前奏：電影兒女的風云創(chuàng)作

一部電影激蕩風云兒女，一首主題歌唱徹大江南北。

一個文明悠久的古老民族，在近代遭遇三千年未遇之大變故，苦苦掙扎于侵凌、內亂、掠奪、災難之中，塵封在貧弱與血污的魔咒里，等待著天道運命的回還，祈求著中華兒女的新生——太需要發(fā)出郁積胸腔久矣的吼聲，太渴望團結奮進、不怕犧牲，去戰(zhàn)取前所未有的偉大勝利。

《義勇軍進行曲》，以決絕勇毅的態(tài)度、悲慨雄健的歌詞、激昂流利的旋律，唱出時代的最強音。這是民族的心聲，這是大眾的曲調，這是時代的戰(zhàn)歌。在多年后眾望所歸地成為中華人民共和國的國歌。⁽¹⁾

20世紀30年代，中國站在生死存亡的歷史關頭。

源發(fā)于1929年美國的全球經濟大蕭條，致使30年代中國經濟雪上加霜。1930年遼西大水災，淹死萬余人，災民達四五十萬人；1931年長江流域大水災，20余省受災，死亡370萬人，災民多達5000萬之眾。中原大戰(zhàn)硝煙方散，蔣介石就對共產黨革命根據地接連發(fā)動軍事“圍剿”。萬寶山事件交涉不成，蔣介石“安內攘外”的論調卻已出籠。在此節(jié)骨眼兒上，因中東路事件看透東北軍實力的日本關東軍悍然發(fā)動九一八事變，開始實施日本鯨吞中華的侵略計劃。對日本關東軍的軍事動向，東北當局并非毫無覺察，然而，東北軍奉行“不抵抗政策”，不但沒有積極備戰(zhàn)，而且在遭圍遇襲時竟然命令官兵“挺著死”，以致鮮有自衛(wèi)還擊者，更多的是望風而逃。

中國共產黨立即行動起來，在九一八事變的槍炮聲震驚沈陽之際，中共滿洲省委便預見到事態(tài)的嚴重性，連夜抓緊起草斗爭宣言。“萬惡的日本帝國主義者已經將奉天營口安東撫順遼陽海城鐵嶺長春還有許多別的大小城鎮(zhèn)完全占領了，這是如何驚人的事件?。　币钊瞻l(fā)表的《中共滿洲省委為日本帝國主義武裝占領滿洲宣言》，揭露事變的發(fā)生是“日本帝國主義者為實現其‘大陸政策’‘滿蒙政策’所必然采取的行動”，抨擊國民黨軍閥的投降政策，指出“只有工農兵勞苦群眾自己的武裝軍隊，是真正反對帝國主義的力量”，領起各政黨、各團體反日運動的怒潮。

“號外！號外！日本人炮轟沈陽，國民政府下令不抵抗！”報童的叫賣聲響徹申城。時在上海的中共臨時中央政治局聞訊緊急反應，9月20日發(fā)表《中國共產黨為日本帝國主義強暴占領東三省事件宣言》，抨擊日本帝國主義公開進兵中國、強占中國領土、屠殺中國民眾，批判國民黨軍閥投降政策“出賣民族利益”，號召“一致動員武裝起來”，驅逐帝國主義出中國。兩天后，共產黨又通過《中央關于日本帝國主義強占滿洲事變的決議》，特別要求加緊軍隊工作，組織兵變與游擊戰(zhàn)。待30日中共中央發(fā)表《中國共產黨為日帝國主義強占東三省第二次宣言》，工人、學生、各行業(yè)、各團體的抗日運動已火爆上海。鑒于國民黨政府軍未能履行國防軍的職能，廣大民眾奮起要求行使抵御外侮的權力，敦促南京政府迅速出兵，義勇軍運動在上海如火如荼展開，并迅速在全國各地蔓延開來。上海，成為全國抗日風云的風暴眼。

上海公共體育場，上海抗日救國會義勇軍三千余人11月1日舉行宣誓檢閱典禮。為北上援助馬占山的江橋抗戰(zhàn)，12月3日公共體育場，又有青年自動赴東北援馬抗日團召開誓師大會。如火如荼的義勇軍運動甚至影響到駐滬的十九路軍。蔡廷鍇謀劃從該軍分出兩獨立旅、一特務營，組建“西南國民義勇軍”。正準備1932年正月底率軍北上，日本海軍陸戰(zhàn)隊借“日僧事件”要在上海動武的動向日益明顯，蔡廷鍇與蔣光鼐召集軍部緊急會議，鼓舞斗志，決意就地反擊猖狂的日軍（蔡廷鍇《蔡廷鍇自傳》）。

