8 大小非優(yōu)劣

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！凹氂牯~兒出，微風燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭?！薄皩毢熼e掛小銀鉤”，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”也。

詞里的境界是有區(qū)別的，有的境界是宏大的，壯懷激烈，比如“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”；有的境界是精細的，委婉纏綿，比如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。這些都是不同類型的境界。而很多人在讀詞的時候，很喜歡以自己的偏好去評價一首詞的優(yōu)劣，大丈夫往往喜歡豪邁之詞，而小女子往往喜歡情濃之詞。其實，這樣的爭論是沒有必要的，猶如百花各有其美，而你卻非要評出哪一朵花是最美的。王國維認為境界沒有高低之分，因為只要是美，就沒有貴賤。美只是一種境界，很多時候只是個人的感受。

王國維在舉出的例子中，特別地舉出了同一位作者不同風格蘊含著不同意境的作品，我們若去細細品讀這樣的作品，能不能憑借其中營造的意境去評價哪篇要優(yōu)秀些呢？

《水檻遣心二首》其一

杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹晚多花。

細雨魚兒出，微風燕子斜。

城中十萬戶，此地兩三家。

“去郭軒楹敞，無村眺望賒?！遍_頭兩句寫的是我們非常熟悉的杜甫草堂的環(huán)境，當時杜甫的居住地遠離縣城，遠離了市井的喧囂，并且這一路望去，旁邊并沒有村莊房屋阻擋視線，于是眼界就極為開闊。

正是因為開篇已經(jīng)點明眼界開闊，之后的四句集中寫的就是開闊所見之境。其中“澄江平少岸”是很好理解的，這句寫江，古來長江的意象總是給人以蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的豪氣，但是此句讀起來并沒有多少波瀾壯闊之感，相反卻有一種溫婉之感，清亮的江水，浩浩蕩蕩，溢滿平川，遠遠望去，似乎已經(jīng)和江岸融為一體。這景是遠望的結果，我們在遠望江河的時候，江河在我們的視線中是平的，好似長在平地之中，眼中漫漲著這浩蕩的江水，真實自然猶如清新的空氣撲面而來。遠景如此，那么近景有遠景的鋪墊，就更好理解了?！坝臉渫矶嗷ā奔词嵌鸥Σ萏?，那周圍有著青翠的樹木站立在黃昏之中，姹紫嫣紅的花朵繁盛一片。

閑適境界

清亮的江水浩浩蕩蕩，溢滿平川，似與遙遠的江岸、翠樹、紅花融為一體。細雨的驚擾下，魚兒在水底攢動，燕子嬌小的身姿在清風拂送中斜斜掠過水面，蕩起絲絲漣漪。

其中最叫人稱贊的是接下來的兩句，讀完之后便會覺得原來杜甫竟是這樣一個有著生活小情調的人。那種對生活精細的體會，真誠地表露無遺?！凹氂牯~兒出，微風燕子斜。”五六句的字面意思極好理解：毛毛的細雨如絲，對著大地情意綿綿而來，驚起水面的漣漪，魚兒卻因這驚擾悄悄地出來了。微微的風兒中有著燕子傾斜的身影飛過?？墒?，要怎樣一個細致、敏感的人才能寫出這樣再樸實不過，卻又再親切、再真實不過的句子呢？“細雨魚兒出”，魚兒是因為細雨的滴落才出來的，而燕子傾斜的身影卻是因為這輕柔的風兒吹著的緣故。我們知道如果下大雨，魚兒便沉底不出；如果刮大風，燕兒便承受不了。細雨的召喚，魚兒才出來，魚兒舔舐著細雨，更見溫柔；而盡管燕子被風吹斜了身姿，卻是不愿離去的，因這是撩人之風，而燕兒的身姿嬌小，在風中斜著，猶如女人扭動著腰肢，更見玲瓏俊俏。而細雨、微風，都是些平常的物事，不比金銀權貴，我們是極其容易感受到的，可這樣的輕柔的感覺卻不易得到。那么從這樣的句子里，其實也可以讀出杜甫當時的心情，當時杜甫剛剛定居杜甫草堂，長期的顛沛流離，而今剛獲安身之所，心情大好，那么文字中流露出的，自然也是一些對生活滿足的情感。杜甫常懷一顆憂國憂民之心，而對自己的生活，只要是細雨和微風就滿足了，閑適之意，悠然而現(xiàn)。

“城中十萬戶，此地兩三家。”尾聯(lián)實質是對比，講出自己住得僻靜，還有一絲得意之情，正是因為我住得離城遠，才能享受到這“細雨魚兒出，微風燕子斜”的閑適安靜。

