當(dāng)時是南半球的夏季，凍土融化，成為沼澤。我用盡全力拔腿，但拔不出來了。泥巴稠得就像膠水，我一點點往下陷落，手足無措。這個過程很恐怖，一直陷落到膝蓋時，我才想起來為什么還要那兩只靴子呢？

我把小腿從靴子里抽了出來，光著腳俯下身趴在泥上，橫過來滾出了沼澤地。我渾身是泥，又累又冷，蜷縮在雪地上睡了一覺。

半小時后我醒了，有了力氣，想想回程還有幾個小時的路要走，便扔了很多小石子在沼澤泥地上鋪出一條路來。我膽戰(zhàn)心驚地爬回陷落點，伸手把大靴子從泥巴里拽了出來。

那天，南極告訴我什么是舍得。大靴子也許是我們塵世中的某些東西，有時候它會害死你，有時候卻又少不了它。

有人以為南極是出世的，我卻以為南極是入世的，所有的紅塵法則，在這里不是被縮小了，而是被放大了。

《南極絕戀》不是個愛情童話，《南極絕戀》骨子里是現(xiàn)實主義的。富春是當(dāng)下許多人的縮影，充滿能量，手段直接，缺乏信仰，他們火熱而執(zhí)念地活著，為達(dá)目的，可以牛后，也可以瓦全。而如意是我們歷史上曾有的，我所懷念的那些精神貴族們，他們孤傲，剛烈，不合群，向著自己的目標(biāo)，寧為雞首，寧為玉碎。

而那個小木屋，則是我心中的歸宿。當(dāng)富春和如意這兩塊性格迥異，各有棱角的石頭被命運和求生的本能捏在一起，放入小木屋的方寸之間后，在南極波瀾壯闊的命運之海里顛簸時，這兩塊石頭互相碰撞，傷害，磨合，迸發(fā)出我所渴望的最熱烈的，最本能的，最真摯的救贖。

《南極絕戀》是我對娑婆界的概括。我選了一個入世的男人，一個出世的女人，一只企鵝，一個殘破的小木屋，一片蒼涼潔白的大陸。我試圖只用這五個元素，構(gòu)架出我眼中的人間。在這個人間之上的，是信仰。

長城站靠海邊有八個雪白的大油罐，我在上面畫了八仙，油罐很大，我搭了兩層的腳手架才畫完。

和東南極不同，長城站所處的西南極此時陰雨連綿，但每一次我給神仙點睛時都會云開日出，一陣金光灑下來，灑在神仙臉上。

頭三個我沒在意，到第四個時又是陰雨驟停，霞光萬丈，就覺得了不得。后來四個越來越震驚，除非親身經(jīng)歷，否則難以置信。八個油罐畫完，我感受到所有真善美的神明都是真神，那個能夠和修女講《玫瑰經(jīng)》的老和尚是多么寬廣。

又過了兩年。

2013年歲末，我拿著初稿的小說去找中國極地研究中心的楊惠根主任?；莞蟾缡茄芯扛呖瘴锢淼膶W(xué)者，在南北極有豐富的工作經(jīng)驗。他看完小說里有關(guān)極光的描寫，擔(dān)心我兩次在南極時都是極晝，并未感受過真正的極光。于是惠根大哥親自幫我安排了行程，讓我去往正處極夜的北極。

我從挪威一路獨行向北，到達(dá)世界最北小鎮(zhèn)朗伊爾，而后搭乘一架雙水獺小飛機，飛躍北冰洋，在顛簸的氣流中，進(jìn)入北極。