一·二八淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，各路義勇軍奔赴上?；鹁€，支援十九路軍。這其中就有上海民眾反日救國聯合會新建的義勇軍，“民反”是中共江蘇省委發(fā)起領導的抗日群眾團體。這分明是響應1932年1月27日中共《中央緊急通知》所發(fā)出的號召：“以極大的力量來進行組織工人的義勇軍與糾察隊”。淞滬抗戰(zhàn)期間，中共中央迅速發(fā)表斗爭綱領，繼續(xù)強烈倡導“民眾自動武裝起來”。4月15日，中華蘇維埃臨時中央政府主席毛澤東簽發(fā)《中華蘇維埃共和國臨時中央政府宣布對日戰(zhàn)爭宣言》，中國共產黨有敵無我的氣概、堅決捍衛(wèi)民族尊嚴的立場，與國民黨當局畏敵如虎、奉行不抵抗主義形成鮮明對照，不啻為中華民族樹立起萬眾一心抵御外侮的抗日先鋒旗幟。

遵照中共中央的指示，共產黨人在各地積極投身抗日救亡運動。一批黨員干部在白山黑水直接領導創(chuàng)建了一些抗日義勇軍，在1933年東北抗戰(zhàn)局勢陡轉急下的危境中仍然堅持抗戰(zhàn)，后成為東北抗日聯軍的主要基礎力量。堅持以人民群眾為主體，堅持武裝自衛(wèi)抵抗，中國共產黨如此抗戰(zhàn)主張與斗爭實踐，直接促成了中國民族武裝自衛(wèi)會于1934年8月在上海成立。歷史證明，中國共產黨是義勇軍運動的主心骨，并由此影響相關文化領域的創(chuàng)作。

“起來啊，饑寒交迫的奴隸，拒絕這種種殘酷的命運！”當此民族危難之際，1931年12月11日出版的左聯刊物《十字街頭》創(chuàng)刊號發(fā)表《怒吼啊，中國！》，指出九一八事變后帝國主義對中國的侵略壓迫“又在翻著新的一頁”。在左翼文化旗幟的引領下，在廣大觀眾的強烈呼吁下，上海電影界開始左轉。一·二八淞滬戰(zhàn)火使上海電影業(yè)飽受摧殘，更刺激中國電影人危境奮起。當年上海的電影公司大多拍攝了淞滬抗戰(zhàn)的新聞紀錄片。聯華公司趕制抗日故事片《共赴國難》，實現文藝片在這方面零的突破，影片中主人公參加義勇軍，奔赴上?；鹁€。

一·二八淞滬抗戰(zhàn)硝煙平息后，中國共產黨人抓住契機進入電影界，左翼電影運動轟轟烈烈地開展起來。面對國民黨當局扼殺左翼、禁拍抗日影片等重重阻力，左翼電影人設法沖破燃燒的荊棘，將反帝反封建包括宣傳抗日的影像成功地投射于大銀幕上。在此過程中成立的電通影業(yè)公司，成為中國共產黨直接掌控的左翼電影大本營。在電通公司第二部影片《風云兒女》中，主人公經過沉淪最終奔赴抗戰(zhàn)前線的情節(jié)，為一首將深遠影響中華民族的熱血歌曲提供了創(chuàng)作契機。

田漢創(chuàng)作了《風云兒女》電影故事梗概以及主題歌歌詞；夏衍承擔起據此改編成電影文學劇本的任務，并指定了該影片導演許幸之、攝影師吳印咸等攝制主創(chuàng)人員；聶耳主動承擔了為該歌作曲的任務；還有孫師毅、許幸之，在聶耳作曲中協(xié)助調整了相關詞句。當聶耳從日本給孫師毅、司徒慧敏寄來樂譜定稿，《義勇軍進行曲》就此誕生。

促成《風云兒女》及其主題歌面世的，不僅是田漢、夏衍、司徒慧敏、孫師毅、許幸之、聶耳等人的接續(xù)努力，還有一大批左翼電影人的風云際會。他們中有左翼戲劇運動、左翼美術運動、左翼音樂運動的文化健將，還有左翼電影運動的團結對象，以及幸運路過的歷史過客。在他們的共同努力下，《風云兒女》盤旋著《義勇軍進行曲》的壯音，橫空出世。

事實正是如此：風云時代涌現風云人物，風云人物演繹《風云兒女》，《風云兒女》孕生風云歌曲。我們的《義勇軍進行曲》，就是這樣起來的！

(1)　1949年9月28日《人民日報》刊載第一屆中國人民政治協(xié)商會議通過重要議案，其五為：“通過在中華人民共和國的國歌未正式制定前，以《義勇軍進行曲》為國歌”。1982年第五屆全國人民代表大會第五次會議12月4日通過關于中華人民共和國國歌的決議：“恢復《義勇軍進行曲》為中華人民共和國國歌”。