水調(diào)歌頭

雨夜集飲秦淮酒肆，用東山體

瑤席燭初。水閣繡簾斜。笙舟燈榭。座中猶說(shuō)舊豪華。芳酒頻污鸞帕。冷雨紛敲鴛瓦。沉醉未回車。回首河橋下。弦管是誰(shuí)家。感興亡，傷代謝?？统钯d。虜塵胡馬。霜風(fēng)關(guān)塞動(dòng)悲笳。亭館舊時(shí)無(wú)價(jià)。城闕當(dāng)年殘霸。煙水卷寒沙。和夢(mèng)聽(tīng)歌夜。忍問(wèn)后庭花。

此詞編在《涉江詞稿》甲集，序次第四。甲集始于1932年春，此詞或當(dāng)作于是年。詞人時(shí)年二十三歲，在南京中央大學(xué)中文系讀書(shū)。某個(gè)下雨的夜晚，與友人或同學(xué)多人聚飲于秦淮河畔的一家酒館，因有此作。

所謂“東山體”，主要是指北宋著名詞人賀鑄所創(chuàng)《水調(diào)歌頭》的特殊體式。賀鑄詞集名《東山詞》，故以“東山”稱之。《水調(diào)歌頭》，常用格為十九句九十五字，押一部平韻，凡八處，分別是上片的第二、四、七、九句，下片的第三、五、八、十句。而賀鑄的《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》卻匠心獨(dú)運(yùn)，用一部韻平仄通押，除下片首句外，凡押韻十八句，幾乎句句皆押：“南國(guó)本瀟灑。六代浸豪奢。臺(tái)城游冶。襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏。璧月留連長(zhǎng)夜。吟醉送年華?；厥罪w鴛瓦。卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社。不容車。舊時(shí)王謝。堂前雙燕過(guò)誰(shuí)家。樓外河橫斗掛?；瓷铣逼剿?。檣影落寒沙。商女篷窗罅。猶唱后庭花?！鄙蛳壬嗽~，不但押韻體式用賀詞，且用了與賀詞相同的韻部；又與賀詞作于同地，惟“蕭條異代不同時(shí)”而已。

“瑤席”，即酒席。名物多用華美藻飾，是詞中慣例。下文“繡簾”即門簾或窗簾，“鸞帕”即手帕，“鴛瓦”即屋瓦，皆此類。起二句，點(diǎn)“集飲”之“酒肆”?！盃T初灺”，點(diǎn)“夜”?！盀隆?，燭芯的殘燼，這里用作動(dòng)詞。燭芯初殘，是已入夜。20世紀(jì)30年代，都市商業(yè)區(qū)電燈已普及，此或非寫實(shí)，不必呆看。實(shí)寫電燈，便無(wú)情調(diào)。“笙舟燈榭”，寫秦淮河中有笙歌妓樂(lè)的花船，秦淮河畔燈火明媚的亭榭。但這不是當(dāng)前的實(shí)景。何以見(jiàn)得？下文明白交代：此乃詞人與友人“座中”所“說(shuō)”之“舊豪華”也。作為名聞遐邇的煙花之地，明清時(shí)期的秦淮河，燈紅酒綠，紙醉金迷，人所共知。一筆閑閑帶出，便有了歷史的縱深感，妙在并不經(jīng)意?！胺季啤本?，就“夜”、就“飲”再作渲染?！袄溆辍本洌U出題中“雨”字，至此題意俱已完足。“敲”字煉，有力度，有脆響。“沉醉”句，過(guò)渡，逗出下文，于題外別開(kāi)一新意，而這新意，恰恰是此詞的關(guān)鍵所在。

