舊時(shí)戲班，喜于春節(jié)首日演《青石山》，以其驅(qū)邪除祟而開(kāi)打，非人間的相互殘害，旨取吉祥，非囿迷信。劇以武生關(guān)平、武旦九尾玄狐為主，而關(guān)圣、呂仙之唱，周倉(cāng)、狐嘴(即九尾玄狐之幻形)之舞，王半仙之諢，老蒼頭之做，襯托關(guān)平、玄狐之“勾刀”，非只錦上添花，實(shí)屬簇花成錦。自俞菊笙、楊月樓、余玉琴、朱文英以此劇名世后，從楊小樓、尚和玉、俞振庭，九陣風(fēng)、朱桂芳等以至科班學(xué)員，均常演之。同時(shí)大李五(李順亭)之關(guān)圣、余叔巖之呂仙、錢(qián)金福之周倉(cāng)、羅壽山之王半仙、王長(zhǎng)林之狐嘴，亦為世所艷稱(chēng)，各成一絕。余叔巖演呂仙，常于九梁巾側(cè)，簪一朵鮮牡丹花。錢(qián)金福與王長(zhǎng)林有時(shí)帶演“斬狐”(一般演者多不“斬狐”)。若不帶“斬狐”，只關(guān)平、周倉(cāng)在【四邊靜】中之對(duì)舞及【四邊靜】后之掃刀，亦收鳳頭之效。

【四邊靜】是干牌子名，句有格律，念有節(jié)奏，樂(lè)有鑼經(jīng)，舞有準(zhǔn)則。非如某君所談之“四邊鏡”?？赡苣尘蛔R(shí)曲牌，以為四角對(duì)舞就像四面鏡子，乃臆斷也。此舞所以用【四邊靜】者，亦取四面八方處處安定以示吉祥之意，編劇者之深心，不宜泯沒(méi)。

予生也晚，未及見(jiàn)俞菊笙、楊月樓，生平所觀(guān)，以楊小樓、錢(qián)金福為最佳。楊小樓之關(guān)平，自然是神威炳耀，而錢(qián)金福之周倉(cāng)，更是嫵媚崢嶸。若論功力，倉(cāng)較平尤為吃力。關(guān)平寓動(dòng)于靜，周倉(cāng)則寓靜于動(dòng)。無(wú)周倉(cāng)之蹺蹺龍?bào)J，不足以襯關(guān)平之軒軒霞舉。試談概略，可知個(gè)中之隱。

當(dāng)關(guān)圣接呂仙牒文后，一聲“關(guān)平！周倉(cāng)！”平、倉(cāng)趨前同念：“在！”關(guān)圣接念：“看某寶刀，降妖者！”關(guān)平念：“遵法旨！”場(chǎng)面即起【四邊靜】。關(guān)平在大邊，周倉(cāng)在小邊。周倉(cāng)右手掏翎子，抬右腿，向右轉(zhuǎn)身，隨之左手掏翎子，與關(guān)平對(duì)面。上步，跨左腿踢右腿，拉回來(lái)，右手一磕，向右轉(zhuǎn)身，左腿大盤(pán)，右腿向后一別，向前伸，做“前弓后箭”式，雙手捏翎子，翎尖互搭，念第一句“遵圣諭”。然后跨右腿，踢左腿，直向上場(chǎng)門(mén)，向左轉(zhuǎn)身，以右手掏右腿，雙手翎尖同時(shí)下扣，亮住，念第二句“下靈霄”。然后跨右腿，斜指向大邊犄角，左腿與雙手翎子同時(shí)起落，連做兩次，斜奔大邊，亮住時(shí)，右腿踢起“后勾”，念第三句“掌青龍偃月刀”。再向下場(chǎng)門(mén)里角，右手向左，轉(zhuǎn)身一磕，再向右轉(zhuǎn)身，起“反云手”，雙手翎子在右邊高舉，抬左腿亮相，念第四句“抖擻精神瑞氣高”。再跨右腿，踢左腿，直向大邊外犄角，向左轉(zhuǎn)身，掏腿，大轉(zhuǎn)身，面向外犄角，搬起腿后，連續(xù)地跨右踢左，半轉(zhuǎn)身，念第五句“斬妖魔，如削草”。再斜線(xiàn)趨向上場(chǎng)門(mén)里犄角，兩手左伸，蹉左腳，再右伸，蹉右腳，向小邊中部，右手向左，翻身一磕，再向右翻身，起“反云手”，亮雙手翎尖下扣相，念第六句“要把妖魔除掉”。念后仍歸原來(lái)的本地窩，撕扎怒視，極穩(wěn)極靜。舞時(shí)飄矯，此時(shí)凝重，嫵媚崢嶸，兼而有之?！舅倪呾o】至此即畢。在對(duì)舞中，關(guān)平、周倉(cāng)，穿插交錯(cuò)，各有矩度。【四邊靜】中的“大字”(即詞句)，更須關(guān)平“掌綱”突出。當(dāng)年楊小樓念末一句“要把妖魔除掉”，在“掉”字后，加“啊”的裝飾音，如鶴唳長(zhǎng)空，戛然直上，博得彩聲，全在此字?！舅倪呾o】后，關(guān)平即念：“周元豐！看刀！”以下即接“掃刀”。錢(qián)金福之技，更顯嫵媚綽約。此劇近年已罕見(jiàn)，客歲，朱家溍兄與宋丹菊曾演于長(zhǎng)安戲院，空谷足音，跫然可喜。

《青石山》楊小樓飾關(guān)平，余玉琴飾九尾狐