勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

羌笛何須怨楊柳？春風不度玉門關(guān)。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

這些都用否定語作骨子，所以都比較明快些。這些詩也有所含蓄，可是強調(diào)。七絕原來專為歌唱而作，含蓄中略求明快，聽者才容易懂，適應需要，本當如此。弱調(diào)的發(fā)展該是晚點兒?！灰娪诒緯娜?，一首也是強調(diào)，二首是弱調(diào)。十一首中共有九首強調(diào)，可算是大多數(shù)。

當時為人傳唱的絕句見于本書的，五言有王維的《相思》，七言有他的《渭城曲》，王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》和《長信怨》，王之渙的《出塞》?！断嗨肌返溃?/p>

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷！此物最相思。

《芙蓉樓送辛漸》道：

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

除《長信怨》外，四首都是對稱的口氣?！踔疁o的“羌笛”句是說“你何須吹羌笛的《折柳詞》來怨久別？”——那不見于本書的高適的“開篋淚沾臆，見君前日書”一首也是的這一首本是一首五古的開端四語，歌者截取作為絕句。歌辭用對稱的口氣，唱時好像在對聽者說話，顯得親切。絕句用對稱口氣的特別多；有時用問句，作用也一般。這些原都是樂府的老調(diào)兒，絕句只是推廣應用罷了。——風調(diào)轉(zhuǎn)而為才調(diào)，奇情壯采依托在艷辭和故事上，是李商隱的七絕。這些詩雖增加了些新類型，卻非七絕的本色。他又有《夜雨寄北》一絕：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時！

這也是對稱的口氣。設(shè)想歸后向那人談此時此地的情形，見出此時此地思歸和想念的心境，回環(huán)含蓄，卻又親切明快。這種重復的組織極精煉可喜。但絕句以自然為主。像本詩的組織，精煉不失自然，是可遇而不可求的。

朱寶瑩先生有《詩式》中華書局版，專釋唐人近體詩的作法、作意，頗切實，邵祖平先生有《唐詩通論》《學衡》十二期，頗詳明，都可參看。

（本文原為朱自清為蘅塘退士之《唐詩三百首》所撰“導讀文字”。）