一是悼亡的詩，李氏的悼亡同元稹的悼亡同樣深刻，元氏以說家常話見長，李氏以情景兼寫見長，如《正月崇讓宅》一首：

密鎖重關(guān)掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開。蝙拂簾旌終輾轉(zhuǎn)，鼠翻窗網(wǎng)小驚猜。背燈獨(dú)共余香語，不覺猶歌起夜來。

這詩寫出舊日妝閣的寂寞凄涼。自己孤眠獨(dú)宿，勾起前情，把讀者的心也打動得和他有同感。完全是由于能將實(shí)際耳目所接觸的寫得真切。以上兩例都說明李商隱的詩并不是像一般人所認(rèn)為難懂的。

一是艷情的詩，李氏詩集中艷情之作最富，這是大家所熟知的。這種詩往往在別的題目掩護(hù)之下，以濃艷的色澤，惝恍的詞句，隱僻的故典寫得可意會而不可言傳，如《圣女祠》一首。

松篁臺殿蕙香幃，龍護(hù)瑤窗鳳掩扉。無質(zhì)易迷三里霧，不寒長著五銖衣。人間定有崔羅什，天上應(yīng)無劉武威。寄問釵頭雙白燕，每朝珠館幾時(shí)歸？

這詩開始兩句寫她的居處何等綺麗，而第三、四句寫那人的姿色神情卻反用輕清縹緲的筆墨，介于有意無意之間。第五、六句暗中點(diǎn)出其中的戀愛關(guān)系，也運(yùn)用典故，避免直說。到第七、八句才露出似乎求愛之意，然而仍是委婉的口氣。所以綺麗、含蓄，好像罩月籠煙的花枝一般，無疑是李氏的特長。

講到李氏的五言長律，大致依傍杜詩而倍加工整，在敘事的長篇中，這種體裁非常適當(dāng)，所以后人頗有學(xué)他的。不過他單有一種清健流利的五排，并不像杜詩而近于白詩，可能是他受到白居易的影響。李氏學(xué)杜，學(xué)韓，學(xué)李賀都有人指出，至于他能傳白居易的面貌和精神，卻是前人未曾發(fā)現(xiàn)的，舉《移家到永樂縣居》一詩為例。

驅(qū)馬繞河干，家山照露寒。依然五柳在，況值百花殘。昔去驚投筆，今來分掛冠。不憂懸磬乏，乍喜覆盂安。甑破寧回顧，舟沉豈暇看。脫身離虎口，移疾就豬肝。鬢入新年白，顏無舊日丹。自悲秋獲少，誰懼夏畦難。逸志忘鴻鵠，清香披蕙蘭。還持一杯酒，坐想二公歡。

這是亂后回鄉(xiāng)里，應(yīng)有的感慨。其中依然五柳在二句可算飄逸極了，對偶作到這樣，只覺得美妙，而絲毫不覺堆砌板滯，以下脫身離虎口，移疾就豬肝（注：東漢閔仲叔不肯受人白送的豬肝。）也是雖用典而等于不用典，其余更明白如畫。自悲秋獲少，誰懼夏畦難二句表明自己不惜勞苦，不肯怨尤，也是李氏志趣與白氏相近的地方。

最后，李氏的七絕，風(fēng)神秀發(fā)，婉轉(zhuǎn)關(guān)情，頗像臨風(fēng)弱柳，出水新荷，讀起來更有一唱三嘆之美。其中又可分為幾類，一是景寓情的，如：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

第四句特別工于寫實(shí)而又有情致。

又如：

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜，客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

一是借古事諷刺當(dāng)局的，如：

青雀西飛竟未回，君王長在集靈臺。侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。

又如：

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函，春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

以上兩首的意味都在末兩句。前首諷刺朝廷待人無恩，不知臣下之苦。后首諷刺君主竭民力以逞私欲，不聽忠直之言。在當(dāng)時(shí)是有所為而作的。

一是以沉吟的句調(diào)寫刻骨的深情，這一種更是古今絕唱，如：

暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前唯有別，春風(fēng)爭擬惜長條？

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。

這都是詠柳的，前首說：人生除死以外，離別是一件大事，雖然不愿損壞了柳的姿態(tài)，春風(fēng)又怎能吝惜長條不讓行人去攀折呢？后首說：可憐的柳枝，也不要折盡了，還要留一半預(yù)備迎接行人歸來呀！含情深曲，使人凄然不忍卒讀。李商隱真是個(gè)多情的人。他曾有一首說杜牧的詩：

高樓風(fēng)雨感斯文，短翼差池不及群?？桃鈧簭?fù)傷別，人間唯有杜司勛。

其實(shí)正是他自己的寫照。