這幅作品溫暖、富麗的繪畫效果，還應歸功于它的色彩。畫面中除了中央少女的衣裙和她面前翻開的樂譜是白色的以外，其他部分都呈現(xiàn)著綠色、紅色、黃色等溫暖的色彩。垂在兩位少女身后的天鵝絨掛毯，以綠色為基調，時而又泛著紅色和黃色的光。掛毯后面的室內空間以紅色為基調，但墻上畫框的黃色和圖畫的綠色又間雜其中。室內的紅色基調與掛毯的綠色形成了對比效果，同時它還是少女紅裙子的延伸。再加上妹妹的紅色坐墊以及紅色的樂譜小櫥，還有棕色的鋼琴，這里的一切都籠罩在暖色調中。綠色掛毯前的鮮紅花束，給畫面增添了艷麗的光彩，它們是補色關系，因此既對比又諧調。整個畫面也是以紅與綠為主調的，這兩個顏色使畫面產生了溫暖快活的氣氛。最為精彩的是，在這紅與綠的色彩交響中，還加入了小號般的金黃色和點點藍色的裝飾音。這確實像一曲極為豐富的色彩交響樂。值得注目的是，那雖然很少但起著點綴作用的藍色（在畫面上是花瓶的藍底子和藍色的腰帶），它在畫中總是和黃色一起出現(xiàn)，它們既對比又調和，還使畫面的色彩效果更具韻味。

在雷諾阿1880年以后的作品上，有一個明顯的特點，就是畫面上和諧的音樂感。雷諾阿著名的《紅磨坊街的舞會》就是一個典型。青年們在柔和的陽光下翩翩起舞，畫面的螺旋形構圖本身，也許就能稱得上是一首輕快的圓舞曲。雷諾阿的感覺特別敏銳，尤其是對于官能性的感受力更是超人。因此，他能夠表現(xiàn)出豐富的色彩和華麗的瓷器質感，好像陶醉在多種樂器的繪畫交響樂中。

其實，像《鋼琴前的少女》這樣的作品，雷諾阿還畫過多幅。除了這幅選自印象派美術館的《鋼琴前的少女》一畫外，紐約大都會藝術博物館的萊曼畫廊（The Robert Lehman Collection）還收藏著一幅同樣主題的作品。這類作品在世界各國的美術館中都能見到幾幅。此外，在雷諾阿的作品中經常有樂器出現(xiàn)。

例如，有一幅題名為《卡丟爾·曼德斯的女兒們》的肖像畫，描繪曼德斯的女兒們在演奏鋼琴和小提琴。還有《彈吉他的少女》《彈曼陀鈴的少女》等，畫中樂器是必不可少的。雷諾阿的兒子約翰·雷諾阿的回憶錄中曾這樣寫道：雷諾阿本人雖然不能說鋼琴彈得怎么好，但至少能演奏一些曲子。雷諾阿的妻子阿麗娜也非常喜愛音樂。也許正是因為這個原因，雷諾阿在與阿麗娜結婚以后，也即在1882年以后，他畫中的音樂感也明顯增強了。傳說雷諾阿送給阿麗娜的結婚禮物就是一架鋼琴。