霜月

唐·李商隱

注釋

賞析

這首七言絕句勾勒了一幅唯美的深秋月夜圖，意境空靈幽遠(yuǎn)，秉承了李義山之抒情詩“寄托深而措辭婉”（葉燮語）的一貫風(fēng)格。

第一、二句實(shí)寫詩人在秋夜登臨高樓，遠(yuǎn)眺霜冷長(zhǎng)天、寒月高懸的情景。首句七字寫出了季節(jié)的變化，仿佛讓人感受到了蟬鳴遠(yuǎn)去，取而代之的是征雁聲聲，秋意寒涼。次句則渲染出“瓊樓玉宇，高處不勝寒”的氛圍，而“水接天”三字虛虛實(shí)實(shí)，既可以視為水天一片的實(shí)景，也可以理解為霜、月與夜空清冷如水、渾然一體的景象。

詩的后兩句，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，不再直寫霜月，轉(zhuǎn)而寫傳說中的青女與嫦娥，以神話之美映襯自然之美，而如此虛寫自然比直接贊美更為高明。在詩人的眼中，或想象中，她們的冰肌玉骨、綽約仙姿在霜月交輝的夜景中隱約可見，“素”是霜月的意象，“耐冷”是霜月的高潔品格，“斗嬋娟”體現(xiàn)霜月的融合交織。

然而，詩歌的美學(xué)價(jià)值在于多重解讀方式，若只將此詩看作單純的寫景抒情詩，自然只能得一遣詞用字優(yōu)美巧麗的粗淺印象。尤其李義山的詩歌一向高情遠(yuǎn)意、旨趣遙深，故細(xì)細(xì)品來，詩中的霜、月、青女、嫦娥，既是其本身，亦是高潔之士的代指。那些品質(zhì)高潔的人們，包括詩人自己，面對(duì)塵世的渾濁，他們“耐冷”“斗嬋娟”，追求著光明，不也正如這月景，給人清冷又美好的感覺？

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽^[1]

北宋·張先

注釋

賞析

因三句“影”字名句膾炙人口，世人便以“張三影”來盛贊張先，而這曲曾風(fēng)靡了整個(gè)北宋的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》恰是“三影”佳作中最精致、最纖巧的一首。

《天仙子》，原是詞人傷春憶往之作，詞風(fēng)清麗，素雅恬淡，造句工巧，字字句句，皆值得細(xì)細(xì)品味。

上闋，詞人別開生面，未寫景，先言情。

水調(diào)數(shù)聲，聲聲縈于耳際，把酒聆聽，非但未能解愁，反而又添愁緒。酒后，沉沉睡去，醒來已是午后，愁緒紛繁，不自覺地發(fā)出了“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆。上下兩個(gè)“春”字與“臨晚鏡”中的“晚”相映，形成了鮮明的對(duì)照。詞人傷春，傷的不僅是將逝的春天，還是如水般流逝的年華。春之將暮，我亦垂暮，少年時(shí)代的風(fēng)流繾綣已成往事。憶往事，傷流景，曾經(jīng)的美好已不在，我也唯能“空記省”，一個(gè)“空”字，將詞人的寂寥傷懷之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。

下闋，詞人筆鋒微偏，從靜態(tài)的述說轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)的描摹，從傷春之情寫到了惜春，寫到了那暮色中最明媚的春光。鴛鴦在池中雙宿雙棲；旖旎的繁花也在月光下舞弄自己的倩影。特別是“云破月來花弄影”一句，“破”“來”“弄”三個(gè)動(dòng)詞將月下花舞的明媚景色描摹得格外傳神，而“花枝弄影”“云破月出”恰恰又從側(cè)面點(diǎn)出了風(fēng)的存在。

微風(fēng)后，春光有一瞬的明媚，但可惜，風(fēng)越來越大，詞人不得不回屋，重重簾幕遮住明滅的燈火，聽著風(fēng)聲，遙想明日落紅滿徑的情景。而這落紅，落的不只是花，同樣是春，是那曾經(jīng)美好的伊人。

雨霖鈴·寒蟬凄切^[1]

北宋·柳永

注釋

賞析

這首詞描寫了詞人離開京都，與情人話別的情景。

上闋寫送別的情形。“寒蟬凄切”，劈頭便是一陣陣寒蟬的哀鳴，給全詩配上凄切的聲音背景，定下了一個(gè)愁苦的基調(diào)。“對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”是寫事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。離別的長(zhǎng)亭，詩人與他的情人一直相對(duì)到黃昏，離別的愁緒在秋日黃昏凄切的蟬鳴里，在那不知何時(shí)已停下來的驟雨里慢慢地醞釀。“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)”一句承上句，由景轉(zhuǎn)入描寫離別的場(chǎng)面。離別的酒從來都是最苦的，哪里還會(huì)有飲酒的情緒呢？“無緒”更能襯托“留戀”之深。離別的客船終究要開了，催著客人快快上船，于是兩人不忍離別但是又不得不離別。心頭似乎還有著千言萬語，但是執(zhí)手相看時(shí)，彼此都是淚眼婆娑，竟哽咽得無法訴說?！澳钊ト?，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一句感情深摯，“去去”二字相疊，極言行程之遠(yuǎn)，加上“千里煙波”阻隔，已是讓人的思魂難到。偏偏那低沉沉的暮靄，模糊了天與水的界限，讓南行的天空更加空曠無際，更增加了離別在空間上的深度和廣度。

