當(dāng)繪畫作品大展在官方機(jī)構(gòu)主持下進(jìn)行時(shí)，他只需幾個(gè)小時(shí)便重新繪制出了巨幅油畫《希奧的大屠殺》，這是在他欣賞了英國(guó)著名畫家康斯坦布爾的作品后完成的，他從那里學(xué)到了如何從分散的基調(diào)中提取光彩奪目的力量。英國(guó)的繪畫雖然只注重表面現(xiàn)象，但這種外表的形態(tài)異常豐富，為40年來(lái)飽受戰(zhàn)禍之苦的法國(guó)所罕見(jiàn)，這一繪畫技巧不失時(shí)機(jī)地進(jìn)入了他的創(chuàng)作天地，究其原因，除了英國(guó)大師們的權(quán)威影響之外，還有親密的個(gè)人友誼因素：波寧頓（Richard Parkes Bonington，1801—1828）向他提供了饋贈(zèng)，不僅用自己的幻想感染了他，而且還與他一道工作。德拉克洛瓦幾乎立即掌握了他的技法，并且最終使之臻于完善。他創(chuàng)造出一種色彩布局，在這種布局中，色彩的安排所依據(jù)的，是具有過(guò)渡性的色調(diào)排列組合的對(duì)立程度①。這樣，在其作品中已經(jīng)出現(xiàn)各種極端的色調(diào)和用長(zhǎng)長(zhǎng)的明晰的暈線拉出的半透明的淡色，其目的在于使畫面和陰影有色的透明體獲得動(dòng)感，使用純凈的色彩和分散的筆觸以驅(qū)除中性色和灰色。然而，這一切只能產(chǎn)生災(zāi)難性的后果。他瘦弱的小手舉起了像火炬一樣沉重的工具，他要舉起的這件武器的重量，使所有的人都感到力不從心。他潛心閱讀但?。―ante Alighieri，1265—1321）和莎士比亞的作品，閱讀《浮士德》，年邁蒼蒼、名聲顯赫的歌德無(wú)法想象這個(gè)孩子怎么能夠讀懂他的作品。他凝神諦聽(tīng)格魯克和莫扎特的聲音。他奮筆疾書，幾乎總是只為自己寫作。他所承受的超驗(yàn)的苦痛有時(shí)使人想起帕斯卡爾（Blaise Pascal，1623—1662），他在米開(kāi)朗琪羅的作品前冥思苦想，狂熱得不能自持。他竭盡全力從韋羅內(nèi)塞（PaoloVeronese，1528—1588）那里汲取營(yíng)養(yǎng)，魯本斯的活力成了他取之不盡的財(cái)富。他的外界生活無(wú)可指責(zé)，待人接物頗有分寸，出入社交界時(shí)彬彬有禮，但其內(nèi)心世界卻像火山一樣噴涌不息。在大街上，他觀察婦女們行走的姿態(tài)、髖部的扭動(dòng)、乳房的顫動(dòng)以及像柱子一樣結(jié)實(shí)脖頸的平淡光澤，他喜愛(ài)馬匹、樹(shù)木、多云的天空和蒼茫的暮色，酷愛(ài)黑夜的降臨。這些就是他繪畫的成分和繪畫語(yǔ)言。他磨礪這種語(yǔ)言，使之變得柔軟，或者說(shuō)他把這種語(yǔ)言變得更加堅(jiān)定、更為直接，其實(shí)這一切全都無(wú)關(guān)緊要?？傊?，繪畫語(yǔ)言對(duì)他所起的作用只是傾瀉自己思想的符號(hào)和標(biāo)記，他的動(dòng)作酷似一名樂(lè)隊(duì)指揮，其全部動(dòng)作便是從悄然無(wú)語(yǔ)的弦樂(lè)器匣和安然入睡的銅管樂(lè)器中，攫取樹(shù)林中所有黃鶯悅耳動(dòng)聽(tīng)的歌聲，但在這種歌聲中夾雜著大江巨川的滔滔奔流聲和風(fēng)從四面八方傳來(lái)的人們的各種話語(yǔ)聲。

因?yàn)?，在所有被稱為音樂(lè)家的繪畫大師中，德拉克洛瓦是表現(xiàn)力最復(fù)雜、最令人肝膽欲裂的一個(gè)。他經(jīng)常使人不由自主地想起貝多芬和瓦格納，有時(shí)也使人想起柏遼茲。他體質(zhì)羸弱，易于激動(dòng)，面容蒼白，像頭病獅，輪廓突出分明，雙眼炯炯有神。他酷似那樣一些人，既是交響樂(lè)一般的，又是混沌的、不和諧的風(fēng)暴駐在他們攣縮的心田，但是，他們卻擁有無(wú)聲的力量使這顆躁動(dòng)的心聽(tīng)從調(diào)遣，具有理智。在他的秉性和教養(yǎng)之間存在著一種顯而易見(jiàn)的不協(xié)調(diào)。然而，一旦他握起畫筆，霎時(shí)間，一切便俯首帖耳，激情的呼喊便會(huì)在喑啞的和諧中沖決而出，就像海底火山噴發(fā)的熱浪，不時(shí)地抬起陰沉的海面一般。通過(guò)光線的震顫，他的心靈與宇宙合為一體，這種光線的動(dòng)感只有他的眼睛可以覺(jué)察，正是這種光線的動(dòng)感包含著音樂(lè)的莊嚴(yán)、神秘和不可窮盡性。

德拉克洛瓦，《希奧的大屠殺》1824，布面油畫，419厘米×354厘米，巴黎盧浮宮博物館