八年抗戰(zhàn)結(jié)束后，中國國內(nèi)又爆發(fā)了三年的解放戰(zhàn)爭。這一時期，經(jīng)過多年戰(zhàn)亂的國家早已生靈涂炭，民不聊生。

黎錦暉厭惡戰(zhàn)爭，更厭惡挑起戰(zhàn)爭的人。解放戰(zhàn)爭時期，他將全家從重慶的“嘉禾別墅”遷往南京的一處居所，過了一段雖然貧窮但是相對安穩(wěn)的生活。1949年國民黨戰(zhàn)敗撤退臺灣，黎錦暉一家拒絕跟隨前往，于是一家七口又遷回上海，住在女兒黎明暉在上海租住的只有10平方米空間的亭子間里，其生活簡陋，甚至還不如當(dāng)年“嘉禾別墅”。但是黎錦暉對此卻毫無怨言，一個經(jīng)過了大風(fēng)大浪的人，久經(jīng)人世的滄桑磨煉，不以己悲，心境開闊。

1950年，黎錦暉在上海電影制片廠擔(dān)任作曲工作，但因為他在新中國依然背負(fù)著創(chuàng)作“黃色歌曲”的名聲，所以沒有創(chuàng)作的權(quán)利，只做些民間音樂的搜集整理工作。

到了1957年，“反右”開始，曾經(jīng)積壓在黎錦暉心頭的那片烏云再次浮現(xiàn)，《毛毛雨》和《桃花江》作為“黃色音樂”重被提起，成為眾矢之的。一時間，黎錦暉創(chuàng)作的“靡靡之音”和頹廢情調(diào)的藝術(shù)觀再次成為大眾批判的對象。30年代，這位“流行音樂之父”又有了一個新的名號：“黃色音樂鼻祖”。

面對這樣的責(zé)難，黎錦暉希望組織上重新審核自己作品中的“黃色”內(nèi)容，他辯解《毛毛雨》和《桃花江》都是在民歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來的歌頌愛情的抒情歌曲，并無色情內(nèi)容。但組織上卻始終沒有重新調(diào)查，最后黎錦暉只得作罷。

其實處于全國音樂界都在聲討“黃色音樂”的大形勢下，就連當(dāng)時風(fēng)行的《小燕子》《九九艷陽天》都遭到了批判和禁唱，更何況歷史上早有爭議的“黎派音樂”呢？

隨著反右斗爭的日趨激烈，黎錦暉不得不妥協(xié)了。1958年，他在《人民音樂》報刊上公開承認(rèn)：我寫黃色音樂到此為止，整整十年，害人又害己。

此后，黎錦暉對于自己的《毛毛雨》和《桃花江》等早期作品，三緘其口，再也不肯提及。一直到他去世，除了寫幾首兒童歌曲之外，再也沒有任何新的音樂創(chuàng)作。

經(jīng)過了那么多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，黎錦暉對于眼前的新社會、新政權(quán)，多次表現(xiàn)出熱愛和擁護(hù)來，甘愿在新社會中貢獻(xiàn)自己的余生。由于晚年他已經(jīng)不再作曲了，便為自己樹立了另一個宏偉的計劃——向?qū)W術(shù)界提供一些以自己創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗為基礎(chǔ)的資料。這些資料除了已經(jīng)完成的《我與明月社》、計劃中的自傳《折騰六十年》外，他還準(zhǔn)備以回憶錄的方式把“小學(xué)教育”、“國語”、“兒童文學(xué)”和“音樂生活”等多方面的經(jīng)驗總結(jié)成集，以供后人參考。對于這一系列目標(biāo)宏偉的計劃，他曾興致勃勃地在給女兒黎明陽的信中說：“這些資料，寫幾年也寫不完，老年為社會主義服務(wù)，無上光榮，心情舒暢、老當(dāng)益壯?！?/p>

在中國樂壇上名噪一時的音樂家，晚年以后，別無他求，只希望再為社會做點力所能及的事情，才不枉生而為人，曾到人間走一回。