鄭柯

藝術(shù)普及類公眾微信號(hào)“一天一件藝術(shù)品”運(yùn)營(yíng)人

“每個(gè)人的一生中都應(yīng)該有一次朝圣之旅。”

這是休·勞瑞（Hugh Laurie）的一句話。休·勞瑞這個(gè)名字，很多人可能不太熟悉，但要是說起他演過的角色—“豪斯醫(yī)生”，恐怕就無(wú)人不曉了。這個(gè)英倫老帥哥不僅演技好，更是一個(gè)藍(lán)調(diào)演奏高手。那句話，就是他在紀(jì)錄片《休·勞瑞的藍(lán)調(diào)朝圣之旅》開頭講的，當(dāng)時(shí)他正驅(qū)車前往美國(guó)藍(lán)調(diào)大本營(yíng)——新奧爾良。

而我這一生的朝圣之旅，不作他想，必然是梵蒂岡。

梵蒂岡，是十?dāng)?shù)億信眾眼中的基督教圣地。但不要誤會(huì)，我并不是基督徒，之所以選擇那里，是因?yàn)樵谖业难壑?，那里是藝術(shù)的最高殿堂，是藝術(shù)的圣地。

所以，當(dāng)我一年前偶然發(fā)現(xiàn)未讀在為本書尋找譯者，頓時(shí)“小鹿亂撞”，于是主動(dòng)“投懷送抱”，申請(qǐng)?jiān)囎g通過后，終于拿到了原書，一塊三四斤重的、厚厚的大磚頭。

我發(fā)現(xiàn)這塊磚頭比我想象的要重得多。

這重量首先來自書中展現(xiàn)出的梵蒂岡厚重的文化和藝術(shù)積淀。

打開這本《創(chuàng)世：梵蒂岡博物館全品珍藏》，首先看到的是梵蒂岡繪畫陳列館的藏品介紹，占到全書將近30%，是分量最重的部分。

如果將整本書的結(jié)構(gòu)比作一座宮殿，那么梵蒂岡繪畫陳列館無(wú)疑是這座華美宮殿的根基。

從中世紀(jì)“原初”時(shí)期的基督教圣像，到早期文藝復(fù)興大師的作品；從拉斐爾、達(dá)·芬奇等文藝復(fù)興盛期三杰及其師徒好友等人的代表作、威尼斯畫派大師，到卡拉瓦喬等巴洛克頭牌、新古典主義的普桑，再到十八、十九世紀(jì)托馬斯·勞倫斯的英王肖像，西方繪畫史的重要畫家，各個(gè)藝術(shù)流派和不同時(shí)期的代表作，在梵蒂岡繪畫陳列館都能找到相應(yīng)藏品。正如本書第一部分“梵蒂岡繪畫陳列館”的前言中所說：“恐怕沒有哪里的收藏能與之相提并論。

接下來的內(nèi)容，是梵蒂岡藝術(shù)宮殿的“三大殿”：波吉亞寓所、拉斐爾展廳和西斯廷禮拜堂。

在中國(guó)藝術(shù)愛好者心中，相比其他兩者而言，波吉亞寓所的名氣沒有那么大。我也是在翻譯這部分內(nèi)容的時(shí)候，才了解到這里精美、恢宏的濕壁畫，其壯觀程度和藝術(shù)水準(zhǔn)，絲毫不亞于拉斐爾展廳和西斯廷禮拜堂，更熟悉了這些濕壁畫的締造者—平圖里基奧。在波吉亞寓所的濕壁畫中，他將自己深厚的人文學(xué)識(shí)、精湛的藝術(shù)技法和出色的管理能力發(fā)揮到了極致，以至于當(dāng)時(shí)的法國(guó)國(guó)王都聲稱，自己從未見過如此精美的裝飾。

拉斐爾展廳位于波吉亞寓所正上方，拉斐爾之所以能在這里大展身手，是因?yàn)榻袒视壤麨跛苟赖馁p識(shí)。為了給當(dāng)時(shí)才二十歲的年輕畫家充分的表現(xiàn)空間，尤利烏斯二世甚至下令摧毀拉斐爾的師父佩魯吉諾的濕壁畫?？吹竭@一段時(shí)，我一方面為那些被摧毀的藝術(shù)作品嘆息，另一方面又不得不想：如果不是如此，我們今天還能看到拉斐爾的《雅典學(xué)院》嗎？即便參與這四個(gè)房間裝飾項(xiàng)目的還有眾多其他藝術(shù)家，但正是拉斐爾的作品和構(gòu)思，讓整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目成為一個(gè)完整的統(tǒng)一體，并在本書的“拉斐爾展廳”部分得以展現(xiàn)。

終于要說到西斯廷禮拜堂了。如果說梵蒂岡是我的藝術(shù)圣地，那么西斯廷禮拜堂稱得上是圣地中的圣地了。我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次幻想：有一天，當(dāng)我站在西斯廷禮拜堂中間，抬頭仰視，望著米開朗琪羅那神一般的天頂畫，再看看對(duì)面墻上的《最后的審判》，那時(shí)的我會(huì)是什么樣的心情？

要是因?yàn)樽髌返牡溲胖畾鈱⒗碃柨醋?ldquo;仙”，那么米開朗琪羅絕對(duì)可以稱為“神”。同樣是在尤利烏斯二世授意之下，短短四年，這個(gè)最接近神的男人，一個(gè)人，一筆筆，樹立起一座無(wú)人可以超越的藝術(shù)高峰。