“回首河橋下。弦管是誰(shuí)家”，以問(wèn)句收束上片，便有懸念，能調(diào)度讀者參與互動(dòng)?！昂訕颉敝?，另有天地。“弦管”句遙應(yīng)上文之“笙舟燈榭”，不啻是說(shuō)，此地之“豪華”，豈止于“舊”？尚有于“新”！“誰(shuí)家”之“弦管”，雖不得知，亦何庸知？總而言之，非“富”即“貴”——若非富商大賈，定是達(dá)官貴人！飲宴而佐歡以“弦管”（“弦管”只是代名詞，可能還有妓樂(lè)歌舞），市井小民乃至普通中產(chǎn)是消費(fèi)不起的。

一般作者寫到這里，往往順承而下，即就富貴者如何如何著筆。詞人偏不從俗，換頭卻調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，另起一意，自抒感慨：感歷史之興亡，傷時(shí)序之代謝，發(fā)客居之幽愁。詞人家在蘇州，只身就讀于南京，故有“客愁”。“賒”，多也，深也，長(zhǎng)也。然而歷史興亡、時(shí)序代謝、客居幽愁，都還是次要的。真正使詞人憂心如焚者，是“虜塵胡馬。霜風(fēng)關(guān)塞動(dòng)悲笳”——日本軍國(guó)主義者的侵略！前一年的九·一八事變，日寇強(qiáng)占了我國(guó)的東三??！全詞的要領(lǐng)，須從此二句求索。

一般作者寫到這里，又往往順承而下，即就九·一八事變著筆。而詞人仍不從俗，下文又調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，回到南京，回到秦淮河，回到歷史。“亭館舊時(shí)無(wú)價(jià)”，退一筆回溯或曰回綰前文的“水閣”、“燈榭”、“舊豪華”。“城闕當(dāng)年殘霸”，則進(jìn)一筆補(bǔ)寫出南京的歷史定位。南京號(hào)稱“六朝古都”，但東吳，東晉，南朝宋、齊、梁、陳，皆非大一統(tǒng)王朝，只是偏安的“霸業(yè)”；且享壽不永，即告覆亡，故稱“殘霸”?！盁熕砗场保允捝跋蠛嫱斜瘎夥?，是渲染之筆。

從過(guò)片到這里，用筆一波三折，絕不平鋪直敘，深得“咽”字訣與“無(wú)垂不縮”之法。這是北宋著名詞人周邦彥長(zhǎng)調(diào)慢詞的長(zhǎng)技，一位二十多歲的年輕人，學(xué)詞未久，便能運(yùn)用自如，具見(jiàn)其天性穎悟且善于學(xué)習(xí)。

然而，“咽”不是目的，“縮”也不是目的，其作用是為“吐”、為“放”盤旋作勢(shì)，最終的表情達(dá)意，還是要“一吐為快”、“大放厥詞”的?！昂蛪?mèng)聽(tīng)歌夜。忍問(wèn)后庭花”，這最后畫(huà)龍點(diǎn)睛的兩句，便是以“咽”與“縮”盤旋作勢(shì)后的噴吐和放言！從章法上看，它才是對(duì)上片結(jié)尾“弦管誰(shuí)家”的隔空回應(yīng)：在此國(guó)難當(dāng)頭之際，富貴者還在“和夢(mèng)聽(tīng)歌”，該醒醒了吧！以“忍”字領(lǐng)起之句，在古詩(shī)詞里，往往是“怎忍”云云的反問(wèn)、詰問(wèn)?！昂笸セā保铣惡笾鲿r(shí)期的宮廷樂(lè)曲，歷來(lái)用指統(tǒng)治階級(jí)沉湎酒色的靡靡之音，是亡國(guó)的征兆。以此二句收束全篇，大聲疾呼，振聾發(fā)聵，遂使此詞由尋常集飲的“小題”升華成為蒿目時(shí)艱、針砭現(xiàn)實(shí)、憂國(guó)愛(ài)國(guó)的“大作”！

要之，沈先生的這首詞，無(wú)論從其淑世情懷抑或其藝術(shù)才華來(lái)看，都是現(xiàn)代文壇上可與古人媲美的優(yōu)秀篇章，值得我們細(xì)細(xì)研讀，悉心鑒賞。

/鐘振振