新詩百年 星光滿天

2017年是新文化運(yùn)動一百年，也是中國新詩誕生一百年。

一百年前，受西方文化的影響和新文化運(yùn)動的呼喚，中國新詩橫空出世，應(yīng)運(yùn)而生。百年來，中國新詩走過了從無到有、從幼稚到趨于成熟、從簡單到日漸精彩的過程。這期間，陸續(xù)問世的新詩何止成千上萬，其中的佳作可謂繁星滿天。

20世紀(jì)末以來，圍繞百年新詩話題編選的新詩選本已有多個品種，有單卷本、幾卷本和十幾卷本。盡管這些選本各有特色和代表性，但百年間的新詩，單卷本很難反映新詩的全貌，一些優(yōu)秀的新詩由于篇幅所限，難以進(jìn)入廣大新詩愛好者的視野。多卷本又帶有一定的文獻(xiàn)性質(zhì)，新詩研究者當(dāng)然歡迎，但對于新詩愛好者顯然有些超量，難以在短時間內(nèi)讀到最精彩的部分。鑒于此，在新詩誕生百年這個值得隆重紀(jì)念的時間節(jié)點(diǎn)上，現(xiàn)代出版社推出了既體現(xiàn)普及性又有代表性的《百年新詩代表作》，將近200首優(yōu)秀新詩代表作集中推送到讀者面前，這無論是對于詩歌創(chuàng)作、文學(xué)出版，還是對詩歌愛好者以及廣大的讀者來說，都是一份珍貴的禮物。

總覽這兩卷詩選，有如下特點(diǎn)：

一是所選詩歌緊扣了時代主題，弘揚(yáng)了時代精神。

三十余年的中國現(xiàn)代文學(xué)所呈現(xiàn)的“啟蒙、救亡和翻身”三大主題，同樣也是入選新詩要力求表達(dá)的主題。如胡適1917年創(chuàng)作的《鴿子》，把新文化運(yùn)動的同道比作自由翱翔的鴿子，表達(dá)了新文化運(yùn)動倡導(dǎo)者的自豪和得意。沈尹默的《月夜》，顯示了一代青年知識分子的覺醒與自立。郭沫若的《立在地球邊上放號》分明是寫新思潮、新思想、新力量對一代新人發(fā)出了召喚。在進(jìn)入抗戰(zhàn)和救亡的年代，《義勇軍進(jìn)行曲》以高昂激越、鏗鏘有力的旋律，喚醒國人“萬眾一心”，共同抗敵，鼓舞人心，催人奮進(jìn)，成為中華民族永恒的旋律。艾青的《我愛這土地》真切表達(dá)了所有愛國者的心聲。張光年的《五月的鮮花》和《黃河大合唱》、田間的《假使我們不去打仗》等詩詞所喚起的抗日情緒更是在最高點(diǎn)釋放。而李季的《王貴與李香香》、阮章競的《漳河水》則生動描寫了一代年輕人對于苦難的不屈抗?fàn)幒头斫夥诺南矏傂那??？梢哉f，選入“1917—1949卷”中的詩歌對中國現(xiàn)代文學(xué)三大主題的展現(xiàn)是豐富的、多角度的。

同樣，中國當(dāng)代新詩也走過了歌頌、求真與奮進(jìn)的歷程。收入“1949—2017卷”的新詩，有對新時代新生活的傾情歌唱，如胡風(fēng)的《晨光曲》、公劉的《上海夜歌》、沙白的《水鄉(xiāng)行》、賀敬之的《桂林山水歌》、陳曉光的《在希望的田野上》、王小妮的《我感到了陽光》、張枚同的《年輕的朋友來相會》、胡宏偉的《長江之歌》、海子的《面朝大海，春暖花開》、黃禮孩的《誰跑得比閃電還快》等。有對崇高愛情的歌詠，如尹宜公的《小河淌水》、聞捷的《蘋果樹下》、林子的《給他——愛情詩十一首（選一）》、白萩的《昨夜》、舒婷的《致橡樹》、沙鷗的《新月》、席慕蓉的《一棵開花的樹》、夏宇的《甜蜜的復(fù)仇》、張棗的《鏡中》、蘇金傘的《埋葬了的愛情》等?！拔母铩焙笃诤透母镩_放初期，反思與求真成為了新詩的主基調(diào)，如食指的《這是四點(diǎn)零八分的北京》、曾卓的《懸崖邊的樹》、牛漢的《半棵樹》和《悼念一棵楓樹》、流沙河的《哄小兒》、蔡其矯的《祈求》、北島的《回答》、顧城的《一代人》、王家新的《帕斯捷爾納克》等。

