木蘭花

錢惟演

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺成衰晚，鸞鑒朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。

譯文

城上眺望，風光大好，黃鶯兒的叫聲亂成一片。城下湖面上煙波浩渺，春水不斷地拍打著堤岸。這令人傷懷的青青楊柳和綿綿芳草啊，你們什么時候才能沒有呢？我眼中充滿淚水，愁緒襲來，先就使我肝腸寸斷了。

我覺得自己的情懷已漸漸像個老人，沒有生氣了，還吃驚地發(fā)現(xiàn)鏡子中昔日紅潤的容顏，在不知不覺中改換了，已變得如此憔悴蒼老。往年，我體弱多病，討厭去碰那美酒金杯，如今杯兒在前，卻唯恐酒斟得不滿。

注釋

①鸞鑒：傳說罽賓（漢朝西域國名）王獲一鸞鳥，三年不鳴。聽說鳥見了同類才鳴，就懸一鏡讓它照。鸞見影，悲鳴沖天，一奮而死。（見《藝文類聚》引范泰《鸞鳥詩序》）后世因稱鏡子為鸞鏡。②芳尊：盛著美酒的酒杯?！白稹蓖伴住薄?/p>

賞析

胡仔《苕溪漁隱叢話后集》三十九引《侍兒小名錄》說：“錢思公謫漢東日，撰《玉樓春》詞，每酒闌歌之則泣下?！边@里所說的《玉樓春》詞也就是《木蘭花》詞，這一詞調有許多別名。由此可知作者填此詞，與他仕途受挫、自傷身世有關。只是從此詞所創(chuàng)造的意象看，很難確定它的這種創(chuàng)作背景，倒像是仕女因春傷懷，在悲嗟華年的逝去。這實在與詞在長期發(fā)展過程中形成的傳統(tǒng)的題材和表現(xiàn)方法有關。填詞與寫詩、為文不同，一般不直接抒寫重大的嚴肅的題材或人生感慨，而總是以婉約的風格，表現(xiàn)“花間”“尊前”的內容；即便作者真有政治性的身世之感需要借詞表達，也多半只用寄托的手法，猶“楚辭”中之“香草美人”。這在唐五代到北宋初的詞中尤其如此。明乎此，才不會以為此詞所述，只不過是作者的無病呻吟。

此詞上闋以寫景為主，對景傷懷。春日的明媚景象，在詞中被描繪得十分動人。群鶯亂啼，春水拍岸，綠楊搖曳，芳草如茵。面對這令人心神陶醉的大好風光，作者卻一反常情地提出“幾時休”的詰問，其因愈增感觸而不愿見美好景物的心情，可與“江水江花豈終極”（杜甫《哀江頭》詩）、“春花秋月何時了”（李煜《虞美人》詞）相比。這樣，詞情急轉為哀痛，說出“淚眼愁腸”句來，就順理成章了。同時，由第四句也自然地過渡到下闋。

下闋全用抒情。一句說情懷改變，一句說容顏改變。情懷變?yōu)樗ツ合麡O，是能自我體會到的，故用“漸覺”；容顏變得憔悴枯槁，是偶爾留意鏡中自我形象才突然發(fā)現(xiàn)的，所以用一“驚”字?！胞[鑒”一詞用在這里，或者也有寄寓離愁別恨的用意。末兩句以今昔對待酒的截然相反態(tài)度，來寫出自己的煩惱和頹喪已到了只能借酒澆愁的地步。對于這末兩句，評詞者各有褒貶。贊之者，如“妙處俱在末結語傳神?！保▍菑南取恫萏迷娪嚯h》引李攀龍語）“芳樽恐淺，正斷腸處，情尤真篤?！保ㄉ螂H飛《草堂詩余正集》）有貶之者說：“不如宋子京‘為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照’更委婉。”（楊慎《詞品》）楊升庵的話，雖則似乎苛嚴了一點，但他提出“委婉”二字來，結合我們上述詞在發(fā)展中形成的婉約特點來看，也不是沒有見地的。的確，錢惟演的這首詞結語雖然寫得不錯，但似乎嫌稍稍直露了些，不夠委婉，它的語言更近乎詩而非詞。

錢惟演（977—1034）

字希圣，臨安（今浙江杭州）人，吳越忠懿王錢俶子。少補牙門將，歸宋，為右屯衛(wèi)將軍。咸平三年（1000）召試，改文職，為太仆少卿。累遷翰林學士樞密使，罷為鎮(zhèn)國軍節(jié)度觀察留后，改保大軍節(jié)度使，知河陽。入朝，加同中書門下平章事。仁宗明道二年（1033），坐擅議宗廟，且與后家通婚，落職，以崇信軍節(jié)度使歸鎮(zhèn)。卒謚思，改謚文僖。以詩名，常與楊億、劉筠等十七人相唱和，輯為《西昆酬唱集》，后人稱之為“西昆體”。