并不是所有世俗主題的濕壁畫組畫都是取自掛毯或早期文本。為帕維亞的維斯孔蒂—斯福爾扎（Visconti-Sforza）城堡而進(jìn)行的一項漫長計劃（草擬于1469年），體現(xiàn)出一種王室的裝飾樣式，加萊亞佐·瑪利亞·斯福爾扎公爵認(rèn)為這樣的裝飾非常適合他的宮殿。公爵和公爵夫人狩獵的場面主導(dǎo)了畫面，而公爵的會客室則被繪以接見使節(jié)的場面。公爵之妻薩伏伊的博納（BonaofSavoy）的房間比較小且狹窄，并且與宮女、奶媽以及她年幼的孩子們共用，其中的繪畫便不像公爵房間中的那樣具有明顯的政治含義。描繪博納本人婚禮的畫作，包含了她乘船到達(dá)熱那亞港，以及她將法國服裝更換為倫巴第服飾的場面，這些畫面提醒了博納的訪客要注意她作為法國公主的地位。而為了使她的餐廳變得令人愉悅，在表現(xiàn)僭主消遣娛樂的圖像，比如玩游戲和采蘑菇這種場面中，她的身份就只是一位米蘭人的妻子。

但是加萊亞佐·瑪利亞·斯福爾扎公爵在帕維亞的這些房間在16世紀(jì)時被毀壞了。他位于曼圖亞的“畫房”（CàmeraPicta）［圖152］由安德烈亞·曼坦尼亞在1465年開始繪制，大約在1472年最終完成。這是人物類型的濕壁畫組畫中罕見的幸存者。加萊亞佐·瑪利亞打算用它們來裝飾他的宮殿，在15世紀(jì)中期，這種類型的濕壁畫流行于整個意大利北部。盡管針對這些墻上描繪的特定情節(jié)已經(jīng)產(chǎn)生了許許多多的學(xué)術(shù)辯論，然而，比起這些圖像描繪的是誰，以及是如何表現(xiàn)的，它們到底展現(xiàn)了什么卻較少受到關(guān)注。天花板是第一個被完成的部分，這是一個精心制作的喇叭形狀的開放空間，涂以灰泥并飾有金色馬賽克。這種錯覺藝術(shù)手法在墻壁上也能看到，上面有想象中的織錦掛毯（模仿其昂貴奢華的布料紋理），這些掛毯看起來好像被拉到一旁，以便展示壁爐上面的王室場景［圖153］。在左邊一點，貢扎加的男仆在讓狗和馬保持安靜，再左邊一些是曼圖亞侯爵和他兒子們的會議，他的兒子們部分是神職人員，其中包括剛剛成為紅衣主教的弗朗切斯科。

圖152

圖153

這個房間充當(dāng)了盧多維科·貢扎加的私人臥室和會客廳。進(jìn)入這個房間的人受到嚴(yán)格控制，以確保他們既因為其奢華，也因為自己所獲得的特殊禮遇而印象深刻。例如，1471年，米蘭數(shù)位使節(jié)造訪曼圖亞，作為王室款待的一部分，他們被帶去參觀還未徹底完工的房間。曼坦尼亞為了炫耀自己在人物肖像方面的技巧，將貢扎加兩個未出嫁的女兒也描繪在了濕壁畫中，以便觀眾能對她們的容貌進(jìn)行比較，這也給了盧多維科·貢扎加侯爵一個合適的機(jī)會來向人們展示他的女兒們，因為他希望自己的女兒嫁到米蘭。1474年，這個房間再次被用于向另一位高貴的訪客表達(dá)敬意，他就是丹麥國王克利斯汀（Christian），其肖像和另一位與貢扎加有關(guān)系的北方統(tǒng)治者腓特烈三世（FrederickIII）的肖像，也在最后一刻被包括進(jìn)了濕壁畫的背景之中。肖像畫中的這種變動，并不會對他們的身份地位作出特殊標(biāo)識。然而，雖然一直未完工，但“畫房”聲譽(yù)已是如此之高，以致米蘭大公因為自己未被包含在這幅畫作當(dāng)中而勃然大怒，還寫信給他的盟友質(zhì)問此事。盡管這位斯福爾扎統(tǒng)治者本人也沒有實際看到這些畫面，但是他意識到了這一裝飾日益增長的名望，并稱這個房間是“世界上最美麗的房間”。