下闋寫別后的種種思緒，表達(dá)了惆悵而又真摯的感情。首句點(diǎn)明自古離別最苦，而在接近重陽節(jié)的離別則使人倍添傷感。“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，前一句以設(shè)問的形式，想象明天酒醒的時(shí)候，客船會(huì)到了哪里。那時(shí)還會(huì)不會(huì)有殘?jiān)庐?dāng)空，曉風(fēng)輕拂，岸柳婆娑？還會(huì)不會(huì)有你呢喃的耳語，關(guān)注的目光？還會(huì)不會(huì)有這般甜蜜與美好？萬般風(fēng)情如同吹不開的晨霧，在詩人的腦海中浮現(xiàn)。但是“此去經(jīng)年”啊，不知何時(shí)才能再見，縱然有想象中的這般良辰美景，如果沒有你，那也是形同虛設(shè)吧！我心頭便是有萬般的風(fēng)情，又該向誰去訴說呢？最后一句，寫出詞人離別之后無處言說的痛苦。

整首詞采用白描手法，落筆巧妙，構(gòu)思新穎。特別下闋把想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起。層層鋪敘，寫透情牽萬里、佳人不在的惆悵和苦悶。

訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青

北宋·晏殊

注釋

賞析

晏殊是北宋詞壇大家，尤擅小令，文風(fēng)婉麗，含蓄優(yōu)雅，他的作品存世并不多，《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》恰是其中最經(jīng)典的一篇。

這首詞，上闋以景襯情，下闋蘊(yùn)情會(huì)意，借描摹楊柳春風(fēng)，襯比女子閨怨，景與情諧，纏綿動(dòng)人。

上闋初起筆，便繪出了一片明媚春光：東風(fēng)微微，楊柳輕拂，柔柔的柳枝在風(fēng)中愈顯春意裊娜，雖未青青成蔭，但新雨過后，晴嵐如畫，柳煙疏淡，卻別有一番迷蒙逸趣。如是春光，原應(yīng)令人滿腔欽慕，但下一句，詞人卻筆鋒斗轉(zhuǎn)，一個(gè)“惱”字，點(diǎn)睛傳神，道出了春閨女子被啼鶯驚夢(mèng)之后的無限惱恨與幽怨，以樂景襯哀情，對(duì)比尤其濃烈。

下闋承上，“眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成”既繪出了楊柳的婀娜多姿，又寫出了閨中女子的窈窕纖麗，詠柳的同時(shí)寫人，兩者互相疊印，互為暈染，美人若柳，柳肖美人，淋漓再現(xiàn)了柳的風(fēng)姿與人的意韻。但美人如柳，面對(duì)爛漫春光，卻懶于梳妝，一句“宿妝成”，以含蓄的筆法表達(dá)出了深沉的哀怨。而最后一句，則以“牽系人情”正面點(diǎn)題。全篇以柳始，以柳終，前后相合，又巧妙地以牽系的柳絲暗喻人繁雜繚亂的閨中怨思，物與人相映，情與景相諧，別有一番風(fēng)致。

暮江吟^[1]

唐·白居易

注釋

賞析

白居易是盛唐著名詩人，新樂府運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者，他一向主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，而《暮江吟》一詩正是他在赴任杭州刺史的途中即景而作。全詩格調(diào)清麗，語言細(xì)致婉轉(zhuǎn)，描景繪色栩栩，實(shí)是難得一見的詠景佳作，千百年來，一直備受贊譽(yù)。

詩很短，只有四句，卻以貼切的巧喻、新穎的構(gòu)思，繪出了兩幅優(yōu)美寧靜的大自然圖景。

“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，描摹的是金烏西斜、晚霞映江的綺麗畫面。“鋪”之一字，看似樸拙，卻尤為貼切，既隱晦地點(diǎn)明了時(shí)間線——?dú)堦栆呀?jīng)不是“照”水，而是“鋪”在水面上，說明夕陽已極接近地平線，又從側(cè)面寫出了獨(dú)屬于秋日夕陽的柔和嫵媚，令人平生一種安閑之感。另外，“半江瑟瑟半江紅”一句，則“瑟瑟”與“紅”的景色漸變，形象地描繪出了江上水天相映、波光粼粼、光影瞬息變幻的明麗。

如斯美景，自然令詩人流連忘返，由是，自然而然的，他不僅邂逅了夕陽，還邂逅了新月。詩的后兩句，描繪的便是夕陽沉落之后，新月初升的情景。碧藍(lán)的天穹之上，新月迷蒙，若一柄玲瓏的彎弓，月光漫灑，照在江邊的碧草上，草葉上初凝的露水緩緩滾動(dòng)，每一顆都恍若珍珠，圓滑唯美，色澤瑩潤(rùn)。而“可憐九月初三夜”一句則承上啟下，不僅聯(lián)結(jié)了殘陽與新月兩幅畫卷，還直抒胸臆，既表達(dá)了詩人對(duì)大自然的熱愛，又表達(dá)了他遠(yuǎn)離朝野黨爭(zhēng)之后悠然閑適的心緒，尤其是“可憐”二字，更將全詩的情感推向了一個(gè)新的高度。

木蘭花·擬古決絕詞柬友^[1]

清·納蘭性德