二是所選詩歌匯集了主要詩歌流派，涵蓋了多種詩歌風(fēng)格。

編者的編選工作是一個反復(fù)比較的過程。選本“規(guī)模適度”，所選詩歌強(qiáng)調(diào)普及性與代表性的統(tǒng)一。一般而言，一位詩人尤其是優(yōu)秀詩人，其代表作品往往都不止一首，但要體現(xiàn)代表性，就要堅持“優(yōu)中選優(yōu)”，體現(xiàn)出編選者的眼光和用心。細(xì)細(xì)品味選本，讀者會發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)造社、湖畔詩社、新月派、象征派、現(xiàn)代派、七月派、九葉派、社會主義現(xiàn)實(shí)主義詩群、臺灣現(xiàn)代派詩群、臺灣藍(lán)星詩群、臺灣創(chuàng)世紀(jì)詩群、朦朦詩派、新邊塞詩派、莽漢主義詩群、知識分子寫作詩群、民間寫作詩群等詩歌流派均有代表性詩作入選；詩歌中的革命性鼓動、浪漫性抒情、否定性批判、古典性追求、文化性尋根以及口語化寫作，在這兩卷書中都能找到它們的身影。改革開放以來，少數(shù)民族詩人的興起和女性詩歌的繁榮也恰到好處地在這兩卷書中得到呈現(xiàn)，前者以吉狄馬加等為代表的少數(shù)民族詩人，為當(dāng)代詩壇帶來新的詩歌元素。后者以翟永明、伊蕾等為代表的一批女詩人，她們在創(chuàng)作中大膽表現(xiàn)女性生活，關(guān)注女性命運(yùn)，呼喚女性覺醒。世紀(jì)之交，女性詩歌呈燎原之勢，其繁榮景象，超過了歷史上的任何時期，釋放出空前的創(chuàng)造力。細(xì)心的讀者從女詩人的作品中可以品味其獨(dú)特魅力。

三是選本的體例、開本和賞析文字都體現(xiàn)了“讀者至上”。

為選入更多優(yōu)秀詩人的精品佳作，編選者試圖兼顧詩歌的影響力和讀者的認(rèn)知度，入選作品多以短詩為主。詩界的共識是詩歌以短為美，許多好詩往往就是短詩。古往今來人們口耳相傳、吟誦得最多的正是那些短小精悍的詩。這樣就能記住它們的“亮點(diǎn)”：也許是語言，也許是境界，也許是色彩，也許是節(jié)奏，也許是某種生活，也許是某種情緒。入選詩作正體現(xiàn)了這些重要元素。編排上采用編年體的形式，以詩人創(chuàng)作時間的先后排序，使得選本具有了文獻(xiàn)價值。全書給每一首詩歌安排了“作者簡介”和“作品簡析”，并采用對開版式呈現(xiàn)，極大地方便了讀者的閱讀和理解。“作品簡析”體現(xiàn)了編選者對每一首詩歌的理解和體悟，其中對一些詩歌的簡析不乏詩意地解讀。如林子的《給他》（組詩選一），編選者將其理解為“愛在等待”和“愛在尋找”，符合抒情主人公的心理狀態(tài)。再如對臺灣詩人非馬的《看劃龍船》的分析既符合詩歌本意，又有詩意的升華。所有“作品簡析”都簡短好讀，點(diǎn)到為止。

記得有一首《游園》詩，其中有這樣兩句：“一人帶走一片風(fēng)景，風(fēng)景還在吸引著游人。”這兩冊薄薄的新詩選本，也構(gòu)成了一道道詩意風(fēng)景，讀者閑暇翻閱，就會被其中的詩情畫意所感染，并讓這些詩歌成為心中永恒的風(fēng)景。

詩歌的魅力常在，詩歌愛好者就會絡(luò)繹不絕地觀賞這一片風(fēng)景！

張賢明

2017年7月于北京