畫中的鋼琴裝飾考究，并有著精致的銅燭臺。雖然這架鋼琴算不上怎樣的豪華，但也是一架相當好的鋼琴。少女的服裝也極其雅致。這一切都說明畫中所描繪的是中產(chǎn)階級家庭，放在鋼琴上的陶瓷花瓶和綠色掛毯后面的室內(nèi)陳設，更說明了這一點。

來到這幅畫前，我們會不由自主地沉浸在這和平、溫暖的氣氛中。我們似乎不是遠遠地眺望這幸福之景，而是置身于室內(nèi)，順耳就能聽到優(yōu)美的琴聲，甚至還能感受到少女的呼吸。這幅畫之所以能給人如此強烈的感受，畫面的特寫式構圖是一個重要的因素。雷諾阿的作品總給人以親切、和睦之感，其主要原因也就是他采用了特寫式的構圖。眾多人物出場的畫面另當別論，他的一兩個人物出場的作品，幾乎全都是胸像或膝蓋以上的半身像。這樣的構圖縮短了畫家與模特兒的距離。雷諾阿曾說：“我喜歡的繪畫，如果是風景畫，它必須能讓人們在其中散步。如果是裸女像，它則能讓人想伸手去撫摸。”實際上，這表明他已不滿足于委拉斯開茲、拉斐爾式的僅僅憑視覺來感覺對象的觀察方式。

雷諾阿這種獨特的繪畫效果，也許和他少年時代從事過陶瓷品繪制的職業(yè)不無關系吧。繪制陶瓷品要求繪制者不僅具有敏銳的眼睛，還必須具備靈巧的手。

所以，他的裸女畫總帶有瓷器般的微妙光彩。這幅作品也是這樣，少女們裸露在外的胳膊，特別是姐姐平行斜放著的雙手和妹妹彈琴的右手等，受光部分都閃耀著這種艷麗的微光。雷諾阿描繪少女們的手時，好像帶著陶瓷匠揉和陶土時的愉快心情。

此外，少女們的手還在畫面構圖中起著重要的作用。姐姐搭在鋼琴上的胳膊的水平線與妹妹彈琴的右手相呼應，姐姐傾斜的雙手的平行線正好與她們兩人的目光相吻合。這就像是音樂中的對位法。還有，那柔軟掛毯的下垂曲線與掛毯后面方形的圖畫形成對比，精致的彎形燭臺與翻開的樂譜組成對照，右下角幾本疊起的樂譜與鋼琴的螺旋形支架對應，在畫面中到處都能找到這樣的直線與曲線的巧妙組合。這些曲線似乎正在演奏雷諾阿所特有的豐富、和諧的構圖和聲。