《五花洞》是當(dāng)年家喻戶曉之劇。劇情神話離奇，而降妖除邪，亦寓安定民生之意。劇本原出于春臺(tái)班胡喜祿、張喜子、王長(zhǎng)壽之手，系據(jù)西秦腔《武大搬場(chǎng)》及《混元盒》中之五毒作祟編制而成。《武大搬場(chǎng)》即武大郎搬家，出場(chǎng)念“身量矮小，年頭荒旱日子過(guò)不了，去到陽(yáng)谷縣，來(lái)把兄弟找，兄弟找”的數(shù)板，已挈全劇之綱。然《搬場(chǎng)》劇中，并無(wú)五毒幻化武大夫婦，混淆真假，始訴于知縣吳大炮，繼訴于包拯及天師降妖事。只演潘金蓮淫蕩成性，雇驢趕程，暗慕驢夫年輕貌俊，趁武大買饃之際，謀與驢夫私奔，被宋江劫于途中，懲驢夫而還金蓮于武大。雖屬鬧劇，色情較濃。改編之《五花洞》刪此情節(jié)，擷取《混元盒》中之蜈蚣、壁虎、蝎子、蛤蟆、紅蟒變幻人形，以假亂真，最后武打除妖結(jié)穴，滑稽突梯，文武俱全。劇幅不大，而各行薈萃，互展所長(zhǎng)。劇以老生飾張?zhí)鞄?，武生飾大法官及蜈蚣精，旦飾真假潘金蓮，武旦飾紅蟒，文凈飾包拯，武凈飾壁虎、蝎子，文丑飾真假武大，武丑飾蛤蟆(武凈亦可兼演)。

頭場(chǎng)“擺船”，“撒圍幕”，天師端坐船頭，翼侍青龍、白虎、朱雀、玄武四宿。背后矗立大法官，兩旁分列12個(gè)小法官。天師唱嗩吶二黃，在【錦帆開(kāi)】曲牌中閉圍幕，以寫意手法示舟行于水。武大夫婦上場(chǎng)，均念數(shù)板。潘金蓮數(shù)板為：“奴家，奴家生來(lái)命兒窮，嫁了個(gè)丈夫三寸丁，別的買賣不會(huì)做，終朝每日賣炊餅。”夫妻議定“搬場(chǎng)”，同赴陽(yáng)谷。下即五毒坐洞，五妖扮相臉譜，盡態(tài)極妍。蜈蚣勾金臉，曰“金頭大仙”；壁虎勾銀臉；曰“銀頭大仙”；蝎子勾黑花臉，曰“護(hù)背大仙”；蛤蟆勾綠金臉，曰“文圖大仙”；紅蟒通身朱茜，曰“赤錦大仙”。

武大例走矮子，假武大幻形，當(dāng)然也走矮子。而知縣吳大炮亦走矮子，故有“我的百姓，都是順民，跪著就進(jìn)來(lái)啦！”及發(fā)現(xiàn)武大身矮而非跪，縱身下位，同比身量，同念“仨人兒一邊高，來(lái)吧，欻欻欻”的插科打諢。因又名《三矮奇聞》。

紅蟒幻假潘金蓮，是在武大買“油炸鬼”時(shí)上場(chǎng)的，于是真假難分，引出兩真兩假在“鬼拉腿”小拉子中，互相猜疑。真假金蓮即以“這是哪里說(shuō)起！”叫起慢板，各唱四句，詞句相同。最后由真假武大對(duì)唱“你是個(gè)……”叫起，真假金蓮合唱十三咳。京劇之有十三咳，實(shí)源于此，后用之于《大登殿》。

包拯出場(chǎng)唱大段西皮流水，由于前場(chǎng)鋪墊火熾，有嗓能唱者必獲彩聲。審訊至照妖鏡迫妖現(xiàn)形時(shí)，唱散板：“為什么照妖鏡光明不開(kāi)？莫非是深山內(nèi)千年妖怪？”天師卻以“妖魔大膽！”叫起，接西皮“腿”改唱二黃“膽大的小妖魔竟敢前來(lái)！龍虎山降妖術(shù)威名在外，不現(xiàn)形終難免五雷降災(zāi)！”此與《大保國(guó)》《羅成叫關(guān)》之二黃轉(zhuǎn)西皮，殊途同歸，均稱別致。后場(chǎng)起打，機(jī)動(dòng)靈活，一般演者，襲用常套亦能花雨繽紛。若得旗鼓相當(dāng)者合作，則加大法官拋叉插蛤蟆，青龍、白虎、朱雀、玄武搭上天梯捉壁虎，小法官擺相思板拿蝎子，紅蟒精再打出手，更顯錦上添花。

《五花洞》王幼卿、于連泉、尚小云、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生分飾真假潘金蓮