歐陽(yáng)修 五首

歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)六一居士，廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）省元，中進(jìn)士甲科。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。仁宗朝，遷兵部尚書(shū)。以太子少師致仕。卒謚文忠。其詞承襲南唐遺風(fēng)，與晏殊接近，以婉麗著稱(chēng)。有《六一詞》。

踏莎行^①

候館梅殘^②，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡^③。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水^④。 寸寸柔腸^⑤，盈盈粉淚^⑥，樓高莫近危闌倚^⑦。平蕪盡處是春山^⑧，行人更在春山外^⑨。

【注釋】

①莎（suō）：指莎草。 ②候館：迎候賓客的館舍。 ③“草薰”句：江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！辈蒉?，指青草散發(fā)出清香。搖征轡，搖動(dòng)征人所騎的馬勒。轡，馭馬的口勒。 ④迢迢：遙遠(yuǎn)貌。 ⑤寸寸柔腸：柔腸寸斷之意，極言愁思之深。 ⑥盈盈粉淚：形容女子淚水盈眶。粉淚，女人臉上敷粉，故稱(chēng)粉淚。 ⑦危闌：高處的闌干。 ⑧平蕪：雜草繁茂的平原。 ⑨行人：遠(yuǎn)游之人。

【集評(píng)】

卓人月《詞統(tǒng)》：“芳草更在斜陽(yáng)外”“行人更在春山外”，兩句不厭百回讀。

楊慎《詞品》：佛經(jīng)云：“奇草芳花，能逆風(fēng)聞薰?！苯汀秳e賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！闭梅鸾?jīng)語(yǔ)?！读辉~》云：“草薰風(fēng)暖搖征轡?！庇钟媒驼Z(yǔ)。今《草堂詩(shī)》改薰作芳，蓋未見(jiàn)《文選》者也。又云：歐陽(yáng)公詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”石曼卿詩(shī)：“水盡天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時(shí)，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？

李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：春水寫(xiě)愁，春山騁望，極切極婉。

王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，此淡語(yǔ)之有情者也。

王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，升庵以擬石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不啻霄壤。且此等入詞為本色，入詩(shī)即失古雅，可與知者道耳。

陳廷焯《云韶集》：一層遠(yuǎn)一層，寫(xiě)得有致，亦是從后主“更行更遠(yuǎn)還生”化出。“平蕪盡處是春山”已悲極矣，結(jié)云“更在春山外”，凄絕妙絕。

黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈(zèng)別作耳。首闋言時(shí)物喧妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠(yuǎn)望，愈望愈遠(yuǎn)也。語(yǔ)語(yǔ)倩麗，情文斐亹。

吳梅《詞學(xué)通論》：余按公詞以此為最婉轉(zhuǎn)，以《少年游·詠草》為最工切超脫。當(dāng)亦百世之公論也。

【賞析】

此言男女分別，各自蘊(yùn)著離愁別恨。前闋自男子身上著筆，謂行過(guò)候館溪橋，但覺(jué)梅殘風(fēng)細(xì)。物候轉(zhuǎn)移，春已歸來(lái)。春意陽(yáng)和，怎奈離愁不斷，如春水之汩汩綿綿。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)女子別后情狀，“樓高”三句，前一句是果，后二句是因。謂平蕪縱有春山遮斷遠(yuǎn)目，而思行人之情，卻不因春山阻絕，故不如莫向高樓倚欄，否則徒增傷懷而已，語(yǔ)似淡而情極濃。一結(jié)尤工妙，所謂加倍法也?！对~綜偶評(píng)》疑“春山”當(dāng)作“青山”，否則既用“春水”，又用兩“春山”，顯得重復(fù)，不知此詞正因重復(fù)而妙。

生查子

去年元夜^①時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖。

【注釋】

①元夜：又稱(chēng)元夕、元宵，農(nóng)歷正月十五日夜。

【集評(píng)】

陳廷焯《詞壇叢話(huà)》：陳云伯大令云：……“去年元夜”一詞，本歐陽(yáng)公作，后人誤編入《斷腸集》，遂疑朱淑真為泆女，皆不可不辨。按“去年元夜”一詞，當(dāng)是永叔少年筆墨。漁洋辨之于前，云伯辨之于后，俱有挽扶風(fēng)教之心。余謂古人托興言情，無(wú)端寄慨，非必實(shí)有其事。

