摘要

周立波雖然在中國(guó)文壇稱不上是振臂一呼應(yīng)者云集的作家，但他具有獨(dú)特的文學(xué)氣質(zhì)。《暴風(fēng)驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》是他的代表作，兩部作品的出版分別成為土地改革和合作化運(yùn)動(dòng)中的歷史性事件，也成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的歷史性事件。這樣一位在解放區(qū)文學(xué)、“十七年”文學(xué)中占有一定位置的作家，一直被形而上的姿態(tài)左右，加之在過去不能被客觀實(shí)在地評(píng)價(jià)，因此有必要對(duì)其重新審讀。從目前的研究狀況看，關(guān)于他的研究還凝固在作家本身所處的年代上。本書論評(píng)周立波，期望在現(xiàn)有文學(xué)史料與研究基礎(chǔ)上進(jìn)行一些新的界定。本書前言部分討論三個(gè)問題：一是為什么要研究周立波，二是研究什么問題，三是對(duì)現(xiàn)有研究成果進(jìn)行綜述。本書主體部分共分四章。第一章，討論周立波的轉(zhuǎn)向問題，即研究他如何從一名具有深厚西方文學(xué)修養(yǎng)的亭子間作家轉(zhuǎn)換為具有強(qiáng)烈革命意識(shí)的左翼作家，進(jìn)而拋開溫情的人道主義，成為描寫人民大眾的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作家，并終身堅(jiān)守左翼姿態(tài)的問題。特別強(qiáng)調(diào)其轉(zhuǎn)型后的革命姿態(tài)，以及轉(zhuǎn)型中的極度自覺，兼對(duì)其性格弱點(diǎn)進(jìn)行分析。第二章，從抗戰(zhàn)時(shí)的文藝民族形式討論入手，考察在延安及其他地區(qū)的熱鬧討論中，在20世紀(jì)30年代對(duì)文藝民族形式問題進(jìn)行爭(zhēng)論的周立波卻保持沉默的原因，并從周揚(yáng)堅(jiān)持大眾化闡釋出發(fā)，談周立波對(duì)民族問題的認(rèn)識(shí)與態(tài)度；論述周立波為追求民族形式在創(chuàng)作上的努力，肯定周立波創(chuàng)作的民間特性，指出其創(chuàng)作手法的單調(diào)和主題的時(shí)代局限而導(dǎo)致審美視野的狹窄。第三章，討論周立波在中國(guó)鄉(xiāng)土小說鏈上的地位。以丁玲和周立波為中心談新小說的特征，特別強(qiáng)調(diào)周立波在創(chuàng)作上比丁玲更自覺；討論趙樹理、周立波、柳青在創(chuàng)作上的差別，特別強(qiáng)調(diào)的是，雖然趙樹理影響過周立波創(chuàng)作，但周立波的小說在鄉(xiāng)土小說中特征更明顯；談周立波小說與其他同時(shí)代小說相比顯得獨(dú)樹一幟的幾個(gè)方面，包括風(fēng)景、意象、女性等。第四章，先討論周立波在20世紀(jì)40～60年代與80年代以后兩個(gè)不同時(shí)段的讀者接受差異及其原因，進(jìn)而探討版本變遷和作品的修改產(chǎn)生的意義和后果。本書結(jié)尾為結(jié)語、附錄和參考文獻(xiàn)，作為副文本對(duì)本書的一種補(bǔ)充?？傊緯噲D通過周立波這一典型研究，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史書寫中的一些重要問題進(jìn)行力所能及的清理。本書在一定意義上肯定周立波在史詩(shī)性寫作上的政治代言特性，卻不把他完全定位在政治層面，目的就是研究作為小說家的周立波值得期許的部分。