這是王國維舉出的杜甫作品中的其一：閑適境界。

而提出了下面的與之相對比的另一首詩：

后出塞五首·其二

杜甫

朝進東門營，暮上河陽橋。

落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。

平沙列萬幕，部伍各見招。

中天懸明月，令嚴夜寂寥。

悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。

借問大將誰，恐是霍嫖姚。

這首詩歌理解起來是非常容易的，從一個新兵的感受角度來寫?！俺M東門營，暮上河陽橋?！痹绯康杰姞I報到，晚上就已隨軍出征到了河陽橋。有些新兵剛到軍營，初生不適應的感慨，這樣的感慨是人之常情?！奥淙照沾笃欤R鳴風蕭蕭?！睂懙氖前磉€在行軍，天色已暮，落日西沉，馬鳴風蕭，自然該是宿營的時候了。“平沙列萬幕，部伍各見招?！眱删浔忝鑼懥岁犖樵谏车厮逘I，寫出了軍隊的紀律和軍風?！爸刑鞈颐髟?，令嚴夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕?！睂戃婈犜谠乱顾逘I，明月高懸于墨黑的天空，軍隊里悄無聲息，越是在荒漠之邊，越是想念家鄉(xiāng)，宿營的軍隊死寂一般，突然傳出的笳聲顯得格外悲戚，這笳聲里的哀切其實就是行軍士兵的心聲，于是凄慘之氛圍便出來了。其中新兵在這樣軍紀嚴明的隊伍中，很想知道自己的統(tǒng)帥究竟是誰呢？但是礙于這樣嚴明的紀律，又不敢問，于是在心中回答自己，統(tǒng)帥恐怕應該是像霍去病那樣的將領吧。

悲壯境界

落日西沉，旌旗獵獵作響聲夾雜著駿馬疏落的嘶鳴聲裹在疾風中拉向大漠的盡頭。部隊有條不紊地行進、扎營，明月之下，蒼穹之間，忽而悲戚的笳聲響起，心中泛起陣陣悲涼。

整首詩中最有力量的話乃是：“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭?！眱H此一句，全詩的氣場就出來了。詩句中采取的意象“落日”放在此處，正增添了一絲蒼涼之情，這蒼涼的落日和大漠的蕭條是相吻合的，很熟悉的詩句還有：“長河落日圓，大漠孤煙直?！边@都是意象傳達的固定情感，落日照在大旗之上，有了落日的映照，大旗給人的感覺不再是威風凜凜，而是分外的傷感，這代表著征戰(zhàn)的旗幟仿佛象征一條不歸路。此時的馬鳴聲飄蕩風中，更有壯闊之感，但這壯闊是悲壯。杜甫還有詩云：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！薄对娊?jīng)·小雅·車攻》也有“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”。

這是王國維舉出的杜甫作品中的其二：悲壯境界。

閑適境界和悲壯境界，這兩種風格迥異的境界，都是出自杜甫的筆下，而有些人卻偏偏認為悲壯境界是出征為國，站在這樣的高度看輕個人閑適心境的境界。其實兩種境界從美的欣賞角度來說，都是人為再現(xiàn)的美感，從純享受、純審美的角度來說的話，這樣的美感能夠一分高下嗎？

浣溪沙

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。”詞的上闋并沒有具體的人物出現(xiàn)，只是寫一個女子在輕寒漠漠之時獨上小樓，哀嘆這沒有盡頭的秋天總是陰沉天氣，畫屏上的淡煙流水越發(fā)顯得幽暗深遠。

“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”夢就是飛花，因此在夢中總是自在輕盈的，愁如這細雨無邊綿長。用掛鉤將窗簾掛起，不過是一個閑致無聊的動作，然而就是這一個“閑”準確寫出了女子的閨情，她或許是悠閑的、或許是慵懶的、或許還有著淡淡的哀愁。心不在焉的時候，很多事情總是做得沒來由，即使是做了，或許也沒有意識。深閨中春心萌動，卻深陷情感秋天的少女又何嘗不是如此呢？雖沒有具體的人物出現(xiàn)，但是讀起來卻有著仿佛眼前就有一位深閨之中的少女的感覺，這正是抓住了典型的情感，加上細膩的描寫而有的傳神之筆。

愁情的細膩

空寂的閨樓上，無盡的清秋涼意四面泛起，畫屏間的淡煙流水也越顯幽遠迷離；窗外凋殘的花瓣雖無生命，卻也如此輕盈自在，芳華易逝，人卻也只能無奈地接受并默然繼續(xù)。

踏莎行

秦觀

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！

此首也是秦觀的絕唱，“霧失樓臺，月迷津渡。”霧色濃重使眼睛看不見樓臺，月色迷蒙使渡口迷離恍惚，開頭營造出迷茫之氛圍，而最后兩句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！”集中體現(xiàn)的幽怨之情完全可以和“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”相媲美。都是以水喻愁，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的情感是外在的，直接表露出來的濃重得解不開的愁情，而秦詞的愁情也多，卻是含蓄的，而這含蓄里更見曲折。真是借著追問這流水，包含了自己的萬里不盡之情。

秦觀的兩首詞都是寫愁，一是閨怨之愁，一是失意之愁。能說哪種愁不好，哪種愁要勝一籌嗎？各有其態(tài)罷了。