關(guān)系的研究。例如，千石英世在《村上春樹和美國》中提到了作為翻譯家的村上春樹和美國文學(xué)的關(guān)系。另外，還有吉田春生的《村上春樹和美國》和吉岡榮一的《村上春樹和英國》等著作?？梢哉f，村上文學(xué)在歐美文化圈接受情況的相關(guān)研究正穩(wěn)步推進(jìn)。

西語文化圈也有村上文學(xué)的研究者。2013年12月14日，西班牙文學(xué)研究者柳原孝敦在東京外國語大學(xué)舉辦的座談會“在世界范圍內(nèi)閱讀村上春樹”中，介紹了《尋羊冒險記》《1Q84》等在西班牙的翻譯情況。此外，柳原還對比了村上文學(xué)和哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Garcia Marquez）的著作《百年孤獨》的相似點，在論文《羊男會不會夢到豬尾巴》中，他說明了村上文學(xué)在西語文化圈的人氣：

村上春樹現(xiàn)在出新書的話，在西語文化圈也能成為新聞。

此外，在《墨西哥年輕作家的戰(zhàn)略和村上春樹》一文中，作者久野量一闡述了村上作品對墨西哥年輕作家的影響。由此可見，村上文學(xué)在西語文化圈一直備受矚目。

如果把研究限定在村上春樹和西班牙文學(xué)及文化的關(guān)系這一范圍的話，目前只有兩篇論文。一篇是森直香的《關(guān)于村上春樹在西班牙的接受情況的預(yù)備考察——以〈挪威的森林〉為中心》，另一篇則是本書筆者的論考《村上文學(xué)中的西班牙語和西班牙文化》。森直香從西班牙讀者的角度出發(fā)，對村上文學(xué)的魅力進(jìn)行了如下說明：

即便說村上的作品是歐美作家寫的，西班牙讀者也不會產(chǎn)生任何違和感。他們從村上的“西洋式”的都市小說中看到了和自己相似的登場人物，明白這些人物和自己品味著相同的孤獨，便會產(chǎn)生共鳴。

另外，他們從作品中描繪的傳統(tǒng)和技術(shù)共存、頗具異域風(fēng)情的城市東京，以及自殺的主題、獨特的生死觀中感受到了日本獨特的魅力。

筆者于2014年發(fā)表了相關(guān)的學(xué)術(shù)論文，將著眼點放在了村上作品中的西班牙語和西班牙文化上。在論文最后，筆者得出了這樣的結(jié)論：西班牙語和西班牙文化有某種魔力，在村上春樹的作品中，西班牙語內(nèi)在的節(jié)奏發(fā)揮著“咒語”的作用。

同樣，坂東省次和椎名浩在二人共著的《日本和西班牙——文化交流的歷史》中，從日本和西班牙的文化交流這一宏觀視角出發(fā)，分析了村上文學(xué)在西班牙頗具人氣的原因。

村上春樹在西班牙獲得成功的原因是什么？我認(rèn)為有以下四點：

第一，與二三十年前不同，現(xiàn)在的西班牙是典型的資本主義消費(fèi)社會，大城市中人情淡薄。在這樣的社會中生活的人們，成為村上作品的主要讀者群。

第二，村上文學(xué)的主人公面臨著自我認(rèn)識的困境、感知到的孤獨與近幾年來西班牙人面臨著的問題相近。

第三，村上的作品屬于成長小說范疇，描繪了感到生活不易和空虛之后依然頑強(qiáng)生存著的年輕人的故事。他用這樣的形式，來描繪“青春”這一具有普遍性的主題，這在西班牙引起了眾多讀者的共鳴。

第四，他們從傳統(tǒng)和技術(shù)共存、頗具異域風(fēng)情的城市東京，以及自殺的主題、獨特的生死觀中看到了日本的特色，感受到了村上文學(xué)的魅力。

此外，在西班牙也有村上文學(xué)的評論性文章和研究類書籍。西班牙雜志《讀書》（Leer）2012年2月號的日本文學(xué)特輯中，刊登了麥卡·里貝拉（Mica Ribera）題為《日本文學(xué)的“熱潮”——來自遙遠(yuǎn)世界的曖昧誘惑》的評論性文章。在該文中，麥卡·里貝拉高度評價了村上的作品。

在西洋的日本文學(xué)熱中，村上春樹是最具代表性的作家。

另外，日本文學(xué)研究者、馬德里康普頓斯大學(xué)教授卡洛斯·盧比奧（Carlos Rubiao）也出版了研究類圖書《村上的日本》，他在書中通過村上春樹的作品，詳細(xì)介紹了日本文化。

此外，賈斯托·索特洛（Justo Sotelo）也出版了名為《村上春樹的世界》的研究類圖書。在書中，索特洛從必然性和可能性的角度出發(fā)，分析了村上春樹的作品。

同樣，本尼托·艾里亞斯·加爾西亞·瓦萊羅（Benito Elias Garcia Valero）也出版了名為《村上春樹的量子論式魔術(shù)》的研究類圖書，從物理學(xué)的量子理論概念出發(fā)分析了村上的作品。

根據(jù)前面的介紹我們便可明白，關(guān)于村上春樹和西班牙的關(guān)系的研究非常有意義。因此，本書就從村上春樹和西班牙兩個方面進(jìn)行雙向考察。

本書從以下兩個角度闡明村上春樹和西班牙語、西班牙文化的關(guān)聯(lián)性。

第一，從村上春樹的視角出發(fā)，對其文學(xué)作品中西班牙語和西班牙文化發(fā)揮的文學(xué)性作用進(jìn)行分析。

第二，立足西班牙讀者的視角，考察村上文學(xué)在西班牙的接受情況。

本書整體結(jié)構(gòu)如下：

第一章，筆者介紹了村上春樹兩度前往西班牙的經(jīng)歷，分析他對西班牙的憧憬之情。

第二章，筆者分析了西班牙語和西班牙文化在村上春樹作品中發(fā)揮的各種作用，最后闡明村上經(jīng)常將兩者融入自己作品中的理由，這也是寫作本書的目的。

在第三章中，筆者圍繞村上文學(xué)中西班牙現(xiàn)代繪畫發(fā)揮的視覺作用，以及作品中提到的西班牙內(nèi)戰(zhàn)的作用展開論述。

第四章，筆者選取了西班牙女導(dǎo)演伊莎貝爾·科賽特（Isabel Coixet）的電影《東京之聲地圖》(Map of the Sounds of Tokyo)，分析村上文學(xué)等一系列日本現(xiàn)代文學(xué)對該電影的影響。

在第五章中，筆者將三島由紀(jì)夫和村上春樹進(jìn)行了對比。三島由紀(jì)夫和村上春樹一樣，也是在世界上具有很高知名度的日本作家。本章著眼于二人對西班牙文化的憧憬之情，從比較文學(xué)的觀點出發(fā)，考察二人西班牙文化觀的異同點。

在最終章中，筆者從村上文學(xué)以及西班牙文化共有的世界觀——生者與死者相互感應(yīng)、彼此相連——出發(fā)，闡明村上文學(xué)本質(zhì)上具備的“祈愿”作用。