張德瀛《詞徵》：辛稼軒“去年燕子來(lái)”詞，仿歐陽(yáng)永叔“去年元夜時(shí)”詞格。

【賞析】

唐蘇味道詩(shī)：“金吾不禁夜，玉漏莫相催?！碧?、宋時(shí)城市實(shí)行宵禁，唯正月十五前后，不禁夜游。故男女傳情，多于此夕。永叔此詞，殆寫(xiě)當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，不必深求本事。詞之機(jī)杼不必自出，似受唐人崔護(hù)《題都城南莊》影響：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！鼻昂笥骋r對(duì)比，備見(jiàn)今昔之慨。

浣溪沙

堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天^①。綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑，《六么》催拍盞頻傳^②。人生何處似尊前。

【注釋】

①四垂天：天幕在四面低垂。 ②《六幺》：唐時(shí)琵琶曲名，又名《綠腰》《錄要》。催拍，唐、宋燕樂(lè)歌舞大曲中，由固定的節(jié)奏過(guò)渡到較快的節(jié)奏，謂之為催拍，又稱(chēng)實(shí)摧、促拍、簇拍。

【集評(píng)】

吳曾《能改齋漫錄》：晁無(wú)咎評(píng)樂(lè)章：“歐陽(yáng)永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千?！悦罱^。然只一‘出’字，自是后人道不到處?！庇喟刺仆跄υ憽逗吵菛|即事》詩(shī)云：“蹴踘屢過(guò)飛鳥(niǎo)上，秋千競(jìng)出垂楊里。”歐公用“出”字，蓋本此。

陳廷焯《云韶集》：“出”字中有多少僥幸、多少惋惜，情味挹之不盡，風(fēng)流自賞。

黃蘇《蓼園詞選》：第一闋寫(xiě)世上兒女，多少得意歡娛；第二闋“白發(fā)”句，寫(xiě)老成意趣，自在眾人喧囂之外；末句寫(xiě)得無(wú)限凄愴沉郁，妙在含蓄不盡。

王國(guó)維《人間詞話(huà)》：歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補(bǔ)之謂“只一‘出’字，便后人所不能道”。余謂此本于馮正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫(huà)墻”，但歐語(yǔ)尤工耳。

【賞析】

熙寧四年（1070）六月，歐陽(yáng)修以觀(guān)文殿學(xué)士、太子少師致仕，在他最?lèi)?ài)的潁州西湖邊歸老。歸潁以后的當(dāng)年八月，蘇軾赴杭州通判任，與弟弟蘇轍一同拜謁恩師歐陽(yáng)修，師生暢游潁州西湖，勾留一月有余。次年春，老友趙槩自南京來(lái)訪(fǎng)，留潁月余，縱游劇飲而返。此詞殆作于這兩次歡會(huì)中。詞的上片寫(xiě)天地間的無(wú)邊春色，一派歡悅青春之景。下片極寫(xiě)老年心境，“白發(fā)”句寫(xiě)老來(lái)疏狂自得的意態(tài)?！傲邸本鋵?xiě)筵前樂(lè)曲轉(zhuǎn)急，情致高漲。然忽以“人生”句收束，謂人生苦多樂(lè)少，何如常在尊前？這是深味人生苦境者的深沉感喟，凄愴中不失豪宕。

漁家傲

近日門(mén)前溪水漲，郎船幾度偷相訪(fǎng)。船小難開(kāi)紅斗帳^①，無(wú)計(jì)向^②，合歡影里空惆悵^③。 愿妾身為紅菡萏^④，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪^⑤，無(wú)隔障，隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往。

【注釋】

①斗帳：《釋名·釋床帳》：“小帳曰斗帳，形如覆斗也。” ②無(wú)計(jì)向：沒(méi)有辦法。向，語(yǔ)助詞。 ③合歡：樹(shù)名，因唐詩(shī)有“游絲空罥合歡枝，落花自繞相思樹(shù)”之句，遂象征男女情好。 ④菡萏：未開(kāi)的荷花苞。 ⑤重（zhòng）愿：還愿，又愿。

【集評(píng)】

吳熊和《唐宋詞匯評(píng)》：《漁家傲》五首皆詠荷，與前錄《漁家傲》八首詠荷同一體調(diào)。亦為用于歌舞之鼓子詞。

【賞析】

此詞在六一詞中堪稱(chēng)別調(diào)，刻畫(huà)漁家女純樸自然的愛(ài)情，熱烈而大膽，帶有濃郁的民間氣息。上片寫(xiě)與情郎幽會(huì)，卻因船小不容支起小帳，不得歡愛(ài)，只好在合歡樹(shù)的樹(shù)蔭下惆悵。下片用兩祈使語(yǔ)，樸直中見(jiàn)深婉。南唐馮延巳《長(zhǎng)命女》詞：“春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)?！被虼嗽~下片之所自出。

蝶戀花

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處^①，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路^②。 雨橫風(fēng)狂三月暮^③，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

【注釋】

①“玉勒”句：謂丈夫在外游冶。玉勒雕勒，指丈夫所乘的馬，有鑲玉的馬籠頭和雕繪的馬鞍，極其華麗。游冶處，指妓院。 ②章臺(tái)路：漢長(zhǎng)安章臺(tái)下有章臺(tái)街，多妓居，后來(lái)便成為妓院的代稱(chēng)。 ③雨橫：雨勢(shì)兇猛。橫，去聲。

【集評(píng)】

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：末句參之“點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨”句，一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊。

楊慎《詞品》：一句中連用三字者，如“夜夜夜深聞子規(guī)”，又“日日日斜空醉歸”，又“更更更漏月明中”，又“樹(shù)樹(shù)樹(shù)梢啼曉鶯”，皆用疊字也。

張宗《詞林紀(jì)事》：《南部新書(shū)》記嚴(yán)惲詩(shī)：“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)?！贝碎犇﹥删渌票敬恕?/p>

張惠言《詞選》：庭院深深，閨中既以邃遠(yuǎn)也；樓高不見(jiàn)，哲王又不悟也；章臺(tái)游冶，小人之徑；雨橫風(fēng)狂，政令暴急也：亂紅飛去，斥逐者非一人而已。殆為韓、范作乎？又云：此詞亦見(jiàn)馮延巳集中，李易安詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也?！币装踩W公未遠(yuǎn)，其言必非無(wú)據(jù)。

王又華《古今詞論》引毛稚黃論詞：詞家意欲層深，語(yǔ)欲渾成，作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫(huà)；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也?；蛴e其似，偶拈永叔詞云：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！贝丝芍^層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又“亂紅”“飛過(guò)秋千”，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫(huà)愈深，愈墮惡境矣。此等一經(jīng)拈出后，便當(dāng)掃去。

孫麟趾《詞徑》：如“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁薄拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕”，皆以渾厚見(jiàn)長(zhǎng)者也。詞至渾，功厚十分矣。

黃蘇《蓼園詞選》：首闋因楊柳煙多，若簾幕之重重者，庭院之深以此。即下句章臺(tái)不見(jiàn)，亦以此，總以見(jiàn)柳絮之迷人。加之雨橫風(fēng)狂，即擬閉門(mén)，而春已去矣。不見(jiàn)亂紅盡飛乎？語(yǔ)意如此，通首詆斥，看來(lái)必有所指。第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。

譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：宋刻玉玩，雙層浮起；筆墨至此，能事幾盡。

周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》：數(shù)詞纏綿忠篤，其文甚明，非歐公不能作。延巳小人，縱欲偽為君子，以惑其主，豈能有此至性語(yǔ)乎？

王國(guó)維《人間詞話(huà)》：固哉皋文之為詞也！飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，有何命意，皆被皋文深文羅織。

【賞析】

此為代閨中怨婦立意之作，通首如一藝術(shù)電影。起筆三句，鏡頭慢入，只見(jiàn)景，不見(jiàn)人。實(shí)則暗指庭院深邃，閨中寂寞，富貴人生，不及夫婦和合親愛(ài)?！坝窭铡倍溏R頭調(diào)轉(zhuǎn)，譴責(zé)男子風(fēng)流狂蕩，但切于貴婦人身份，溫厚婉曲，怨而不怒。過(guò)片陡起波瀾，“雨橫風(fēng)狂”殆亦女主人公心上境耳?！伴T(mén)掩”二句，是詞人加入的話(huà)外音。更承以“淚眼問(wèn)花”之特寫(xiě)鏡頭，便有蘊(yùn)藉不盡之致。